三聯(lián)生活周刊
江惠儀
2026-02-07 04:46:03
“張符雨人”這個(gè)名字，在當今的數字娛樂(lè )領(lǐng)域，早已是匠心與創(chuàng )??新的代名詞。而他最新的作品——《巔》，更是將這種聲譽(yù)推向了一個(gè)新的高度。與其說(shuō)《巔》是一部游戲，不如說(shuō)它是一場(chǎng)精心編織的東方玄幻夢(mèng)境，一次對虛擬現實(shí)技術(shù)極限的??探索。今天，我們就將深入《巔》的??技術(shù)內核，撥開(kāi)那些令人目眩神迷的視覺(jué)奇觀(guān)，探究其背后隱藏的強大引擎。
《巔》最引人注目的，莫過(guò)于其令人嘆為觀(guān)止的畫(huà)面表現力。我們都知道，東方玄幻題材本身就充滿(mǎn)了瑰麗的想象空間，而《巔》在這一點(diǎn)上，無(wú)疑是將這份想象力以最極致的方式呈現在了玩家面前。這背后，是張符雨人團隊在光影渲染技術(shù)上的革新性突破。他們并未簡(jiǎn)單地套用現有的??PBR（PhysicallyBasedRendering，基于物理的渲染）管線(xiàn)，而是結合了東方審美中的“意境”和“留白”，創(chuàng )造出了一套獨有的渲染體系。
在光照方面，《巔》引入了“動(dòng)態(tài)全局光照2.0”。傳??統的全局光照往往需要大量的預計算，在實(shí)時(shí)性上有所欠缺，而《巔》的這套系統，能夠根據場(chǎng)景中光線(xiàn)的動(dòng)態(tài)變化，實(shí)時(shí)計算出復雜的光線(xiàn)散射、反射和折射效果。例如，在游戲中，當玩家置身于云霧繚繞的山巔，陽(yáng)光透過(guò)云層灑下，光線(xiàn)在空氣中形成可見(jiàn)的光柱，甚至在石壁上產(chǎn)生微妙的漫反射，營(yíng)造出一種神圣而縹緲的氛圍。
這種動(dòng)態(tài)的全局光照，使得整個(gè)世界的“呼吸感”大大增強，不??再是靜態(tài)的擺設，而是充滿(mǎn)了生命力。
材質(zhì)的表現力也達到了新的維度。不同于許多西方作品中對金屬、巖石等硬質(zhì)材質(zhì)的細膩刻畫(huà)，《巔》更加注重那些在中國古典美學(xué)中占據重要地位的材質(zhì)，如絲綢、玉石、竹林、宣紙等。團隊運用了“次??表??面散射”（SubsurfaceScattering）技術(shù)的升級版，特別針對這些半透明、紋理復雜的材質(zhì)進(jìn)行了優(yōu)化。
當光線(xiàn)照射在人物的絲綢衣袍上，光線(xiàn)會(huì )穿透表層，在內部發(fā)生散射，顯現出布料的柔韌與光澤；而照射在玉石之上，則會(huì )呈現出溫潤內斂的質(zhì)感。這種對材質(zhì)的精細處理，使得每一個(gè)物件都仿佛擁有了靈魂，栩栩如生。
色彩的運用更是《巔》的靈魂所在。不同于某些游戲中偏寫(xiě)實(shí)的色彩調校，《巔》大膽地運用了中國傳統繪畫(huà)中的“五色觀(guān)”，即青、赤、黃、白、黑。但這種運用并非簡(jiǎn)單的堆砌，而是通過(guò)高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）渲染和精密的色彩分級系統，將這些色彩融入到光影之中，形成一種既鮮明又和諧的??視覺(jué)感受。
例如，在描繪夕陽(yáng)下的宮殿時(shí)，金色的陽(yáng)光、紅色的宮墻、以及遠方黛色的山巒，在HDR的加持下，層次分明，色彩飽滿(mǎn)而不失通透，營(yíng)造出一種磅礴而又寧靜的??史詩(shī)感。
