新京報
郭正亮
2026-02-06 08:58:43
“生活，有時(shí)候就像坐牢?！薄@句看似尋常的感嘆，在法國電影《高血壓監獄》的鏡頭下，被具象化成了一座令人窒息的牢籠。這座監獄并非由冰冷的鐵欄和高墻構成，它的囚徒們也并非雙手沾滿(mǎn)罪惡的罪犯。相反，他們是社會(huì )中再普通不過(guò)的個(gè)體，是那些在日?，嵥橹胁铰木S艱的普通人，他們的“罪名”，便是被現代生活的種種壓力——工作、家庭、人際關(guān)系、對未來(lái)的焦慮，甚至是僅僅是那無(wú)處不在的“必須”和“應該”——無(wú)情地壓垮，最終患上了“高血壓”，一種比身體疾病更可怕的??精神囚禁。
影片巧妙地將“高血壓”這一生理指標，轉化為一種比喻，一個(gè)象征。它不再僅僅是血液流動(dòng)的異常，而是社會(huì )對個(gè)體施加的嚴酷審視和不斷加碼的期待。我們的主角，一群平凡的??中年人，被生活的洪流裹挾，仿佛被診斷出了一種“社會(huì )性高血壓”，他們的??血液里流淌著(zhù)的是對失敗的恐懼，對平庸的無(wú)奈，以及對失去的擔憂(yōu)。
他們被禁錮在自己為自己構建的，或者說(shuō)社會(huì )為他們構建的??“監獄”中，日復一日地重復著(zhù)枯燥乏味的日常，如同囚犯般被剝奪了自由的色彩和生命的激情。
影片的荒誕感，正是源于這種將日常壓力“監獄化”的奇特設定。當我們看到這群“囚犯”在監獄里如同上班般打卡，在固定的??時(shí)間進(jìn)行“放風(fēng)”，甚至在獄警的監視下進(jìn)行著(zhù)看似合理的??“集體活動(dòng)”，我們不禁會(huì )心一笑，又會(huì )心生寒意。因為這笑，笑的是我們自己，笑的是我們對生活“規則”的盲目遵從，笑的是我們是如何在不知不覺(jué)中，將自己的生活變成了一場(chǎng)精密計算下的“囚徒生涯”。
例如，影片中那些被反復提及的“規定”和“程序”，不正是我們生活中無(wú)處不在的“套路”和“潛規則”嗎？一個(gè)報告的提交，一次會(huì )議的召開(kāi)，一次客戶(hù)的??拜訪(fǎng)，都像是在監獄里執行的“越獄計劃”中的某個(gè)環(huán)節，一旦出錯，后果不堪設想。而那無(wú)休止的“KPI”、“業(yè)績(jì)”和“升職加薪”的遙遠目標，則如同監獄長(cháng)口中的“減刑希望”，誘惑著(zhù)囚犯們心甘情愿地戴上枷鎖，繼續默默忍受。
更令人玩味的是，影片并沒(méi)有刻意描繪一個(gè)傳統的反派。這里的“獄警”并非窮兇極惡的惡棍，他們或許也只是遵循著(zhù)上級的指示，執行著(zhù)“制度”的冰冷邏輯。而“監獄”本身，也并??非一個(gè)純粹的負面象征，它甚至在某種程度上，提供了一種穩定的秩序和清晰的邊界，讓這些曾經(jīng)在社會(huì )大熔爐中迷失自我的個(gè)體，找到??了一種“安全”的歸屬感。
《高血壓監獄》以一種近乎冷酷的寫(xiě)實(shí)主義，揭示了現代社會(huì )下，個(gè)體精神被??異化的普遍??困境。我們如同被困在“高血壓”這只無(wú)聲巨獸的爪牙下，血液流速變緩，內心跳動(dòng)沉悶。影片并沒(méi)有直接給出解決方案，它只是用一種充滿(mǎn)法式黑色幽默的方式，將我們赤裸裸地拋入這場(chǎng)荒誕的戲劇中，讓我們去審視，去感受，去思考——我們是否也被困在了自己的“高血壓監獄”里？我們是否還在為那些無(wú)形的枷鎖，心甘情愿地支付著(zhù)自由的代價(jià)？這種反思，是影片留給我們最深刻的開(kāi)端，也是一場(chǎng)自我救贖的序曲。
