上游新聞
李瑞英
2026-02-03 07:27:37
“西西中國”，這四個(gè)字仿佛自帶一種低語(yǔ)，一種穿越時(shí)空的呢喃，訴說(shuō)著(zhù)這片土地上豐富而復雜的人文肌理。它不僅僅是一個(gè)地域的概念，更是一種精神的指向，一種對人本身、對生命意義、對社會(huì )存在的持續探索。從古老的哲學(xué)思想到近現代的文化變革，中國的人文藝術(shù)始終在時(shí)代的洪流中尋找著(zhù)自己的坐標，并在每一次的沉淀與爆發(fā)中，展現出獨特的光芒。
回溯至中國古代，儒家的??“仁愛(ài)”思想，道家的“道法自然”，以及佛家的“慈悲為懷”，這些深刻的人文理念構成了中華民族精神世界的基石。它們并非僅僅是書(shū)齋里的理論，而是滲透在詩(shī)詞歌賦、書(shū)法繪畫(huà)、建筑園林等方方面面。唐詩(shī)的雄渾壯闊，宋詞的婉約細膩，書(shū)法筆下的龍飛鳳舞，國畫(huà)墨韻中的??寫(xiě)意留白，無(wú)一不承載著(zhù)古人對天地萬(wàn)物的??敬畏、對人生際遇的感嘆、對真善美的追求。
文人墨客們借藝術(shù)之名，行人文之實(shí)，他們用畫(huà)筆描繪壯麗山河，用詩(shī)句抒發(fā)家國情懷，用雕塑刻畫(huà)生動(dòng)人物，這些作品不僅是藝術(shù)的瑰寶，更是中華民族精神情感的載體，它們跨越時(shí)空，至今仍能觸動(dòng)我們的心靈深處，引發(fā)我們對自身處境的思考。
到了近現代，隨著(zhù)西方思想的涌入和中國社會(huì )的劇烈動(dòng)蕩，中國的人文藝術(shù)迎來(lái)了前所未有的挑戰與機遇。魯迅先生的雜文，以其犀利而深刻的筆觸，揭露了國民性的弱點(diǎn)，呼喚著(zhù)民族的覺(jué)醒。他的文字，與其說(shuō)是文學(xué)創(chuàng )??作，不如說(shuō)是對中國社會(huì )肌體的“解剖”，他用人文的關(guān)懷，喚醒沉睡的??國人，引導他們走向更深刻的自我認知。
同樣，徐悲鴻的油畫(huà)，將西方寫(xiě)實(shí)主義的技巧與中國傳統繪畫(huà)的意境相結合，創(chuàng )作出《奔馬圖》等充滿(mǎn)力量的作品，寄托著(zhù)民族復興的希望。左翼文學(xué)的興起，則將藝術(shù)的觸??角伸向了更廣闊的社會(huì )現實(shí)，關(guān)注底層人民的苦難，用藝術(shù)的力量去推動(dòng)社會(huì )的進(jìn)步??。這些藝術(shù)家和作家們，他們用生命去踐行自己的??人文理念，用藝術(shù)去吶喊，去反思，去構建一個(gè)更美好的中國。
“西西中國”的人文藝術(shù)，從來(lái)不是孤芳自賞的象牙塔，而是與時(shí)代同呼吸，與人民共命運。它在歷史的??巨變中，不斷地吸收、融合、創(chuàng )新，既保留了中華文化的獨特韻味，又展現出面向世界的開(kāi)放姿態(tài)。從京劇臉譜的象征意義，到剪紙藝術(shù)的民間智慧，再到評彈戲曲的市井煙火，它們共同構建了一個(gè)多元而立體的中國人文藝術(shù)圖景。
這些藝術(shù)形式，承??載著(zhù)歷史的記憶，記錄著(zhù)時(shí)代??的變遷，也傳遞著(zhù)中華民族生生不息的精神力量。它們是“西西中國”的脈搏，跳動(dòng)在每一個(gè)普通人的生活之中，低語(yǔ)著(zhù)關(guān)于人性、關(guān)于家園、關(guān)于未來(lái)的故事，等待著(zhù)我們去傾聽(tīng)，去理解，去傳承。
步入當代，隨著(zhù)中國社會(huì )經(jīng)濟的飛速發(fā)展和全球化的深入，“西西中國”的人文藝術(shù)迎來(lái)了更為復雜而激動(dòng)的局面。這是一個(gè)充滿(mǎn)挑戰的時(shí)代，也是一個(gè)孕育無(wú)限可能性的時(shí)代??。在信息爆炸、技術(shù)革新的浪潮中，傳統的藝術(shù)邊界被不斷打破，新的藝術(shù)形式和表??達方式層出不窮，為我們理解和展現“西西中國”的人文精神提供了更廣闊的空間。
