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蔡英文
2026-02-06 14:22:23
“葫蘆娃，葫蘆娃，七個(gè)葫蘆一朵花?！边@熟悉的旋律，伴隨了多少人的童年？而那句“爺爺，你別送，我們自己會(huì )走”，更是勾勒出一幅溫暖而動(dòng)人的畫(huà)面。在《葫蘆兄弟》這部家喻戶(hù)曉的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片中，卻有一句看似不??經(jīng)意的話(huà)，卻在多年后被賦予了深刻的含義——“葫蘆娃里不賣(mài)藥”。
這句話(huà)，不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的口號，它象征著(zhù)一個(gè)時(shí)代的純粹與堅守，也折射出中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過(guò)程中，對于藝術(shù)創(chuàng )作的執著(zhù)追求，以及與商業(yè)化浪潮搏斗的艱難抉擇。
回溯到上世紀八十年代，《葫蘆兄弟》的誕生，本身就是中國動(dòng)畫(huà)史上的一個(gè)奇跡。在那個(gè)物質(zhì)相對匱乏，技術(shù)相對落后的年代，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的老一輩藝術(shù)家們，憑著(zhù)一腔熱血和對藝術(shù)的赤誠，用一幀幀手繪的畫(huà)面，構建了一個(gè)充滿(mǎn)東方神韻的動(dòng)畫(huà)世界。他們沒(méi)有琳瑯滿(mǎn)目的高科技設備，沒(méi)有巨額的資本投入，只有一顆顆對動(dòng)畫(huà)事業(yè)熱愛(ài)的心，和一套套精湛的傳統工藝。
從??人物造型的反復打磨，到色彩運用的獨具匠心，再到故事敘事的引人入勝，每一個(gè)細節都凝聚了無(wú)數的心血與汗水。他們將中國傳統繪畫(huà)、剪紙、皮影戲等藝術(shù)形式巧妙地融入動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作，賦予了《葫蘆兄弟》獨特的民族美學(xué)風(fēng)格，使其至今仍是中國動(dòng)畫(huà)的瑰寶。
“葫蘆娃里不賣(mài)藥”，這句話(huà)的流行，很大程度上源于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們對內容純粹性的懷念與追求。在如今這個(gè)信息爆炸、商業(yè)氣息濃厚的時(shí)代，內容“賣(mài)藥”——即為了迎合市場(chǎng)、追求流量而犧牲藝術(shù)價(jià)值和精神內核的現象，屢見(jiàn)不鮮。而《葫蘆兄弟》的純真與美好，恰恰是對這種現象的一種反思和對照。
我們也不能忽略，中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，正是在不斷摸索中前進(jìn)的。從《葫蘆兄弟》的時(shí)代，到??如今千萬(wàn)影片在市場(chǎng)中激蕩，這中間經(jīng)歷了怎樣的變革？“不賣(mài)藥”的初心，如何在時(shí)代的洪流中得以延續，又如何在商業(yè)的現實(shí)中找到平衡？這背后，是一部關(guān)于勇氣、創(chuàng )新與堅守的宏大敘事。
在《葫蘆兄弟》誕??生之初，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化模式尚未成熟，更多的是一種文化自覺(jué)和藝術(shù)探索。老一輩動(dòng)畫(huà)人，更多的是將動(dòng)畫(huà)視為一種教育工具、一種文化傳播??的載體，而非純粹的商業(yè)產(chǎn)品。他們沉浸在創(chuàng )作的樂(lè )趣中，享受著(zhù)將心中構思變成??躍然銀幕的滿(mǎn)足感。這份純粹，是那個(gè)時(shí)代特有的寶貴財富，也是《葫蘆兄弟》能夠成??為經(jīng)典的重要原因。
