貓眼娛樂(lè )
李艷秋
2026-02-11 09:34:00
當我們提起“葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七朵花”這句旋律時(shí)，幾乎每個(gè)中國人的腦海中都會(huì )立刻浮現出那七個(gè)色彩??鮮明、頭頂葫蘆的身影。在這個(gè)信息爆炸、短視頻橫行的時(shí)代，那句帶有某種互聯(lián)網(wǎng)戲謔意味的口號——“葫蘆娃里不賣(mài)藥，千萬(wàn)影片你需要”，雖然聽(tīng)起來(lái)像是一句現代調侃，但其背后真正指向的，其實(shí)是人們對高質(zhì)量、有深度內容的一種近乎饑渴的訴求。
《葫蘆兄弟》誕生于1986年，那是中國動(dòng)畫(huà)的黃金時(shí)代。即便以今天的眼光去看，這部?jì)H有13集的剪紙動(dòng)畫(huà)，其藝術(shù)高度依然讓許多耗資巨億的現代3D大作汗顏。很多人好奇，為什么在那個(gè)物資匱乏、技術(shù)落后的年代，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的老師傅們能創(chuàng )??造出這樣一個(gè)不朽的傳奇？
答案藏在“匠心”二字里。那時(shí)候的動(dòng)畫(huà)不叫“制作”，叫“創(chuàng )??作”?！逗J兄弟》采用的是極為繁瑣的剪紙工藝。每一幀畫(huà)面，每一個(gè)角色的關(guān)節轉動(dòng)，都是藝術(shù)家們手敲背扛出來(lái)的。七個(gè)葫蘆娃雖然長(cháng)得一模一樣，但通過(guò)紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的色彩區分，以及賦予他們截然不同的神通與性格，成功塑造了中國歷史上最早的“超能力英雄天團”。
為什么說(shuō)“葫蘆娃里不賣(mài)藥”？因為經(jīng)典的藝術(shù)作品從來(lái)不需要兜售廉價(jià)的情緒安慰劑，它本身就是一種力量。老大紅娃的力量與魯莽，老二橙娃的千里眼與聰慧，老三黃娃的金剛不壞與驕傲……每一個(gè)孩子都曾在操場(chǎng)上爭論過(guò)誰(shuí)才是最強的一個(gè)。但當你步入成??年，回看這部動(dòng)畫(huà)，你會(huì )發(fā)現它遠比童年記憶中要殘酷且深刻。
這部動(dòng)畫(huà)講的是犧牲，講的是誘惑。蛇精和蝎子精并不只是簡(jiǎn)單的反派，她們使用的計謀——如意、剛柔陰陽(yáng)劍、迷魂酒——無(wú)一不是在隱喻人性中的弱點(diǎn)。三娃毀在自大，四娃和五娃毀在安??逸與貪婪，這種劇作深度，讓它脫離了單純??的少兒科普。它在那個(gè)純真的年代，就預演了我們長(cháng)大后會(huì )遇到的種種社會(huì )叢林法則。
每一個(gè)動(dòng)作、每一處分鏡，都浸透了老一輩動(dòng)畫(huà)人的思考。那種源自敦煌壁畫(huà)和民間剪紙的色彩運用，對比強烈且充滿(mǎn)張力。在那個(gè)沒(méi)有后期特效軟件的年代，為了表現火、水、雷電，創(chuàng )作者們在賽璐璐片上嘗試了無(wú)數種物理效果。這種對視覺(jué)奇觀(guān)的追求，正是現代影迷們所渴望的“千萬(wàn)影片”中的核心：一種不糊弄、不注水、不賣(mài)假藥的??純粹敘事。
當我們在互聯(lián)網(wǎng)的海洋中打撈那些被塵封的記憶時(shí)，我們會(huì )發(fā)現，真正能讓我們停下腳步、反復咀嚼的，永遠是那些有著(zhù)堅實(shí)文化根基的作品。葫蘆娃不僅是七個(gè)小男孩，它是中國傳統神話(huà)結構與現代英雄敘事的完美結合。它所承載的情懷，不僅是那一聲聲“爺爺”，更是那份面對黑暗勢力時(shí)，兄弟齊心、舍生取義的民族精神底色。
