黑龍江東北網(wǎng)
何偉
2026-02-06 01:46:51
“男困困賽女困困”，這句看似俏皮的網(wǎng)絡(luò )用語(yǔ)，卻以其驚人的概括力，戳中了無(wú)數現代人的心窩。它不再是簡(jiǎn)單的調侃，而是對當下社會(huì )中，男女雙方在性別角色、情感關(guān)系、人生選擇中所普遍面臨的焦慮與困境的一種精準描摹。當“女困困”指的??是女性在傳統與現代觀(guān)念的拉扯下，在職場(chǎng)與家庭的天平上搖擺??，在愛(ài)情與現實(shí)的抉擇中掙扎時(shí)，“男困困”則同樣描繪了男性在父權社會(huì )結構下，承受著(zhù)“頂梁柱”的壓力，在事業(yè)、家庭、情感等多重責任的重壓下，感到迷茫、疲憊甚至無(wú)所適從的群體狀態(tài)。
電視劇，作為一種極具影響力的視覺(jué)媒介，敏銳地捕捉到了這一社會(huì )情緒，并將其轉化為一部部??引人入勝的熒幕故事?！澳欣Юз惻ЮА钡闹黝}，開(kāi)始在諸多影視作品中悄然發(fā)酵，并逐漸成為探討當代社會(huì )性別議題的重要切入點(diǎn)。這些電視劇，不再是單方面地聚焦某一種性別所面臨的困境，而是試圖展現一種更為宏觀(guān)、也更為真實(shí)的全景圖，讓觀(guān)眾在角色的跌宕起伏中，看到自己的影子，感受到跨越性別的共鳴。
我們不妨從“女困困”的熒幕形象說(shuō)起。過(guò)往的熒幕，或許更傾向于塑造獨立、強大的“女強人”形象，或是將女性置于被動(dòng)等待愛(ài)情的“瑪麗蘇”人設。近幾年的電視劇，則呈現出一種更為細膩和多元化的視角。我們看到了那些在職場(chǎng)上奮力拼搏，卻依然要面對“30歲危機”的女性；她們一邊要應對高強度的競爭，一邊又要處理來(lái)自家庭的催婚、催育壓力。
她們在事業(yè)上渴望成功，卻又害怕因為過(guò)于強勢而失去愛(ài)情；在愛(ài)情中渴望真摯，卻又不得不面對現實(shí)的考驗，比如彩禮、房產(chǎn)、婆媳關(guān)系等一系列復雜的問(wèn)題。
《我的前半生》中的羅子君，從一個(gè)養尊處優(yōu)的全職太太，在遭遇婚姻變故后，被迫重新進(jìn)入職場(chǎng)，經(jīng)歷了從迷茫到獨立的艱難蛻變。她的困境，既有經(jīng)濟上的窘迫，更有心理上的失落和對自身價(jià)值的懷疑。她需要重新學(xué)習技能，需要應對社會(huì )的冷眼，更需要重新定義自己在家庭和社會(huì )中的角色。
而《三十而已》則更加直觀(guān)地呈現了三位不同背景的女性，在三十歲這一人生節點(diǎn)上所面臨的共同困境：王漫妮在都市的繁華中追逐夢(mèng)想，卻也承受著(zhù)巨大??的工作壓力和情感落差；顧佳憑借過(guò)人的智慧和能力，為家庭操持一切，卻也發(fā)現婚姻并非牢不可破；鐘曉芹在平凡的生活中經(jīng)歷婚姻的波折，試圖尋找屬于自己的幸福。
她們的困境，觸及了當代女性普遍存在的年齡焦慮、職業(yè)瓶頸、情感困惑以及自我實(shí)現的多重命題。
這些“女困困”的熒幕形象，之所以能夠引起廣泛共鳴，正是因為她們所遭遇的困境，并非孤立的個(gè)體遭遇，而是社會(huì )結構性問(wèn)題在個(gè)體身上的折射。父權制文化下，女性長(cháng)期以來(lái)被賦予了“賢妻良母”的標簽，一旦她們試圖打破這些束縛，追求獨立和自我實(shí)現，就會(huì )面臨來(lái)自家庭、社會(huì )甚至自身的雙重壓力。
電視劇以一種不回避、不批判的態(tài)度，將這些現實(shí)的“痛點(diǎn)”呈現在觀(guān)眾面前，讓女性觀(guān)眾得以在角色身上找到情感的宣泄口，也讓男性觀(guān)眾有機會(huì )理解女性所承受的壓力，從而促進(jìn)更深層次的對話(huà)。
