杭州網(wǎng)
陳文茜
2026-02-11 07:14:12
在《原神》長(cháng)達數年的運營(yíng)周期中，細心的旅行者或許會(huì )發(fā)現一種有趣的視覺(jué)演變：從最初蒙德那抹清爽的翠綠與晴空藍，到璃月漫山遍野的琥珀色，再到后期諸多活動(dòng)場(chǎng)景中濃郁的黃昏調性，一種被玩家戲稱(chēng)為“黃化”的視覺(jué)現象悄然成為了討論的焦點(diǎn)。這里的“黃化”，并非指代某種負面的陳舊感，而是一種極具辨識度的、帶有溫暖質(zhì)感與敘事深度的色彩傾向。
這種色彩的轉變，不僅是技術(shù)迭代的產(chǎn)物，更是米哈游在美術(shù)表達上的一場(chǎng)深謀遠慮。
光影的魔術(shù)——從環(huán)境渲染看“黃化”的技術(shù)邏輯
要理解這種“黃化”現象，我們首先得把?目光投向《原神》不斷進(jìn)化的光影渲染系統。在早期的??1.0版本中，蒙德的色調偏向高飽和度的“二次元清透感”，那是一種典型的幻想風(fēng)格。隨著(zhù)游戲內容的深入，開(kāi)發(fā)團隊顯然在追求一種更具“電影感”和“氛圍感”的表現力。
這種被稱(chēng)為“黃化”的現象，本質(zhì)上是全局光照（GlobalIllumination）與體積光（VolumetricLighting）大規模應用后的結果。尤其是在璃月地區，為了表現出那種東方神韻中的“古樸”與“輝煌”，美術(shù)團隊刻意調高了環(huán)境光中的暖色比例。
當你站在慶云頂俯瞰云海，夕陽(yáng)穿透云層，每一寸巖石和樹(shù)葉都被鍍上了一層厚重的金暉。這種“黃”并非單一的色塊，而是包含了姜黃、琥珀、暗金等多種層次的色彩疊加。
這種技術(shù)上的“黃化”，實(shí)際上是為了解決早期場(chǎng)景中色彩過(guò)于單薄的問(wèn)題。暖色調的光影能夠更有效地勾勒出物體的??建模輪廓，增加空間的縱深感。尤其是在開(kāi)放世界中，長(cháng)時(shí)間的藍綠高亮色調容易造成視覺(jué)疲勞，而帶有溫度感的“金黃調性”則能給玩家帶來(lái)心理上的舒適感與寧靜感。
這也就是為什么，每當玩家從陰暗的秘境回到??陽(yáng)光普照的璃月，總會(huì )有一種“歸家”的錯覺(jué)。
如果說(shuō)技術(shù)是“黃化”的骨架，那么文化底蘊就是它的靈魂。在提瓦特七國中，璃月作為契約之都，其核心元素是“巖”。在中國的傳統審美中，黃色不僅象征著(zhù)大地，更代表著(zhù)皇室的尊貴與歷史的沉淀。
在璃月的場(chǎng)景設計中，美術(shù)組大量運用了銀杏林、琉璃瓦以及散發(fā)著(zhù)金光的石珀。這種視覺(jué)上的“黃化”，其實(shí)是文化輸出的一種顯性表達。通過(guò)這種高濃度的色彩渲染，游戲成功地將“繁榮”、“古老”與“神圣”這三個(gè)關(guān)鍵詞具象化了。對于玩家而言，這種滿(mǎn)目金黃的視覺(jué)體驗，不再僅僅是調色盤(pán)上的變動(dòng)，而是一種跨越虛擬與現實(shí)的文化認同。
它引導玩家在潛意識中將“黃化”與“璃月的黃金盛世”掛鉤。
這種色調還延伸到了后續的版本更新中。無(wú)論是海燈節期間那滿(mǎn)城??如金砂般燦爛的霄燈，還是巖系角色技能中那厚重如金箔的特效，都在不斷強化這一視覺(jué)符號。這種“黃化”，本??質(zhì)上是《原神》在確立自己的視覺(jué)品牌色。它告訴玩家：在提瓦特，最頂級的浪漫與最莊重的承諾，往往是閃爍著(zhù)金光的。