如果說(shuō)Part1我們聊的是《葫蘆兄弟》作為一代宗師的藝術(shù)底蘊，那么在Part2中，我們必須探討一個(gè)更現實(shí)的問(wèn)題：在這個(gè)“千萬(wàn)影片”觸手可及的時(shí)代，我們該如何找回當初看動(dòng)畫(huà)時(shí)那種純粹的震撼與滿(mǎn)足？
現代人的精神世界是矛盾的。一方面，我們的硬盤(pán)和云端里存著(zhù)看不過(guò)來(lái)的高清資源；另一方面，我們又常常??陷入“片荒”，在無(wú)數個(gè)深夜對著(zhù)屏幕劃動(dòng)，卻找不到一部??能讓自己安靜看完的電影。這就是為什么我們需要尋找像“葫蘆娃”這樣具有真誠內核的作品。所謂的“千萬(wàn)影片你需要”，其本??質(zhì)是我們需要那些能夠擊碎生活虛偽、映射真實(shí)靈魂的影像。
在《葫蘆兄弟》中，爺爺這個(gè)角色的存在極具悲劇色彩。他是一個(gè)普通的老農，卻因為一顆善良的心卷入了神與妖的紛爭。他的犧牲是整部劇的情感巔峰，那不僅是親情的斷裂，更是一種秩序的重建。這種對人性光輝的捕捉，在現在的快餐式影視劇中已經(jīng)很難見(jiàn)到了?，F代影視往往忙著(zhù)堆砌特效，忙著(zhù)請大牌流量，卻忘了講好一個(gè)關(guān)于“成長(cháng)與痛楚”的故事。
我們需要什么樣的影片？我們需要的是那種不僅在視覺(jué)上讓我們愉悅，更能在精神上為我們“治病”的作品——盡管“葫蘆娃里不賣(mài)藥”，但它給出的每一份感動(dòng)都是治愈現代焦慮的良方。從??《大鬧天宮》的狂傲，到《哪吒鬧?！返墓聭?，再到《葫蘆兄弟》的堅韌，中國動(dòng)畫(huà)曾有著(zhù)一套極其完整的審美體系。
當我們把目光投向更廣闊的電影世界，你會(huì )發(fā)現這種“神韻”在優(yōu)秀的??影片中是相通的。無(wú)論是克里斯托弗·諾蘭對時(shí)間的解構，還是宮崎駿對自然的敬畏，亦或是張藝謀早期對色彩的極致運用，其內核都與《葫蘆兄弟》一樣，是對生命體驗的深挖。
“情懷”這個(gè)詞近年來(lái)被過(guò)度消費，但在《葫蘆兄弟》這里，它依舊保鮮。這份情懷不是因為我們變老了在懷舊，而是因為那個(gè)年代的??創(chuàng )作者把觀(guān)眾當成有審美能力的獨立個(gè)體去對待。他們沒(méi)有因為觀(guān)眾是孩子就簡(jiǎn)化邏輯，也沒(méi)有因為技術(shù)限制就犧牲美感。這種尊重，是當下“千萬(wàn)影片”中最稀缺的品質(zhì)。
回到那個(gè)極具吸引力的主題：為什么你依然需要這些經(jīng)典背后的故事？因為在碎片化信息轟炸的當下，系統地去理解一部經(jīng)典，能幫我們建立起一道“審美防火墻”。當你理解了剪紙動(dòng)畫(huà)的構圖美學(xué)，你就能一眼識別出那些五毛特效的拙劣；當你理解了七個(gè)葫蘆娃代表的人性多面性，你就能看穿那些扁平化的角色設定。
在這個(gè)數字時(shí)代，尋找高質(zhì)量影片不應是一場(chǎng)漫無(wú)目的的流浪。正如七個(gè)兄弟最終合而為一，化作鎮壓妖邪的七色神山，我們也需要通過(guò)汲取這些經(jīng)典影像的養分，在心中筑起一座屬于自己的精神堡壘。在這個(gè)堡壘里，不賣(mài)包治百??病的靈丹妙藥，只提供洞察世界的眼光和面對生活的勇氣。
千萬(wàn)影片，取一瓢飲。當你再次翻開(kāi)那段關(guān)于葫蘆兄弟的記憶，請不要只把它當作一段童年趣事。它是中國文化的縮影，是匠心精神的豐碑。在這個(gè)快節奏的時(shí)代，愿我們都能慢下來(lái)，去重溫那些真正有生命力的故事，去感受那些能夠穿透時(shí)間的、最真摯的情懷。畢竟，生活本身就是一場(chǎng)降妖除魔的旅程，而這些經(jīng)典的影片，就是我們手中的如意，是我們眼中的千里。
