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張大春
2026-02-03 15:06:10
“逼片”的泥沼：當流量壓倒一切，誰(shuí)在透支觀(guān)眾的??信任？
“逼片”，一個(gè)略帶戲謔卻又飽含無(wú)奈的詞匯，它精準地捕捉了當下影視市場(chǎng)中一種令人沮喪的現象：那些打著(zhù)“大片”旗號，卻在內容上粗制濫造、情節空洞、邏輯混亂，僅僅依靠明星陣容或營(yíng)銷(xiāo)噱頭來(lái)吸引眼球的電影。它們像一個(gè)個(gè)精心包裝的“空心西瓜”，徒有其表，卻鮮有營(yíng)養，不僅浪費了觀(guān)眾寶貴的時(shí)間和金錢(qián)，更在無(wú)形中透支著(zhù)整個(gè)行業(yè)的信任。
回溯“逼片”盛行的土壤，不得不??提的是近年來(lái)影視產(chǎn)業(yè)中一度泛濫的“流量至上”論。當資本的嗅覺(jué)敏銳地捕捉到“流量明星”背后所蘊含的龐大粉絲經(jīng)濟時(shí)，一部電影的??成敗似乎不再取決于其劇本的深度、導??演的??匠心，抑或是演員的演技，而是變成了對主演粉絲數量的簡(jiǎn)單加總。
于是，我們看到，一些演技青澀、形象單一的偶像，憑借著(zhù)居高不下的微博話(huà)題和粉絲購買(mǎi)力，成為了影視劇的“香餑餑”。制片方趨之若鶩，他們樂(lè )于將巨額的投資砸在明星的片酬上，而對劇本打磨、后期制作等更為基礎但至關(guān)重要的環(huán)節卻顯得捉襟見(jiàn)肘。
這種畸形的“流量邏輯”催生了“逼片”的溫床。為了迎合年輕、追星的粉絲群體，一些電影刻意迎合他們的喜好，將劇情設置得簡(jiǎn)單易懂，甚至不??惜犧牲邏輯和深度。炫目的特效、快節奏的剪輯，成??為了掩蓋內容空虛的“遮羞布??”。而那些真正需要時(shí)間去沉淀、去思考的深刻主題，則被掃進(jìn)了“不討喜”的角落。
觀(guān)眾走進(jìn)影院，期待的是一場(chǎng)?視聽(tīng)盛宴，一次心靈的觸動(dòng)，或是對現實(shí)的某種映照，但最終看到的，往往是充斥著(zhù)尷尬笑點(diǎn)、浮夸表演以及千篇一律套路的“流水線(xiàn)產(chǎn)品”。
更令人擔憂(yōu)的是，“逼片”的泛濫正在悄然改變著(zhù)觀(guān)眾的觀(guān)影習慣。當觀(guān)眾習慣了被動(dòng)接受信息，習慣了用“粉絲濾鏡”去掩蓋作品的不足，那么真正用心創(chuàng )作的、需要觀(guān)眾投入思考的電影，反而可能因為“門(mén)檻”過(guò)高而難以獲得市場(chǎng)青睞。這形成了一個(gè)惡性循環(huán)：制片方因為“逼片”的“成功”而更加肆無(wú)忌憚地復制粘貼，觀(guān)眾因為缺乏更好的??選擇而不得不“將就”，久而久之，整個(gè)行業(yè)的創(chuàng )作水準便如同溫水煮青蛙般，一點(diǎn)點(diǎn)被稀釋和腐蝕。
“逼片”的??危害，絕不僅僅停留在電影本身。它還可能影響到其他相關(guān)產(chǎn)??業(yè)的發(fā)展。例如，電影的配樂(lè )、服裝、道具等，本應與影片內容相得益彰，成??為藝術(shù)創(chuàng )作的一部分。但當影片質(zhì)量堪憂(yōu)時(shí)，這些“配角”也往往淪為“陪襯”，其價(jià)值被大大削弱。更重要的是，當觀(guān)眾對電影失去信心，他們的消費意愿也會(huì )隨之下降，這對于整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，無(wú)疑是一種沉重的打擊。
當然，我們不能一概而論，認為所有由流量明星主演的電影都是“逼片”。事實(shí)上，很多年輕的演員也在努力提升自己的演技，并且有一些成功的案例證明，流量與品質(zhì)并非完全對立。不容忽視的是，在“流量為王”的扭曲生態(tài)下，確實(shí)滋生了大量不負責任的創(chuàng )作，它們利用觀(guān)眾的喜愛(ài)??，卻反過(guò)來(lái)傷害了這份喜愛(ài)。
這種“透支信任”的??行為，最終將使所有從??業(yè)者，包括那些真正努力的演員和創(chuàng )作者，都付出沉重的代價(jià)。
“逼片”的泥沼，是我們亟需警惕的陷阱。它讓我們看到了在資本逐利和粉絲經(jīng)濟的裹挾下，影視創(chuàng )作可能走向的歧途。告別“逼片”，不僅是對觀(guān)眾負責，更是對電影藝術(shù)本身的尊重，是對整個(gè)產(chǎn)業(yè)未來(lái)的負責。