再者，粒子特效的展現也是《巔》的一大亮點(diǎn)。無(wú)論是角色施展法術(shù)時(shí)激蕩而起的靈氣，還是戰斗中飛濺的能量粒子，都經(jīng)過(guò)了極其精細的設計。團隊采用了“體積粒子”（VolumetricParticles）和“流體模擬”（FluidSimulation）的結合，使得粒子不再是簡(jiǎn)單的二維點(diǎn)狀物，而是擁有了三維的體積和真實(shí)的流體特性。
當風(fēng)元素法術(shù)施展時(shí)，卷起的風(fēng)沙和塵埃，仿佛真的在空氣中流動(dòng)、盤(pán)旋，極具沖擊力。而當水系法術(shù)釋放時(shí)，濺起的水花和蒸汽，其軌跡和物理反饋都與現實(shí)無(wú)異。
值得一提的是，《巔》在紋理細節上的極致追求。使用了“Tessellation”（曲面細分）技術(shù)，能夠在運行時(shí)動(dòng)態(tài)增加模型的??幾何細節，使得近景的物體，例如角色身上的鎧甲紋飾、石壁上的苔蘚、甚至是草葉上的露珠，都擁有極高的多邊??形數量和精細的輪廓。
再配合高分辨率的??紋理貼圖和“視差映射”（ParallaxOcclusionMapping）技術(shù)，即使是靜態(tài)的畫(huà)面，也能呈現出豐富的層次感和立體感，讓玩家仿佛置身于真實(shí)的物質(zhì)世界。
從光影渲染到材質(zhì)表現，從色彩運用到粒子特效，再到紋理細節，《巔》的技術(shù)解析，不僅僅是對現有技術(shù)的堆疊，更是對這些技術(shù)在東方玄幻語(yǔ)境下的深度融合與創(chuàng )新。它打破了人們對于虛擬世界畫(huà)面表現力的固有認知，為玩家構建了一個(gè)前所未有的??、既宏偉壯麗又不失細膩溫情的東方奇境。
這僅僅是《巔》技術(shù)解析的開(kāi)始，我們將深入探究其在動(dòng)作捕捉與交互方面的革新，共同揭開(kāi)這部作品的更多神秘面紗。
在上一部分，我們深入剖析了張符雨人《巔》在光影渲染、材質(zhì)表現等??視覺(jué)層面的技術(shù)革新。一部?jì)?yōu)秀的作品，絕不僅僅是視覺(jué)上的盛宴，更需要流暢??自然的交互和富有生命力的角色動(dòng)作?！稁p》在這方面，同樣展現了其作為技術(shù)標桿的實(shí)力。
《巔》在角色動(dòng)作捕捉方面，引入了“多模態(tài)動(dòng)作捕捉與AI驅動(dòng)融合”。傳統的動(dòng)作捕捉，更多依賴(lài)于光學(xué)或慣性傳感器，捕捉的是演員的物理動(dòng)作。而《巔》在這一基礎上，進(jìn)一步??融合了面部表情捕捉、聲音驅動(dòng)和AI預測。這意味著(zhù)，游戲中角色的每一個(gè)微表情，每一個(gè)細微的肢體語(yǔ)言，都經(jīng)過(guò)了精密的捕捉和細致的調整。
例如，當角色受到傷害時(shí)，不僅僅是身體的后仰或夸張的倒地，你還能看到他臉上痛苦的??扭曲，眼神中的驚愕，甚至喉嚨里發(fā)出的短暫呻吟。這些細節的還原，使得角色情感的傳遞更加真實(shí)和細膩。在戰斗場(chǎng)景中，玩家操??控的角色，每一個(gè)出拳、踢腿、閃避的動(dòng)作，都銜接得??如同行云流水，沒(méi)有絲毫的生澀感。
這得益于團隊對動(dòng)作捕捉數據的后期優(yōu)化，以及一套精密的“動(dòng)作融合算法”。該算法能夠根據不同的情境，智能地融合多種基礎動(dòng)作，生成流暢自然的組合動(dòng)作，避免了動(dòng)作僵硬或重復的問(wèn)題。
更值得??一提的是，《巔》在A(yíng)I驅動(dòng)方面的大膽嘗試。他們利用深度學(xué)習技術(shù)，對大量高質(zhì)量的動(dòng)作數據進(jìn)行訓練，使得AI能夠學(xué)習并生成更加富有表現力的動(dòng)作。這意味著(zhù)，即使是NPC（非玩家角色），他們的行為舉止也充滿(mǎn)了“人味兒”。例如，路邊的行人會(huì )根據天氣變化做出反應，商人會(huì )熱情地招攬顧客，甚至敵對的士兵在戰斗中也會(huì )根據情況調整戰術(shù)，表現出??恐懼或憤怒等情緒。
