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方可成
2026-02-01 16:51:59
“國產(chǎn)精品的??電影”——這幾個(gè)字，在過(guò)去很長(cháng)一段時(shí)間里，或許會(huì )讓人聯(lián)想到粗糙的制作、套路化的劇情，甚至是一些不盡如人意的觀(guān)影體驗。時(shí)移世易，如今再提起，我們腦海中浮現的，是《流浪地球》的硬核科幻、《我不是藥神》的現實(shí)關(guān)懷、《哪吒之魔童降世》的國風(fēng)新韻，是那些在票房、口碑、藝術(shù)性上都取得??了卓越成就的優(yōu)秀作品。
國產(chǎn)精品電影的崛起，并非一日之功，而是無(wú)數電影人嘔心瀝血、不懈探索的必然結果。
回望中國電影的百年歷程，從早期黑白默片的??啟蒙，到新中國成立后主旋律電影的繁榮，再到改革開(kāi)放后市場(chǎng)化改革的陣痛與蛻變，國產(chǎn)電影一直在探索一條適合自身發(fā)展的道路。曾經(jīng)，我們模仿好萊塢，試圖復制其成功模式，但往往“形似而神不至”，未能真正打??動(dòng)觀(guān)眾。
我們也曾經(jīng)歷過(guò)“小妞電影”、“青春疼痛”等一系列文藝風(fēng)格的起伏，這些嘗試豐富了電影的表達，但也暴露出在商業(yè)化與藝術(shù)性之間平衡的難題。
真正的轉折點(diǎn)，似乎始于對“中國故事”的重新審視與表達。當我們不再僅僅滿(mǎn)足于移植外部敘事，而是開(kāi)始深入挖掘自身文化土壤中的養分，開(kāi)始關(guān)注中國人的情感、困境與夢(mèng)想時(shí)，電影才真正找到了自己的靈魂?！栋酝鮿e姬》以京劇為載體，演繹了歷史洪流中人物的悲歡離合，其藝術(shù)高度至今仍是國產(chǎn)電影的標桿；《活著(zhù)》直面歷史的殘酷，展現了普通人在時(shí)代變遷中的堅韌與無(wú)奈，震撼人心；《臥虎藏龍》則以東方美學(xué)征服了世界，讓國際觀(guān)眾看到了中國電影的獨特魅力。
這些作品，雖然誕生于不同的時(shí)代，但??都展現了對中國文化、中國精神的深刻理解和獨特表達。
進(jìn)入新世紀，特別是近十年來(lái)，隨著(zhù)中國經(jīng)濟的騰飛和綜合國力的增強，國產(chǎn)電影迎來(lái)了前所未有的??發(fā)展機遇。國家政策的大力扶持，電影市場(chǎng)的飛速擴張，為電影創(chuàng )作提供了更廣闊的空間和更充足的資金。機遇與挑戰并存。如何在巨大的市場(chǎng)?紅利下，保持創(chuàng )作的初心，抵制“唯票房論”的侵蝕，將“精品”二字落到實(shí)處，成為了擺??在電影人面前的重要課題。
“精品化”的背后，是對電影工業(yè)體系的系統性升級。這不僅僅是特效技術(shù)的進(jìn)步，更是劇本打磨、導演能力、演員表演、后期制作等各個(gè)環(huán)節的??精益求精。從《流浪地球》系列展現的中國式科幻世界觀(guān)和宏大敘事，到《我不是藥神》中對社會(huì )現實(shí)的敏銳洞察和人性深處的拷問(wèn)，再到《紅海行動(dòng)》、《戰狼》系列的熱血愛(ài)國主義題材，國產(chǎn)電影在內容和形式上都呈現出多元化的發(fā)展態(tài)勢。
這些電影之所以能夠成為“精品”，是因為它們在各自的領(lǐng)域內，都做到了極致：
是劇本的扎實(shí)。一個(gè)好的故事，是電影的靈魂。近年來(lái)，越來(lái)越多的優(yōu)秀編劇開(kāi)始沉下心來(lái)，深入生活，挖掘具有時(shí)代特征和民族情感的故事?！段也皇撬幧瘛返膭?chuàng )作團隊，歷時(shí)數年，深入調查，才有了那個(gè)令人扼腕嘆息又充滿(mǎn)希望的“程勇”故事。這種對細節的追求，對人物弧光的精心雕琢，使得影片的情感張力得以最大化釋放。
