海報新聞
韓喬生
2026-02-04 13:55:26
“李蓉蓉蘇語(yǔ)棠農村三部曲”，這幾個(gè)名字在文學(xué)圈乃至更廣泛的讀者群體中，早已不僅僅是作者與作品的簡(jiǎn)單組合，它們更像是一個(gè)符號，代表著(zhù)一段被精心雕琢、充滿(mǎn)時(shí)代氣息的鄉村敘事。這三部曲，如同三顆飽滿(mǎn)的稻穗，從廣袤的中國農村大地孕育而出，帶著(zhù)泥土的芬芳和歲月的沉淀，向我們娓娓道來(lái)那些屬于普通中國農民的喜怒哀樂(lè )、奮斗與變遷。
提起李蓉蓉，腦海中首先浮現的是她對農村生活細致入微的觀(guān)察和扎根于土地的深情。她的筆觸樸實(shí)而有力，不回避??現實(shí)的艱辛，卻總能在困境中挖掘出人性的光輝和希望的火種。而蘇語(yǔ)棠，她的文字則更顯細膩與詩(shī)意，她擅長(cháng)捕捉人物內心微妙的情感波動(dòng)，將鄉村的靜謐與人物的命運交織在一起，營(yíng)造出一種淡淡的、卻能穿透人心的??憂(yōu)傷與溫暖。
當這兩位作者以“農村三部曲”的形式，將視角聚焦于同一片土地，同一群人，或者說(shuō)同一段歷史時(shí)期，便注定會(huì )碰撞出令人震撼的藝術(shù)火花。
這部三部曲并非僅僅是對農村生活的碎片化描繪，而是以一種宏大的敘事結構，展現了中國農村在特定歷史時(shí)期，從傳統走向現代的復雜而深刻的轉型過(guò)程。無(wú)論是上世紀某個(gè)年代的集體勞作，還是改革開(kāi)放后個(gè)體經(jīng)濟的興起，亦或是新時(shí)代鄉村振興的圖景，這些宏大的??時(shí)代背景都被巧妙地融入到個(gè)體人物的命運之中。
讀者跟隨主人公的腳步??，仿佛親身經(jīng)歷了一場(chǎng)跨越數十載的鄉村變遷。
在《第一部：村口的老槐樹(shù)》中，我們被帶回了那個(gè)物質(zhì)相對匱乏但人情味濃厚的年代。村口那棵飽經(jīng)風(fēng)霜的老槐樹(shù)，是全村??人的記憶載體。在這里，李蓉蓉以其擅長(cháng)的現實(shí)主義筆觸，刻畫(huà)了一群淳樸善良的村民，他們日出而作，日落而息，用汗水澆灌著(zhù)這片土地。故事圍繞著(zhù)幾個(gè)年輕人的成長(cháng)、愛(ài)情與夢(mèng)想展開(kāi)，他們渴望走出大山，去看看外面的世界，但根深蒂固的鄉土情結又讓他們在離開(kāi)與留下之間徘徊。
蘇語(yǔ)棠的加入，則為這部作品增添了一抹柔和的色彩。她用細膩的筆觸描繪了村民之間的鄰里情長(cháng)，婦女們在田間地頭的互助，老人們圍坐在火爐邊講述的故事，以及那些藏在心底，未曾說(shuō)出口的暗戀與遺憾。那種質(zhì)樸的感情，在作者的筆下顯得??格外動(dòng)人，讓讀者仿佛能聞到??麥秸稈燃燒的煙火氣，聽(tīng)到孩子們在田埂上追逐嬉戲的??笑聲。
《第二部：時(shí)代的浪潮》則將視角轉向了改革開(kāi)放的浪潮席卷下的農村。這是一個(gè)充滿(mǎn)機遇與挑戰的時(shí)代，舊的秩序被打破，新的可能性正在萌芽。許多年輕人在時(shí)代的召喚下，紛紛外出打工，試圖抓住改變命運的機會(huì )。他們的離開(kāi)，讓農村的面貌發(fā)生了巨大的變化，但也帶來(lái)了留守兒童、空巢老人等一系列新的社會(huì )問(wèn)題。
李蓉蓉和蘇語(yǔ)棠在這部作品中，更加深入地??探討了金錢(qián)、現代化與傳統價(jià)值觀(guān)之間的碰撞。她們塑造了一群在時(shí)代洪流中掙扎、抉擇的人物，有因為抓住機遇而發(fā)家致富的，也有在時(shí)代變遷中迷失方向的，更有堅守傳統，不??愿改變的老一輩。作者們沒(méi)有簡(jiǎn)單??地褒貶，而是客觀(guān)地??呈現了這場(chǎng)?變革的復雜性，讓讀者看到了農村發(fā)展背后所付出的代價(jià)，以及個(gè)體在時(shí)代巨變中的無(wú)奈與堅韌。
尤其令人印象深刻的是，三部曲中的人物塑造極其立體飽??滿(mǎn)。他們不是臉譜化的符號，而是有血有肉、有缺點(diǎn)有閃光點(diǎn)、有夢(mèng)想有遺憾的真實(shí)個(gè)體。他們會(huì )犯錯，會(huì )猶豫，會(huì )痛苦，但同時(shí)他們也擁有著(zhù)對生活的熱愛(ài)，對家庭的責任，以及對美好未來(lái)的向往。無(wú)論是堅韌樸實(shí)的農婦，還是懷揣夢(mèng)想的青年，抑或是飽經(jīng)風(fēng)霜的老人，他們的故事都深深地觸動(dòng)著(zhù)讀者的心弦。