重塑“內容為王”：當匠心回歸，期待真正觸動(dòng)人心的好電影
慶幸的是，市場(chǎng)的力量是強大的，觀(guān)眾的眼睛也是雪亮的。隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，信息傳播的透明度大大提高，“逼片”的真面目越來(lái)越難以被掩蓋。觀(guān)眾不再僅僅滿(mǎn)足于明星的光環(huán)，他們開(kāi)始更加關(guān)注電影本身的質(zhì)量，對故事的邏輯、表演的真實(shí)性、情感的共鳴有了更高的要求。
那些曾經(jīng)依靠“流量”就能“為所欲為”的日子，正一去不復返。
“內容為王”，這句口號雖然老生常談，但在當下，卻顯得尤為重要和迫切。它意味著(zhù)，回歸到影視創(chuàng )作的本質(zhì)：用一個(gè)好故事，講好一個(gè)故事。這需要創(chuàng )作者們摒棄浮躁的心態(tài)，沉下心來(lái)，投入更多的精力和智慧去打磨劇本，去挖掘人性的深度，去探索現實(shí)的復雜。一個(gè)引人入勝的故事，能夠穿越流量的藩籬，觸動(dòng)不同圈層的觀(guān)眾，其生命力遠比任何短暫的“話(huà)題”都要持久。
“匠心”是“內容為王”的基石。它體現在每一個(gè)細節上。從劇本??的每一個(gè)字詞，到導演對鏡頭語(yǔ)言的精準把握；從演員對角色的深刻理解和投入，到??攝影、燈光、美術(shù)、音樂(lè )等部門(mén)的精益求精。這些“看得??見(jiàn)”和“看不見(jiàn)”的努力，共同構筑起一部作品的靈魂。觀(guān)眾能夠感受到這份用心，這種用心會(huì )轉化為一種信任，一種對電影本身的尊重。
當觀(guān)眾相信，一部電影是傾注了創(chuàng )作者的真心和誠意時(shí)，他們才會(huì )愿意為之買(mǎi)單，并且樂(lè )于分享。
“內容為王”也意味著(zhù)，我們要鼓勵和支持那些敢于創(chuàng )新、敢于突破的電影。在市場(chǎng)日趨成熟的今天，觀(guān)眾的口味也在不斷變化。那些一成不變的套路，只會(huì )讓他們感到??厭倦。我們需要更多能夠引發(fā)思考、帶來(lái)新視角的影片，無(wú)論是對社會(huì )現實(shí)的深刻洞察，還是對人類(lèi)情感的細膩描摹，或是對想象力的自由揮灑。
藝術(shù)的生命力在于其多樣性，而內容的創(chuàng )新，正是這種多樣性的源泉。
我們也需要建立更加完善的??市場(chǎng)評價(jià)體系。僅僅依靠票房數據來(lái)衡量一部電影的成功，是片面的?？诒?、影評、社交媒體的討論，都應該是考量一部??作品價(jià)值的??重要維度。當觀(guān)眾能夠更容易地??獲取到關(guān)于影片質(zhì)量的真實(shí)信息，當那些“好口碑”的作品能夠得到應有的回報，那么“逼片”的生存空間就會(huì )被進(jìn)一步壓縮。
對于觀(guān)眾而言，提升辨??別能力，拒絕“跟風(fēng)”，用理性的態(tài)度去選擇電影，也是推動(dòng)“內容為王”形成的重要力量。不被虛假的宣傳所迷惑，不被明星的光環(huán)所蒙蔽，而是去關(guān)注那些真正有價(jià)值的作品，用自己的觀(guān)影選擇，為好電影“投票”。這種集體的理性力量，是任何“流量”都無(wú)法比擬的。
當??然，要徹底告別“逼片”時(shí)代，并非一蹴而就。它需要整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)的共同努力。制片方需要擺脫短視的??功利心，將重心從??“如何營(yíng)銷(xiāo)”轉移到“如何創(chuàng )作”上來(lái)；導演和編劇需要保持創(chuàng )作的獨立性和對藝術(shù)的敬畏心；演員需要明白，演技才是立身之本，而非僅僅依靠粉絲的擁簇；平臺和發(fā)行方也需要承擔起責任，為真正優(yōu)秀的內容提供更廣闊的舞臺。
當“流量”的光環(huán)逐漸褪去，當“逼片”的泡沫被戳破，我們期待一個(gè)更加健康、更加成熟的影視市場(chǎng)。一個(gè)以“內容為王”為核心，以匠心為驅動(dòng)，以觀(guān)眾的真實(shí)感受為最終衡量標準的時(shí)代。屆時(shí)，走進(jìn)影院，將不再是一種“冒險”，而是一場(chǎng)真正值得期待的，能夠觸動(dòng)我們心靈的文化盛宴。
讓我們一同期待，那些真正能夠閃耀的，不??止是銀幕的光，更是作品本身的光芒。