隨著(zhù)改革開(kāi)放的??深入，市場(chǎng)經(jīng)濟的浪潮席卷而來(lái)，中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也迎來(lái)了前所未有的機遇與挑戰。資本的涌入，技術(shù)的更新，讓動(dòng)畫(huà)的制作手段發(fā)生了翻天覆地的變化。從手繪到CG，從二維到三維，技術(shù)的進(jìn)步極大地??提升了動(dòng)畫(huà)的表現力和生產(chǎn)效率。隨之而來(lái)的，是對商業(yè)回報的考量，對市場(chǎng)需求的迎合，甚至是對“快餐式”消費的追逐。
在這種背景下，“葫蘆娃里不賣(mài)藥”的呼聲，顯得尤為珍貴，它提醒著(zhù)每一個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者，不忘初心，堅守藝術(shù)的底??線(xiàn)。
當然，我們也不能一味地懷舊，將“不賣(mài)藥”理解為拒絕商業(yè)化。事實(shí)上，任何產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都離不開(kāi)資本的支持，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也不例外。關(guān)鍵在于，如何在商業(yè)運作的保持內容的原創(chuàng )性和藝術(shù)性，如何在市場(chǎng)競爭中，不失對社會(huì )責任和文化傳承的擔當?！逗J兄弟》之所以能夠流傳至今，成為幾代人的共同記憶，正是因為它在商業(yè)元素之外，承載了深刻的普世價(jià)值和民族文化基因。
千萬(wàn)影片的背后，是無(wú)數動(dòng)畫(huà)人在這條道路上不斷探索與實(shí)踐的縮影。他們可能是獨立動(dòng)畫(huà)工作室的??年輕創(chuàng )作者，也可能是大型影視公司的??資深制片人。他們可能在為一部獨立動(dòng)畫(huà)的融資發(fā)愁，也可能在為一部大制作電影的宣發(fā)而奔波。他們都在用自己的方式，書(shū)寫(xiě)著(zhù)中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的故事。
而“葫蘆娃里不賣(mài)藥”，就像一聲遙遠的召喚，指引著(zhù)他們，在繁華的商業(yè)世界中，尋找那片屬于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的凈土。
千萬(wàn)影片的浪潮：從“不賣(mài)藥”到“好內容”的演進(jìn)之路
當“葫蘆娃里不賣(mài)藥”這句充滿(mǎn)情懷的口號，在數字時(shí)代被反復提及，它不僅僅是對過(guò)往的致敬，更是對當下中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展現狀的一聲叩問(wèn)。千萬(wàn)影片，正如奔涌不息的時(shí)代洪流，裹挾著(zhù)技術(shù)革新、市場(chǎng)變幻與文化交融，沖擊著(zhù)每一個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者的神經(jīng)。在這場(chǎng)大潮中，“不??賣(mài)藥”的初心，究竟是如何在現實(shí)的土壤中扎根、生長(cháng)，又如何演變成“好內容”這一更具時(shí)代??意義的追求？
“不賣(mài)藥”，在最初的??語(yǔ)境下，更多的是一種對純粹藝術(shù)創(chuàng )??作的向往，是對過(guò)度商業(yè)化、低俗化內容的一種抵制。隨著(zhù)中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)從“跟跑”到“并跑”甚至在某些領(lǐng)域“領(lǐng)跑”，情況變得更加復雜。千萬(wàn)影片的背后，并非只有簡(jiǎn)單的“賣(mài)藥”與“不賣(mài)藥”的二元對立，而是一個(gè)更加精細化、多元化的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。