李蓉蓉筆下的男性角色，往往帶著(zhù)一種與土地??搏斗的陽(yáng)剛之氣，他們是家庭的頂梁柱，也是鄉村發(fā)展的驅動(dòng)力；而蘇語(yǔ)棠筆下的女性角色，則更加側重于內心的細膩情感和家庭的維系，她們是鄉村??溫情的守護者。這種性別視角的互補，使得人物形象更加豐滿(mǎn)，故事也因此更具層次感。
“李蓉蓉蘇語(yǔ)棠農村三部曲”之所以能夠引起如此廣泛的??共鳴，除了其深刻的時(shí)代內涵和生動(dòng)的人物刻畫(huà)，更在于其觸及了每一個(gè)中國人內心深處最柔軟的??情感——鄉愁。無(wú)論我們身在何方，無(wú)論我們取得了怎樣的成就，心中總有一塊柔軟的角落，留給那片生養我們的土地，留給那些童年的回憶。
《第三部：故鄉的星光》則將目光投向了新時(shí)代下的農村。隨著(zhù)鄉村振興戰略的推進(jìn)，農村的面貌日新月異，許多年輕人選擇返鄉創(chuàng )業(yè)，為家鄉注入新的活力。時(shí)代的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，新的挑戰依然存在。這部作品在展現鄉村發(fā)展成就的也關(guān)注到了現代化進(jìn)程中可能出現的新問(wèn)題，比如傳統文化的傳承與斷裂，城市與鄉村之間日益擴大的差距，以及個(gè)體在追求現代化過(guò)程中所面臨的精神困境。
李蓉蓉和蘇語(yǔ)棠在這里，更多地展現了一種溫情與希望。她們描繪了新一代??農村人的奮斗姿態(tài)，他們帶著(zhù)城市的理念和技術(shù)回到家鄉，試圖將傳統與現代相結合，為鄉村注入新的??生命力。她們也沒(méi)有回避那些依然留守在鄉村的??老人們，以及那些在城市打拼后選擇回歸家園的“游子”們。
這部作品最動(dòng)人之處，在于它讓我們看到了鄉村的希望。曾經(jīng)蕭條的村莊，如今有了產(chǎn)業(yè)，有了文化，有了新的生機。年輕人的回歸，不僅帶來(lái)了經(jīng)濟的繁榮，也帶來(lái)了新的思想和活力。但作者們也保持了清醒的頭腦，她們知道，鄉村的發(fā)展并非一蹴而就，它需要持續的努力和智慧。
而那些曾經(jīng)離開(kāi)故土的人們，當??他們回到故鄉時(shí)，所感受到的是一種復雜的、難以言喻的情感——有欣慰，有懷念，也有對過(guò)往歲月的感慨。故鄉的星光，不僅僅是夜空中閃爍的光芒，更是照亮游子心靈深處的溫暖燈塔。
這三部曲的魅力，還在于它提供了一個(gè)“文化返鄉”的契機。在快節奏的現代生活中，我們常常被功利和效率裹挾，漸漸遠離了那些簡(jiǎn)單而純粹的情感。而閱讀這三部曲，就像一次精神上的“返鄉”。作者們用細膩而真摯的文字，喚醒了我們內心深處對故鄉的眷戀，對親情的珍視，對人與人之間質(zhì)樸情感的??向往。
我們會(huì )在某個(gè)情節中看到??自己的影子，會(huì )在某個(gè)人物身上找到共鳴，也會(huì )在某個(gè)場(chǎng)景中回憶起自己曾經(jīng)的童年。
更值得一提的是，這三部曲并非單純的懷舊，而是帶著(zhù)一種積極的批判性視角。作者們在展現鄉村美好的也深刻地揭示了農村發(fā)展過(guò)程中所面臨的種種挑戰和困境。她們對土地的眷戀，并非是簡(jiǎn)單??的田園牧歌式的想象，而是建立在對現實(shí)深入的理解和關(guān)懷之上。她們的作品，既是對過(guò)去農村生活的一種記錄與反思，也是對未來(lái)鄉村發(fā)展的一種探索與期許。
李蓉蓉和蘇語(yǔ)棠，這兩位杰出的女性作家，以她們獨特的視角和非凡的才??華，共同譜寫(xiě)了這部令人難忘的“農村三部曲”。她們用筆尖勾勒出了一幅幅鮮活生動(dòng)的鄉村??畫(huà)卷，讓那些曾經(jīng)被忽視的、被遺忘的農村生活，重新回到我們的視野，并且以一種更加深刻、更加觸動(dòng)人心的方式，在我們的心中激起回響。
這不僅僅是關(guān)于農村的故事，更是關(guān)于人性的故事，關(guān)于時(shí)代的變遷，關(guān)于我們共同的精神家園。每一次翻開(kāi)這三部曲，都是一次與土地的對話(huà)，一次與內心的對話(huà)。它們像是一杯醇厚的米酒，初嘗時(shí)帶??著(zhù)泥土的微澀，細品后卻余味悠長(cháng)，溫暖著(zhù)每一個(gè)在外漂泊的游子，也慰藉著(zhù)每一個(gè)渴望回歸的心靈。
這三部曲，將永遠是中國當代文學(xué)畫(huà)廊中，一抹濃墨重彩??、不可磨滅的鄉土記憶。
