證券之星
潘美玲
2026-02-05 20:44:41
那些年，我們一起“犯罪”的時(shí)光：GTA系列與自由的邊界
“R星出品，必禁品”，這句戲謔的??口號，早已深入人心。而談及R星的“禁品”名單，繞不開(kāi)的自然是那個(gè)幾乎成為游戲界代名詞的《俠盜獵車(chē)手》（GrandTheftAuto，簡(jiǎn)稱(chēng)GTA）系列。從初代那個(gè)像素風(fēng)的俯視角小品，到如今《GTAV》里那龐大??得如同真實(shí)世界般的洛圣都，GTA系列始終與“禁忌”、“爭議”二字如影隨形，但它又以一股不可阻擋的力量，俘獲了全球數以?xún)|計玩家的心。
為何R星的游戲，特別是GTA系列，總是被貼上“禁品”的標簽？這背后，是玩家對自由的極致渴求，也是社會(huì )對娛樂(lè )邊界的審慎考量。GTA系列最核心的魅力，在于它提供了一個(gè)近乎完全自由的虛擬世界。在這個(gè)世界里，你可以駕駛各種載具，從自行車(chē)??到戰斗機，從警車(chē)到救護車(chē)，隨心所欲地探索。
你可以接受形形色色的任務(wù)，可以是正義的執法者，也可以是無(wú)惡不作的罪犯。你可以購物，可以?shī)蕵?lè )，可以社交，甚至可以體驗一些現實(shí)生活中無(wú)法觸及的“危險”和“刺激”。這種近乎無(wú)限的可能性，滿(mǎn)足了許多玩家在現實(shí)生活中被壓抑的沖動(dòng)和幻想。
《GTAIII》的橫空出世，徹底顛覆了當時(shí)的游戲格局。它將開(kāi)放世界游戲帶入了一個(gè)全新的維度，玩家第一次可以在一個(gè)完全3D、自由探索的城市中扮演一個(gè)有血有肉的角色。隨之而來(lái)的《GTA:ViceCity》和《GTA:SanAndreas》更是將這種自由度推向了高峰。
《ViceCity》以其80年代的霓虹燈光、迪斯科音樂(lè )和復古風(fēng)格，營(yíng)造出一種獨特的時(shí)代氛圍，而《SanAndreas》則以其龐大的地圖、豐富的支線(xiàn)任務(wù)和深刻的社會(huì )議題，讓無(wú)數玩家沉迷其中。
正是這種近乎“無(wú)法無(wú)天”的自由，也讓GTA系列成為了輿論的風(fēng)暴中心。游戲中充斥著(zhù)暴力、血腥、粗口、色情以及對毒品、犯罪的描繪。玩家可以隨意攻擊行人、搶劫車(chē)輛、參與槍?xiě)?，甚至可以進(jìn)行一些在現實(shí)中被視為極端禁忌的行為?！禛TAV》更是將這種爭議推向了一個(gè)新的高度。
游戲中，玩家可以體驗到??極度逼??真的??暴力場(chǎng)面，還可以進(jìn)行諸如折磨、勒索等令人不安的任務(wù)。這些內容，自然會(huì )引發(fā)家長(cháng)、教育家以及社會(huì )各界的擔憂(yōu)和批評。
“電子鴉片”的指責，也從未停止過(guò)。一些人認為，GTA這類(lèi)游戲過(guò)于沉迷，會(huì )消磨玩家的時(shí)間，影響學(xué)業(yè)和工作，甚至誘導玩家產(chǎn)生暴力傾向。R星也并非對這些批評充耳不聞。在游戲的敘事和設計中，他們往往會(huì )通過(guò)諷刺、夸張的??手法，來(lái)展現一個(gè)光怪陸離的現代社會(huì )。
GTA系列中的許多角色和情節，都在以一種黑色幽默的??方式，揭示著(zhù)資本主義的腐朽、人性的陰暗以及社會(huì )的不公。這并非簡(jiǎn)單的宣揚暴力，而是在用一種極端的方式，讓你去審視和思考。
R星的“禁品”屬性，并非僅僅在于其“壞”的一面。恰恰相反，正是因為它們觸碰了禁忌，并且以一種近乎藝術(shù)化的??方式將其呈現，才讓它們擁有了獨特的魅力。這些游戲，如同一個(gè)巨大的沙盒，讓你在其中盡情釋放，同時(shí)也讓你在沉浸中，開(kāi)始反思。它們挑戰著(zhù)我們對于“好”與“壞”、“對”與“錯”的固有認知，迫使我們去面對那些隱藏在文明社會(huì )表象下的復雜人性。
荒野的詩(shī)篇，暴力的史詩(shī)：R星的另一面與游戲藝術(shù)的升華