我們必??須承??認，技術(shù)進(jìn)步是推動(dòng)中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心動(dòng)力之一。從《葫蘆兄弟》時(shí)代的逐幀手繪，到如今運用先進(jìn)的CG技術(shù)、動(dòng)作捕捉、虛擬現實(shí)等，動(dòng)畫(huà)的制作效率、表現力、沉浸感都得到了質(zhì)的飛躍。這些技術(shù)，本身并不帶有“賣(mài)藥”或“不賣(mài)藥”的屬性，它們是工具，是手段。
它們也可能成為“賣(mài)藥”的助推器，如果創(chuàng )作者僅僅依靠炫目的技術(shù)來(lái)掩蓋故事的空洞，場(chǎng)景的堆砌來(lái)彌補情感的缺失。
市場(chǎng)的需求與引導，是塑造千萬(wàn)影片格局的關(guān)鍵。觀(guān)眾的喜好在變，傳播的渠道在變，商業(yè)模式也在不斷迭代。從??電視播映到網(wǎng)絡(luò )平臺，從院線(xiàn)電影到短視頻，動(dòng)畫(huà)內容的消費場(chǎng)景日益豐富，對內容的要求也更加多元。迎合市場(chǎng)，是任何商業(yè)運作的基本??邏輯。但“迎合”并非等于“媚俗”。
“好內容”的定義，也在不斷演進(jìn)。它不再僅僅是“不賣(mài)藥”的純粹，而是能夠兼顧藝術(shù)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值、文化價(jià)值和社會(huì )價(jià)值的綜合體現。
以近年來(lái)的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影為例，我們看到了許多令人振奮的成功案例?！赌倪钢凳馈芬灶嵏残缘摹拔颐晌也挥商臁钡呐涯婢?，引發(fā)了社會(huì )性的討論，實(shí)現了口碑與票房的雙豐收；《羅小黑戰記》以其獨特的治愈系風(fēng)格和精致的畫(huà)面，俘獲了大量粉絲；《白蛇：緣起》則在傳統神話(huà)故事的現代化演繹上，展現了東方美學(xué)的獨特魅力。
這些作品，并非“不賣(mài)藥”的絕對代表??，它們在商業(yè)運作的框架下，依然堅守了創(chuàng )作者的初??心，打磨了故事的內核，傳遞了積極的情感，并融入了中國文化的元素。它們用事實(shí)證明，“好內容”是可以實(shí)現商業(yè)成功的，甚至能夠引領(lǐng)市場(chǎng)潮流。
挑戰依然存在。在追求“好內容”的道??路上，我們依然會(huì )遇到許多“陷阱”。例如，某些作品為了追求“流量密碼”，而過(guò)度追求煽情、獵奇，或者簡(jiǎn)單地復制成功的模式，缺乏真正的創(chuàng )新。再比如，一些影片雖然技術(shù)精湛，但故事邏輯薄弱，人物塑造扁平，難以引起觀(guān)眾的共鳴。
“葫蘆娃里不賣(mài)藥”的精神，在今天，更應該被解讀為一種“匠心精神”。這種精神，體現在對內容打磨的極致追求，對人物情感的深刻洞察??，對故事邏輯的嚴謹構建，以及對民族文化自信的彰顯。它要求創(chuàng )作者，在技術(shù)、資本??、市場(chǎng)的多重考量下，依然能夠保持獨立思考，堅守創(chuàng )作的原則，將最大??的誠意投入到內容創(chuàng )作中。
千萬(wàn)影片的背后，是無(wú)數動(dòng)畫(huà)人的??智慧、汗水與夢(mèng)想。他們或許正面臨著(zhù)融資的壓力，或許在與審查制度周旋，或許在與盜版搏斗，或許在與觀(guān)眾的期待賽跑。但無(wú)論如何，他們都在努力將心中的故事，通過(guò)動(dòng)畫(huà)這一獨特的語(yǔ)言，傳遞給世界。
從“葫蘆娃里不賣(mài)藥”的單純呼喚，到如今對“好內容”的多元追求，中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷一場(chǎng)深刻的蛻變。這場(chǎng)蛻變，是藝術(shù)與商業(yè)的融合，是傳統與現代的碰撞，是技術(shù)與文化的共舞。未來(lái)的中國動(dòng)畫(huà)，定然會(huì )在這條探索之路上，繼續前行，創(chuàng )造出更多屬于我們自己的，具有國際影響力的經(jīng)典之作。
而“葫蘆娃里不賣(mài)藥”的這句口號，也將化為一種永恒的??提醒，激勵著(zhù)一代又一代的動(dòng)畫(huà)人，在追求卓越的道路上，永不言棄。
