川觀(guān)新聞
白巖松
2026-02-05 14:52:26
“翩若驚鴻，婉若游龍”，在中國古典舞的??語(yǔ)匯里，水袖扮演著(zhù)一個(gè)極其重要的角色。它不僅僅是舞者手中延伸的肢體，更是情感的載體，是意境的描繪，是魂魄的寄托。當一襲華裳的舞者，隨著(zhù)悠揚的旋律翩躚而起，那如絲如緞的水袖便??仿佛有了生命，在空中劃出道道優(yōu)美的??弧線(xiàn)，時(shí)而輕柔地拂過(guò)鬢角，似在低語(yǔ)傾訴；時(shí)而如驚濤駭浪般席卷，盡顯跌宕起伏的情緒；時(shí)而又婉轉纏綿，將無(wú)盡的柔情傾瀉而出。
“舞扇弄影”之“舞扇”，這“扇”字，便??已勾勒出??萬(wàn)千想象。在東方文化中，扇子并非僅僅是納涼的器物，它承載著(zhù)悠久的歷史，蘊含著(zhù)深厚的文化意蘊。從最早的羽扇、蒲扇，到??后來(lái)的絹扇、團扇、折扇，每一款扇子都訴說(shuō)著(zhù)時(shí)代的變遷與審美的流轉。而當扇子與舞蹈相結合，便誕生了獨具魅力的扇子舞。
在“舞扇弄影”的意境中，這扇子，便是舞者手中最靈動(dòng)的畫(huà)筆，它在空中點(diǎn)染，勾勒出山川河流的壯麗，描繪出花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的生機，更揮灑出人物內心最細膩的情感。
想象一下，一位身著(zhù)漢服的女子，手持一把?素雅的折扇，隨著(zhù)江南絲竹的婉轉，翩翩起舞。扇子在她手中，或輕巧地打開(kāi)，露出其上精美的圖案，如同打開(kāi)一幅仕女圖，引人無(wú)限遐想；或靈動(dòng)地合攏，又瞬間舒展，似蜻蜓點(diǎn)水，又如蝴蝶穿梭，舞姿輕盈靈動(dòng)，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。
當??扇面上的山水人物躍然眼前，舞者的身影便與扇面融為一體，仿佛一位從畫(huà)中走出的仙子，將那份古典的雅致與寧靜，傳遞給每一位觀(guān)者。
而“舞扇弄影”的“弄影”，則將這舞蹈的意境推向了更深層次的哲學(xué)思考。光影，是空間與時(shí)間的交錯，是現實(shí)與虛幻的邊界。在“舞扇弄影”的舞臺上，燈?光的設計往往是匠心獨運的??。時(shí)而柔和的光線(xiàn)，將舞者的身影拉長(cháng)，投射在背景之上，形成綽約的影子，與舞者本人的動(dòng)作遙相呼應，虛實(shí)結合，營(yíng)造出一種如夢(mèng)似幻的??視覺(jué)效果。
當舞者揮動(dòng)水袖，扇影隨之舞動(dòng)，光影交織，構成了一幅幅流動(dòng)的畫(huà)卷，讓人仿佛置身于一個(gè)由光與影構筑的??神秘空間。
尤其是在表現一些較為抒情的??段落時(shí)，“弄影”的妙處便??得以淋漓盡致地展現。舞者可能僅僅通過(guò)肢體的細微動(dòng)作，配合著(zhù)光影的變化，就能傳遞出內心的思念、憂(yōu)愁或是喜悅。那搖曳的扇影，如同心中千絲萬(wàn)縷的情感，在光影的舞臺上，無(wú)聲地訴說(shuō)著(zhù)屬于自己的故事。這不僅僅是舞蹈技巧的展現，更是一種對中國傳??統美學(xué)中“意境”的極致追求——“言有盡而意無(wú)窮”，通過(guò)有限的藝術(shù)形式，引發(fā)無(wú)限的想象與共鳴。
“舞扇弄影”不僅僅是一場(chǎng)?視覺(jué)上的舞蹈表演，它更像是一次穿越時(shí)空的對話(huà)。它讓我們得以窺見(jiàn)中國古代文人雅士的閑情逸致，感受到傳統士大夫階層那種“疏影橫斜水清淺”般的淡泊與從容。那揮灑自如的扇子，那飄逸靈動(dòng)的水袖，都仿佛帶著(zhù)歷史的??溫度，將千年前的韻味，輕輕地灑落在我們面前。
它讓我們在現代都市的喧囂中，找到一處可以安??放心靈的寧靜之地，去感受那份獨屬于東方的含蓄、內斂與雋永。
這一part，我們仿佛已經(jīng)沉浸在“舞扇”的靈動(dòng)與“弄影”的玄妙之中，被那流轉的水袖和搖曳的扇姿所深深吸引。這場(chǎng)東方韻致的邀約，遠不止于此。接下來(lái)的part，將帶我們深入探索“舞扇弄影”背后所蘊含的更深層次的文化意涵與藝術(shù)魅力，繼續這場(chǎng)令人心馳神往的旅程。