是導演的成熟。年輕一代導演的崛起，帶來(lái)了新的創(chuàng )作理念和技術(shù)手法。他們敢于突破，勇于嘗試，在繼承傳統的基礎上，融入了更具現代感的表達。郭帆對科幻世界的想象力與執行力，餃子對傳統神話(huà)的顛覆性重塑，陳思誠對中國傳統文化符號的現代化解讀，都展現了中國導演日益成??熟的藝術(shù)視野和駕馭大制作的能力。
再者，是工業(yè)水準的提升。從場(chǎng)景設計、道具制作到攝影、剪輯，再到后期特效，《流浪地球》系列電影的工業(yè)制作水準，已經(jīng)達到了國際一線(xiàn)水平。精良的制作，不僅為影片的視覺(jué)呈現提供了保障，更重要的是，它讓中國觀(guān)眾看到了中國電影工業(yè)化的希望，也讓世界看到了中國電影的制作實(shí)力。
是對中國文化內核的深入挖掘。許多成功的國產(chǎn)精品電影，都巧妙地將中國傳統文化元素融入現代敘事中?！赌倪钢凳馈芬浴拔颐晌也挥商臁钡呐涯婢?，賦予了傳統神話(huà)人物新的生命力；《長(cháng)安十二時(shí)辰》以恢弘的唐朝市井風(fēng)貌，展現了中華文化的博大精深；《白蛇：緣起》則以唯美的國風(fēng)動(dòng)畫(huà)，講述了東方愛(ài)??情的凄美動(dòng)人。
這些作品，在贏(yíng)得國內觀(guān)眾共鳴的也向世界傳??遞了中國文化的獨特魅力。
國產(chǎn)精品電影的崛起，不僅僅是電影市場(chǎng)繁榮的表象，更是中國文化自信日益增強的體現。當我們的故事能夠引起全球觀(guān)眾的共鳴，當我們的藝術(shù)表達能夠被世界所認可，這本身就是一種巨大的成功。這條精品化之路，道阻且長(cháng)，但中國電影人正以堅定的步??伐，邁向更加輝煌的未來(lái)。
國產(chǎn)精品電影的蓬勃??發(fā)展，絕非偶然，而是中國電影人集體智慧與不懈努力的結晶。這股“精品化”浪潮，不僅體現在震撼人心的視覺(jué)奇觀(guān)和跌宕起伏的故事情節，更在于其對中國觀(guān)眾情感內核的深刻觸及，以及對民族文化精神的創(chuàng )新性表達。在過(guò)去的一段時(shí)間里，我們見(jiàn)證了諸如《戰狼2》所激發(fā)的全民愛(ài)國熱情，《流浪地球》系列所構建的中國式科幻宇宙，《我不是藥神》所引發(fā)的社會(huì )議題討論，以及《你好，李煥英》所傳遞的濃濃親情，這些作品之所以能夠脫穎而出，成為“精品”，各有其獨特的成功之道。
是“中國故事”的價(jià)值回歸。在很長(cháng)一段時(shí)間里，中國電影在敘事上存在一種“去中國化”的傾向，試圖迎合西方觀(guān)眾的??口味。觀(guān)眾的口味在變，他們渴望看到更貼近自身生活、更能引發(fā)情感共鳴的故事。當《我不是藥神》將目光聚焦于白血病患者的生存困境，用現實(shí)主義的手法講述了一個(gè)關(guān)于法理與人情、救贖與道德的??艱難抉擇時(shí)，它精準地擊中了觀(guān)眾心中最柔軟的部分。
影片中，程勇從??一個(gè)唯利是圖的印度神油商人，轉變??為不惜一切代價(jià)也要拯救病友的“藥神”，這種角色的轉變，折射出的是普通人在面對生命困境時(shí)的人性光輝。同樣，《唐山大地震》以一場(chǎng)史無(wú)前例的災難為背景，講述了母親與女兒之間長(cháng)達數十年的情感糾葛，每一個(gè)催人淚下的瞬間，都蘊含著(zhù)中國式家庭的深沉愛(ài)意與犧牲。
這些“中國故事”，根植于中國大地，講述著(zhù)中國人的喜怒哀樂(lè )，因此更容易獲得觀(guān)眾的認同和喜愛(ài)。
是工業(yè)化水準的飛躍式提升。過(guò)去，談?wù)搰a(chǎn)電影的工業(yè)化，往往意味著(zhù)巨大的資金投入，但效果卻不盡如人意。如今，我們欣喜地看到，中國電影工業(yè)在技術(shù)、流程、管理等方面都取得了長(cháng)足的進(jìn)步?！读骼说厍颉废盗?，堪稱(chēng)中國科幻電影工業(yè)化的里程碑。從龐大的世界觀(guān)設定、精密的科學(xué)邏輯推演，到令人驚嘆的視覺(jué)特效、細致入微的場(chǎng)景搭建，都展現了中國電影工業(yè)已經(jīng)具備了挑戰國際頂級水準的能力。