這種AI驅動(dòng)的智能行為，極大地增強了世界的真實(shí)感和沉??浸感。
在虛擬現實(shí)（VR）交互方面，《巔》無(wú)疑是目前市面上最前沿的代表作之一。它不僅僅是將傳統游戲內容移植到VR平臺，而是從設計之初就以VR為核心進(jìn)行開(kāi)發(fā)，徹底顛覆了玩家與游戲世界的互動(dòng)方式。
《巔》采用了“六自由度（6DoF）空間追蹤”和“眼動(dòng)追蹤”技術(shù)，為玩家提供了前所未有的自由度和沉浸感。玩家可以通過(guò)手柄在三維空間中自由移動(dòng)、抓取物體、揮舞武器，甚至可以進(jìn)行精細的攀爬和跳躍。而眼動(dòng)追蹤技術(shù)的加入，則讓游戲中的交互更加直觀(guān)和自然。
例如，當玩家看向某個(gè)NPC時(shí)，NPC會(huì )根據你的注視方向做出反應，甚至會(huì )主動(dòng)與你交流。在探索場(chǎng)景時(shí)，視線(xiàn)聚焦的細節，也會(huì )觸發(fā)一些隱藏的事件或信息。
《巔》的??另一個(gè)VR交互亮點(diǎn)在于其“觸覺(jué)反饋”系統的深度集成。這不僅僅是簡(jiǎn)單的震動(dòng)，而是通過(guò)高精度的觸覺(jué)反饋設備（如特制的手套），模擬出不同材質(zhì)的觸感、物體碰撞的??力度，甚至是指尖劃過(guò)物體表面的細微紋理。當玩家觸摸到冰冷的石壁，或是感受到手中劍刃的鋒利，這種觸覺(jué)的模擬，將虛擬世界從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的享受，延伸到了觸覺(jué)的感知，帶來(lái)了近乎真實(shí)的體驗。
《巔》在VR環(huán)境下的“物理引擎”也進(jìn)行了大幅優(yōu)化，以保證交互的真實(shí)性和玩家的舒適度。例如，在進(jìn)行高速移動(dòng)時(shí)，游戲會(huì )智能地調整視覺(jué)和運動(dòng)的同步性，減少暈動(dòng)癥的發(fā)生。當玩家在復雜的地形中行走時(shí)，物理引擎會(huì )精確計算重力、摩擦力以及角色與環(huán)境的碰撞，確保每一次行動(dòng)都符合物理規律，讓玩家的操作更加得心應手。
從技術(shù)融合的角度來(lái)看，《巔》的成功，在于它將圖形渲染、動(dòng)作捕??捉、AI技術(shù)、VR交互以及觸覺(jué)反饋等??一系列尖端技術(shù)，有機地整合在一起，形成了一個(gè)完整的、具有東方玄幻特色的虛擬體驗。它并非孤立地運用某一項技術(shù)，而是讓各項技術(shù)互相賦能，共同服務(wù)于“創(chuàng )造一個(gè)真實(shí)可感的東方奇境”這一核心目標。
張符雨人《巔》的技術(shù)解析，展現了一個(gè)技術(shù)與藝術(shù)完美結合的典范。從令人驚嘆的視覺(jué)效果，到逼真自然的??動(dòng)作與交互，再到深度的VR沉浸式體驗，無(wú)一不彰顯著(zhù)其作為行業(yè)領(lǐng)軍者的實(shí)力與遠見(jiàn)。這部作品，不僅為玩家帶來(lái)了極致的娛樂(lè )享受，更重要的是，它為整個(gè)數字娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)，尤其是東方玄幻題材的未來(lái)發(fā)展，指明了一條充滿(mǎn)可能性的道路。
我們有理由相信，在張符雨人及其團隊的持續探索下，未來(lái)的虛擬世界，將更加精彩，更加令人期待。