在深入探討了技術(shù)與文化之后，我們必須關(guān)注這種視覺(jué)風(fēng)格對玩家心理產(chǎn)生的深遠影響。為什么這種帶有一點(diǎn)“黃”調的光影會(huì )讓人感到舒適？在色彩心理學(xué)中，黃色代表著(zhù)希望、能量與快樂(lè )。但在《原神》的處理下，這種色調被賦予了更多的“懷舊”屬性。
隨著(zhù)游戲劇情的推進(jìn)，玩家從一個(gè)初出茅廬的旅行者，逐漸變成了見(jiàn)證無(wú)數離合悲歡的“記錄者”。那些被金黃色夕陽(yáng)籠罩的廢墟、那些在暖色光影下漸行漸遠的NPC背影，給玩家帶??來(lái)了一種強烈的“史詩(shī)感”。這種“黃化”現象，實(shí)際上是在為劇情的沉淀感服務(wù)。當納塔的硝煙或者楓丹的雨季讓人感到緊迫與壓抑時(shí)，回到那個(gè)始終保持著(zhù)金燦燦??色調的璃月或須彌的某些區域，就像是在經(jīng)歷了一場(chǎng)長(cháng)途跋涉后，坐在了灑滿(mǎn)陽(yáng)光的壁爐旁。
這種色彩風(fēng)格也極大地激發(fā)了玩家的二次??創(chuàng )作欲望。在社交媒體上，我們常能看到那些通過(guò)后期濾鏡進(jìn)一步加強“黃化”效果的精美截圖。玩家們捕捉夕陽(yáng)下的望舒客棧，捕捉那一抹金黃如何勾勒出鐘離或雷電將軍的側臉。這種審美上的共鳴，讓“黃化”不再是官方單方面的輸出，而成了玩家與開(kāi)發(fā)者共同構建的一種“審美共識”。
第四部分：平衡的藝術(shù)——如何看待“黃化”帶來(lái)的視覺(jué)爭議
當然，任何一種強烈的視覺(jué)風(fēng)格都會(huì )引發(fā)討論。部分玩家認為，過(guò)度的暖色調調教在某些場(chǎng)景下會(huì )掩蓋細節，甚至產(chǎn)生一種“朦朧感”或“磨砂感”。但在筆者看來(lái)，這恰恰是米哈游在視覺(jué)藝術(shù)上的一種取舍。
在《原神》這種體量的開(kāi)放世界中，視覺(jué)引導至關(guān)重要。通過(guò)局部的“黃化”和高亮，開(kāi)發(fā)者能夠精準地引導玩家的視線(xiàn)前往重要的探索點(diǎn)。這種調色風(fēng)格也成功地規避了低對比度帶來(lái)的乏味感。更重要的是，這種風(fēng)格為《原神》贏(yíng)得了極高的辨識度——你只需掃一眼屏幕，看到那種獨特的、帶著(zhù)一點(diǎn)焦糖感的金黃色調，就能瞬間認出??這是提瓦特的世界。
從色彩美學(xué)的角度來(lái)看，這種現象其實(shí)是《原神》從“動(dòng)漫風(fēng)格”向“幻想史詩(shī)風(fēng)格”進(jìn)化的??標志。它不再追求那種純粹的、無(wú)暇的二次元白，而是開(kāi)始接受有溫度、有雜質(zhì)、有情緒的色彩表達。這種“黃化”，是歲月的沉淀，是故事的??紋理，更是米哈游美術(shù)力的一種自信展現。
總結來(lái)說(shuō)，《原神》中的“黃化”現象并非偶然，它是技術(shù)迭代、文化內核與情感敘事三者交織的必然結果。它像是一層溫柔的濾鏡，將提瓦特大陸的那些遺憾、壯志與溫情通通包裹在內，呈現給每一位旅行者。
這種視覺(jué)語(yǔ)言的演變，也預示著(zhù)未來(lái)更多地??區的美術(shù)方向。無(wú)論未來(lái)的版本??會(huì )帶我們去往何方，這種對光影氛圍的極致追求，以及通過(guò)色彩與玩家達成情感鏈接的嘗試，都將是《原神》持續煥發(fā)生命力的核心競爭力?；蛟S，在未來(lái)的某一天，當我們回想起這段漫長(cháng)的旅行，腦海中浮現的第一抹色彩，依然會(huì )是那片在夕陽(yáng)下閃閃發(fā)光的、屬于我們的黃金時(shí)代。
這種“黃化”，正是這款游戲送給所有玩家的一封，寫(xiě)在光影里的、最長(cháng)情的??情書(shū)。