如果說(shuō)GTA系列是以其“禁忌”的自由度征服玩家，那么《荒野大鏢客》（RedDeadRedemption）系列，則以其宏大的敘事、史詩(shī)般??的西部風(fēng)情，以及對人性、救贖的深刻探討，證明了R星同樣能夠創(chuàng )作出充滿(mǎn)藝術(shù)價(jià)值的杰作。當“R星出品，必禁品”的口號再次??響起，玩家們在《荒野大鏢客》中感受到的，更多的是一種震撼，一種敬畏，以及一種對逝去時(shí)代的深深眷戀。
《荒野大鏢客：救贖》（RedDeadRedemption）系列，將玩家置身于一個(gè)充滿(mǎn)傳奇色彩的西部世界。在這里，遼闊的草原、險峻的山脈、塵土飛揚的小鎮，構成了一幅幅壯麗的畫(huà)卷。你不再是現代都市中的罪犯，而是騎著(zhù)馬匹、手持左輪手槍的亡命之徒，或是試圖在時(shí)代的洪流中尋找一席之地的邊緣人。
游戲的??核心，在于講述一個(gè)關(guān)于“救贖”的故事。無(wú)論是《荒野大鏢客：救贖》中那位被命運捉弄的約翰·馬斯頓，還是《荒野大鏢客：救贖2》中那個(gè)在榮譽(yù)與背叛間掙扎的亞瑟·摩根，他們的故事都充滿(mǎn)了悲劇色彩??，卻又蘊含著(zhù)人性的光輝。
《荒野大鏢客2》尤其將R星的敘事能力發(fā)揮到了極致。這款游戲以其前所未有的細節和沉浸感，構建了一個(gè)活生生的西部世界。玩家可以體驗到狩獵、釣魚(yú)、露營(yíng)，可以與NPC進(jìn)行深度互動(dòng)，感受他們的喜怒哀樂(lè )。游戲中的每一個(gè)角色，都仿佛擁有自己的生命和故事。亞瑟·摩根的成長(cháng)與墮落，范德林德幫的瓦解與覆滅，都如同史詩(shī)般徐徐展開(kāi)，觸動(dòng)著(zhù)玩家內心最柔軟的部分。
《荒野大鏢客》系列同樣無(wú)法擺脫“禁品”的標簽。游戲中的暴力場(chǎng)面同樣觸目驚心，槍?xiě)?、流血、死亡，是這個(gè)時(shí)代的常態(tài)。玩家需要完成各種充滿(mǎn)暴??力的任務(wù)，例如劫掠火車(chē)、火拼對手，甚至參與到血腥的屠殺之中。游戲的劇情也涉及到了種族歧視、階級壓迫、以及對法律與道德的模糊界限的探討。
但與GTA不??同的是，《荒野大鏢客》的暴力，往往是為了更好地服務(wù)于敘事，服務(wù)于對那個(gè)時(shí)代的呈現。它并非無(wú)意義的血腥，而是那個(gè)殘酷西部生存法則的體現。它讓玩家深刻地感受到，在這個(gè)沒(méi)有現代法律約束的時(shí)代，人性的善惡是如何被放大??，又如何在生存的壓力下扭曲。
R星游戲的??“禁品”屬性，與其說(shuō)是“邪惡”，不如說(shuō)是“真實(shí)”的反映。它們敢于觸碰現實(shí)生活中的敏感話(huà)題，敢于展現人性中最黑暗的一面，但??它們又在用一種復雜而多層次的方式，去探討這些問(wèn)題。它們并非簡(jiǎn)單地提供宣泄的出口，而是通過(guò)游戲化的敘事，讓玩家在體驗中去思考，去感受。
“R星出品，必禁品”，這句口號，在某種程度上，是對R星游戲的一種肯定，也是一種誤解?？隙ǖ氖?，R星的游戲總是能突破界限，挑戰常規，帶給玩家前所未有的體驗。而誤解在于，將它們簡(jiǎn)單地歸類(lèi)為“壞”的，就忽略了它們背后所蘊含的深刻思考和藝術(shù)價(jià)值。
R星游戲之所以能夠成為“禁品”，是因為它們足夠大膽，足夠真實(shí)，足夠深入人心。它們用虛擬的世界，映照出我們現實(shí)的欲望、恐懼、掙扎與希望。它們讓我們在“禁忌”的邊緣，進(jìn)行一場(chǎng)場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險，并在冒險過(guò)后，獲得一些關(guān)于人性、關(guān)于世界，甚至關(guān)于自己的深刻洞見(jiàn)。
它們是游戲，也是藝術(shù)，是時(shí)代的鏡子，是人性的百科全書(shū)。而對于玩家而言，它們是那些足以讓我們魂牽夢(mèng)繞、欲罷不能的“電子鴉片”，也是一份份值得反復品味的、充滿(mǎn)爭議卻又無(wú)可替代的珍寶。