影片中，面對行星發(fā)動(dòng)機熄火的危機，人類(lèi)團結一心，共同拯救地球的宏大敘事，以及“帶著(zhù)地球去流浪”這一極具東方哲學(xué)色彩的浪漫設想，都讓觀(guān)眾為之震撼。這種硬核科幻與東方人文精神的結合，是《流浪地球》系列獨有的魅力。
再者，是類(lèi)型片的多元化與創(chuàng )新。除了主旋律和現實(shí)主義題材，國產(chǎn)電影在科幻、動(dòng)畫(huà)、懸疑、喜劇等類(lèi)型片領(lǐng)域也涌現出了一批優(yōu)秀作品。例如，動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》，它打破了傳統神話(huà)的框架，以“我命由我不由天”的反叛精神，塑造了一個(gè)全新的“魔童”哪吒，引發(fā)了關(guān)于自我認知與社會(huì )偏見(jiàn)的深刻討論。
影片的國風(fēng)美術(shù)風(fēng)格、流暢的動(dòng)作設計，以及對傳統神話(huà)的現代化解讀，都獲得了觀(guān)眾的高度評價(jià)。在懸疑片領(lǐng)域，《無(wú)證之罪》、《消失的她》等作品，憑借精巧的敘事結構、反轉的劇情設計，以及對人性陰暗面的挖掘，成功吸引了大量觀(guān)眾。這些類(lèi)型片的成功，表明國產(chǎn)電影正在打破固有的藩籬，嘗試更多元化的表達方式，滿(mǎn)足不同觀(guān)眾的需求。
是文化自信的彰顯與傳承。我們看到了越來(lái)越多電影人開(kāi)始自覺(jué)地將中國傳統文化、民族精神融入創(chuàng )作之中。不僅僅是簡(jiǎn)單的符號化運用，而是深入理解其內涵，并??以現代的視角進(jìn)行創(chuàng )新性表達?！堆垈鳌芬允⑻茷楸尘?，展現了盛世的繁華與衰落，以及對歷史真相的追尋；《刺殺小說(shuō)家》則將現實(shí)與虛構的兩個(gè)世界巧妙地融合，展現了東方奇幻的獨特魅力。
這些作品，不僅為觀(guān)眾帶來(lái)了視聽(tīng)盛宴，更重要的是，它們重新激活了人們對中華優(yōu)秀傳統文化的興趣，增強了民族自豪感。
當然，我們也必須認識到，國產(chǎn)精品電影的道路并非一帆風(fēng)順。在快速發(fā)展的背后，仍然存在一些挑戰。例如，部分影片在劇本打磨上仍顯粗糙，創(chuàng )新性不足；一些影片過(guò)度依賴(lài)流量明星，導致制作質(zhì)量下降；觀(guān)眾對電影品質(zhì)的要求越來(lái)越高，對“粗制濫造”的容忍度越來(lái)越低。
因此??，繼續堅持“精品化”戰略，不斷提升電影制作的整體水準，保持創(chuàng )作的初心和匠心，是中國電影未來(lái)發(fā)展的重要方向。
展望未來(lái)，中國電影正站在一個(gè)新的起點(diǎn)上。隨著(zhù)科技的進(jìn)步和觀(guān)眾品味的提升，國產(chǎn)精品電影將迎來(lái)更廣闊的發(fā)展空間。我們期待看到更多像《流浪地球》那樣具有世界影響力的科幻巨制，也期待看到更多像《我不是藥神》那樣能夠引發(fā)社會(huì )思考的現實(shí)主義力作，更期待看到更多展現中華優(yōu)秀傳統文化的創(chuàng )新性作品。
國產(chǎn)電影的“精品化”之路，是一條充滿(mǎn)挑戰但也充滿(mǎn)希望的道路。它關(guān)乎著(zhù)中國電影產(chǎn)業(yè)的未來(lái)，更關(guān)乎著(zhù)中國文化在世界舞臺上的話(huà)語(yǔ)權。我們有理由相信，在無(wú)數電影人的不懈努力下，中國電影終將迎來(lái)屬于自己的黃金時(shí)代，用光影的力量，講述更多動(dòng)人的中國故事，為世界電影貢獻更多的??中國智慧和中國方案。