“舞扇弄影”中的“扇”，其形制與內涵，都蘊藏著(zhù)豐富的文化密碼。相較于團扇的圓潤飽滿(mǎn)，折扇的靈動(dòng)與變化，更適合在舞蹈中展現出多樣的情感層??次??。一把小小的折扇，在舞者手中，可以變幻出??萬(wàn)千姿態(tài)。它時(shí)而是“初唐風(fēng)貌，魏晉遺韻”，當舞者緩緩展開(kāi)扇面，露出其上山水花鳥(niǎo)，或是詩(shī)詞書(shū)法，那扇面便成了畫(huà)布，舞者則化身為畫(huà)中的人物，或是臨水照花，或是倚欄遠眺，都帶著(zhù)古典的婉約與風(fēng)雅。
試想，一位身著(zhù)水墨丹青長(cháng)裙的舞者，手持一把淡雅的竹骨紙面折扇，隨著(zhù)一曲古箏的低吟淺唱，翩然起舞。扇子在她的手中，如同有了生命，時(shí)而輕輕地合攏，仿佛欲語(yǔ)還休，含蓄地表達內心的羞澀與矜持；時(shí)而又驟然扇開(kāi)，展現出扇面上的梅蘭竹菊，象征著(zhù)高潔的品格與不??屈的傲骨。
當扇面緩緩轉動(dòng)，折射出柔和的??光澤，那光影的變幻，又恰似人生起伏，悲歡離合。舞者用她細膩的肢體語(yǔ)言，配合著(zhù)扇子的每一次開(kāi)合、每一次揮灑，將一段深藏的往事，或是一段刻骨銘心的情感，娓娓道來(lái)。
“弄影”，在折扇的運用中，更是增添了無(wú)窮的意趣。折扇的扇骨，本身就帶有一定的立體感，當它在光影下晃動(dòng)時(shí)，投射出的影子，便有了更多的層次??與變化。舞者可以通過(guò)巧妙地控制扇子的角度與速度，讓扇影在地面上、墻壁上，甚至是自己的身體上，留下或濃或淡、或明或暗的痕跡。
這些扇影，不再是單純的影子，它們仿佛是舞者內心世界的投射，是她情感的具象化。當扇影時(shí)而飄忽不定，如驚鴻一瞥；時(shí)而又與舞者身影纏綿相依，如影隨形，觀(guān)眾便能更深切地感受到舞者內心的??波動(dòng)與掙扎。
“舞扇弄影”，這一主題，還巧妙地融合了中國傳統哲學(xué)中的“陰陽(yáng)”觀(guān)念。扇子的開(kāi)合，象征著(zhù)“陰”與“陽(yáng)”的轉化，生命的生生不息。扇影的明暗，則如同“光”與“影”的??辯證關(guān)系，是物質(zhì)世界不可分割的一部分。在“舞扇弄影”的表??演中，舞者并非孤立地表演，而是與光影、與扇子，甚至與音樂(lè )，構成??了一個(gè)和諧統一的整體。
每一處動(dòng)作，每一次眼神的流轉，都力求與整體意境相契合，共同營(yíng)造出一種“天人合一”的藝術(shù)境界。
這種藝術(shù)表達方式，尤其擅長(cháng)于描繪那些難以言說(shuō)的情愫。比??如，對過(guò)往的回憶，對逝去愛(ài)情的懷念，亦或是對未來(lái)的期盼。舞者不直接訴說(shuō)，而是通過(guò)扇子的揮舞、水袖的纏綿，以及光影的變幻，將這些抽象的情感，轉化為具象的藝術(shù)形象。那飄忽的扇影，仿佛是回憶中模糊的片段，在光影中時(shí)而清晰，時(shí)而模糊；那纏繞的水袖，則如同揮之不去的思念，在空中勾勒出無(wú)盡的牽絆。
“舞扇弄影”，它不僅僅是一場(chǎng)?表演，更是一種文化的傳承與創(chuàng )新的對話(huà)。它汲取了中國古典舞蹈的精髓，結合了傳統戲曲中對扇子的運用，并融入了現代舞臺藝術(shù)的燈光與舞美設計，從而呈現出一種既古老又新穎的藝術(shù)魅力。它讓那些被遺忘在歷史長(cháng)河中的古典韻味，得以重新煥發(fā)生機，以一種更加生動(dòng)、更加具有感染力的方式，呈現在當代觀(guān)眾面前。
這場(chǎng)“舞扇弄影”的邀約，最終指向的是一種深刻的精神體驗。它讓我們在欣賞優(yōu)美的舞蹈和精湛的技藝之余，更能感受到中國傳統文化中那種含蓄、內斂、深沉而又充滿(mǎn)詩(shī)意的東方美學(xué)。它提醒我們，在快節奏的現代生活中，依然有這樣一種古老而美好的藝術(shù)形式，能夠觸動(dòng)我們內心最柔軟的地方，讓我們得以在“舞扇弄影”的曼妙光影中，尋回屬于自己的那一份寧靜與詩(shī)意。
它是一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴，更是一次心靈的洗禮，讓我們在古韻流轉中，感受東方之美，觸摸千年情愫。