當代中國藝術(shù)的活力，體現在其對個(gè)體經(jīng)驗的深度挖掘和對社會(huì )現實(shí)的敏銳捕捉。抽象藝術(shù)、觀(guān)念藝術(shù)、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)等前衛的藝術(shù)形式，不??再僅僅滿(mǎn)足于對客觀(guān)世界的模仿，而是更加注重表達??藝術(shù)家內心的感受、對社會(huì )現象的??批判以及對生命哲學(xué)的追問(wèn)。例如，一些藝術(shù)家通過(guò)對日常生活物品的解構與重組，引發(fā)觀(guān)眾對消費主義、身份認同等問(wèn)題的思考；另一些藝術(shù)家則以自身經(jīng)歷為藍本，創(chuàng )作出充滿(mǎn)個(gè)人色彩的作品，探索個(gè)體在時(shí)代洪流中的??掙扎與超越。
這些作品或許晦澀，或許尖銳，但它們都以其獨特的方式，觸碰著(zhù)當代中國人的心靈，激發(fā)著(zhù)我們對自身所處時(shí)代的深刻反思。
當代“西西中國”的藝術(shù)，也展現出強烈的文化自覺(jué)和身份認同。在全球化語(yǔ)境下，如何在全球文化的浪潮中保持自身文化的獨特性，并將其轉化為具有世界意義的表達，成為許多藝術(shù)家關(guān)注的焦點(diǎn)。一些藝術(shù)家開(kāi)始深入挖掘中國傳統文化的精髓，如水墨、陶瓷、戲曲等，并嘗試將其與當代藝術(shù)語(yǔ)言相結合，創(chuàng )造出既有東方韻味又不失現代感的作品。
這種“化古為新”的嘗試，不僅是對傳統文化的??傳??承，更是對其在當??代的創(chuàng )新性轉化，為世界藝術(shù)貢獻了獨特的中國視角。
當代藝術(shù)的發(fā)展并非一帆風(fēng)順。商業(yè)化的??沖擊、審查制度的壓力、以及藝術(shù)評價(jià)體系的混亂，都給“西西中國”的人文藝術(shù)帶來(lái)了不小的挑戰。在追求藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)家們也面臨著(zhù)如何在市場(chǎng)經(jīng)濟中生存、如何平衡藝術(shù)理想與現實(shí)利益的困境。一些作品的創(chuàng )作可能會(huì )受到市場(chǎng)導向的影響，而一些深刻的社會(huì )議題也可能因為敏感性而難以得到充分的表達。
這種張力，恰恰構成了當代“西西中國”人文藝術(shù)發(fā)展的復雜性。
盡管如此，我們仍能看到藝術(shù)的頑強生命力?！拔魑髦袊钡娜宋乃囆g(shù)，如同種子在土壤中，經(jīng)歷了無(wú)數次的孕育與破土，總能在困境中尋找新的生機。越來(lái)越多的藝術(shù)展覽、畫(huà)廊、藝術(shù)節的涌現，以及互聯(lián)網(wǎng)平臺為藝術(shù)傳播提供的便??利，都為藝術(shù)家們搭建了更廣闊的舞臺。
青年一代藝術(shù)家的崛起，他們擁有更開(kāi)闊的視野和更開(kāi)放的心態(tài)，正在用新的語(yǔ)言和新的視角，不斷拓展著(zhù)“西西中國”人文藝術(shù)的邊界。
總而言之，“西西中國”的人文藝術(shù)，是一場(chǎng)永不落幕的對話(huà)，是關(guān)于人、關(guān)于社會(huì )、關(guān)于我們共同未來(lái)的持續追問(wèn)。它既有歷史的??回響，又有當下的吶喊；既有深沉的思考，又有前衛的探索。它在挑戰與反思中不斷生長(cháng)，在傳承與創(chuàng )新中煥發(fā)新生，持續不斷地為世界貢獻著(zhù)獨具東方智慧和人文關(guān)懷的藝術(shù)力量。