正如“男困困賽女困困”所揭示的，性別困境從來(lái)不是單向度的。如果說(shuō)“女困困”的敘事在近年來(lái)得??到了更多的關(guān)注和展現，那么“男困困”的境遇，雖然不常被直接點(diǎn)破，卻同樣普遍而深刻。男性在傳統的父權文化中，被賦予了“養家糊口”、“頂天立地??”的責任，這種期待像一副無(wú)形的枷鎖，讓他們在事業(yè)上不敢懈怠，在情感上不敢示弱，在壓力面前也常常被要求“堅強”。
電視劇也在逐漸觸及和呈現“男困困”的群體形象。我們開(kāi)始看到，那些在職場(chǎng)上拼搏的男性，他們面臨著(zhù)巨大的業(yè)績(jì)壓力，需要不斷地學(xué)習和提升，以應對激烈的競爭。他們可能面臨著(zhù)中年危機，擔心被年輕一代淘汰；他們可能需要承??擔房貸、車(chē)貸??等經(jīng)濟壓力，為家庭的未來(lái)奔波勞碌。
而當他們回到家庭，又需要扮演好丈夫、父親的角色，處理婆媳關(guān)系，平衡工作與家庭的時(shí)間。這種雙重甚至多重的壓力，讓他們身心俱疲，有時(shí)甚至感到無(wú)力與迷茫。
《都挺好》中的蘇明哲，作為長(cháng)子，肩負著(zhù)“照顧家庭、孝順父母”的重任，即使自己在國外也承??受著(zhù)巨大的經(jīng)濟壓力，卻依然要為原生家庭的諸多問(wèn)題奔波操勞。他試圖扮演一個(gè)“合格”的兒子和哥哥，卻常常因此而陷入兩難的境地，甚至影響到??自己的家庭。他的困境，是許多在傳統家庭觀(guān)念中長(cháng)大的男性，所不得不面對的責任與犧牲的真實(shí)寫(xiě)照。
而《平凡的??榮耀》中，雖然聚焦于年輕的??職場(chǎng)新人，但其中也折射出男性在事業(yè)初期所面臨的挑戰和壓力。他們需要證明自己的能力，需要與同事競爭，需要應對上司的期待，這些都構成了他們成長(cháng)道路上的“困困”。即使是那些看似風(fēng)光無(wú)限的職場(chǎng)?精英，他們背后也可能隱藏著(zhù)不??為人知的辛酸和掙扎。
更值得關(guān)注的是，“男困困”在情感和婚姻中的掙扎。在傳統觀(guān)念的影響下，男性在情感表達上往往被要求內斂和克制，甚至被視為“不懂浪漫”。當他們渴望真摯的情感連接時(shí)，卻又可能因為不擅長(cháng)表達或無(wú)法滿(mǎn)足對方的期待而陷入困境。在婚姻關(guān)系中，男性同樣需要面對妻子的情感需求、家庭的瑣事以及孩子教育等方方面面。
他們可能因為工作而忽略了伴侶的感受，也可能因為不善溝通而加劇了矛盾。
《小歡喜》中的喬衛東，雖然在外人看來(lái)是成功的??商人，但他在處理與女兒的關(guān)系，以及與前妻的糾葛時(shí)，也展現出了他的笨拙和無(wú)奈。他渴望得到女兒的理解和愛(ài)，卻又常常因為自己的方式而適得其反。他的困境，反映了許多男性在家庭教育和情感交流上的??挑戰。
“男困困賽女困困”之所以能夠成為一個(gè)熱門(mén)話(huà)題，正是因為電視劇打破了過(guò)去性別敘事的單一視角，開(kāi)始呈現一種更為平等??和互相理解的姿態(tài)。當觀(guān)眾看到女性在職場(chǎng)和家庭中的掙扎，也看到男性在責任和情感中的疲憊，一種跨越性別的共情便??油然而生。我們不再簡(jiǎn)單地將性別困境歸結于某一方的“作”，而是開(kāi)始看到，在現代社會(huì )的變遷中，無(wú)論是男性還是女性，都在努力適應新的角色和期待，都在為平衡生活中的種種壓力而奮斗。
這些電視劇，通過(guò)細膩的人物刻畫(huà)和貼近現實(shí)的劇情，讓觀(guān)眾得以審視自身的困境，也得??以理解他人的不易。它們不再是單純的娛樂(lè )產(chǎn)品，而是成為了一個(gè)社會(huì )議題的探討平臺，一場(chǎng)?關(guān)于性別認知和情感理解的集體反思。當我們能夠更加坦誠地面對“男困困”和“女困困”的存在，當我們能夠以更包??容和理解的心態(tài)去面對彼此的困境時(shí)，或許，我們才能在這個(gè)復雜的世界里，找到屬于自己的那份安心與幸福。