當“高血壓”的壓力如同一座山峰，壓得人喘不過(guò)氣來(lái)，當生活的“監獄”如同牢籠，將自由的翅膀??緊緊束縛，《高血壓監獄》并沒(méi)有選擇讓主人公們屈服于命運，而是以一種出人意料的法式荒誕，開(kāi)啟了他們的“越獄”之路。這場(chǎng)越獄，并非物理空間的逃離，而是一場(chǎng)深刻的??精神解放，一場(chǎng)從內而外的自我顛覆。
影片中最引人入勝的“越獄”方式，不是強力的破壞，而是巧妙的“順應”與“反轉”。當那些看似無(wú)法逾越的“規則”和“程序”成為囚禁他們的枷鎖時(shí)，他們并沒(méi)有選擇硬碰硬，而是開(kāi)始以一種戲謔的態(tài)度，去“玩弄”這些規則。他們開(kāi)始“精準”地執行那些本意是用來(lái)束縛他們的規定，將荒誕的邏輯推向極致，從而暴露出制度本身的僵化與不合理。
這種“以彼之道，還施彼身”的策略，充滿(mǎn)了智慧和黑色幽默，也正是法式電影獨有的浪漫與反叛的體現。
例如，他們可能會(huì )在“放風(fēng)時(shí)間”內，進(jìn)行一場(chǎng)?比任何一場(chǎng)正式運動(dòng)都更加“激烈”的“集體散步”，將原本象征著(zhù)囚禁的“規定動(dòng)作”，變成一次釋放壓抑的狂歡。他們可能會(huì )在“規定時(shí)間”內，完成一項“不可能的任務(wù)”，從而讓那些設置規則的人，不得不去審視這項任務(wù)本身的意義。
更深層次的“越獄”，則源于他們開(kāi)始重新審視“監獄”本身，以及他們作為“囚犯”的身份。當他們發(fā)現，所謂的“監獄”并非一個(gè)絕對的牢不可破的空間，而是一個(gè)由無(wú)數的“默許”和“習慣”構成的心理壁壘時(shí)，他們就開(kāi)始尋找突破口。他們開(kāi)始質(zhì)疑，開(kāi)始探索，開(kāi)始嘗試那些“規定之外”的可能性。
影片中的角色們，或許會(huì )因為一次突如其來(lái)的“靈感”，一次偶然的“碰撞”，甚至是某句看似不經(jīng)意的“玩笑話(huà)”，而找到突破口。這種靈感的來(lái)源，往往是生活中被忽略的微小細節，是那些被??“高血壓”的重壓所掩蓋的??，屬于人性深處的微光。他們可能開(kāi)始在“監獄”的圍墻內，種下屬于自己的“自由之花”，在枯燥的日常中，點(diǎn)綴一抹屬于自己的色彩。
這場(chǎng)“越獄”，也是一場(chǎng)關(guān)于“身份認同”的斗爭。當他們被“高血壓患者”的標簽所定義，被“囚犯”的角色所固化時(shí)，他們開(kāi)始渴望找回“自我”。他們可能會(huì )在不經(jīng)意間，展現出久違的才華，流露出被壓抑已久的激情，或者僅僅是在一張被涂鴉的紙上，畫(huà)出屬于自己的夢(mèng)想。
這些看似微不足道的反抗，卻是他們重新定義自己的重要信號。
影片的結局，或許并不是一個(gè)傳??統意義上的“大團圓”。他們可能并沒(méi)有完全逃離“監獄”，但他們已經(jīng)找到了屬于自己的“越獄之路”。這種“越獄”，更像是一種“內心的解放”，一種“精神上的升華”。他們或許依然要面對生活的壓力，但他們已經(jīng)不再是那個(gè)被“高血壓”壓垮的卑微個(gè)體，他們學(xué)會(huì )了如何與壓力共處，如何在那看似堅不可摧的牢籠中，開(kāi)辟出一片屬于自己的自由天地。
這是一種對現實(shí)的深刻洞察，更是一種對人性自由的永恒呼喚。
