紅星新聞
黃智賢
2026-02-06 17:26:35
“白眼”飛出屏幕：從嫌棄到呆萌，表情包的“原產(chǎn)地”
動(dòng)漫中的“白眼”絕非簡(jiǎn)單的翻轉，它承載了豐富的情感信息，從最直接的鄙夷、嫌棄，到無(wú)奈、尷尬，甚至還能演變出意想不到的呆萌和嬌嗔。當一個(gè)角色以一種近乎垂直的角度翻起眼白，配合嘴角一絲若有若無(wú)的弧度，那通常是對眼前之人或事的極度不屑。這種“翻白眼”的動(dòng)作，在現實(shí)生活中可能顯得粗魯無(wú)禮，但在動(dòng)漫世界里，它卻成為了一種標志性的、極具辨識度的情緒表達方式，而且往往還帶著(zhù)幾分黑色幽默的色彩??。
想象一下，一個(gè)高傲?自大的角色，面對一個(gè)傻氣到極致的伙伴，或是聽(tīng)到一個(gè)荒唐到離譜的提議，瞬間眼中只剩下翻滾的眼白，仿佛在無(wú)聲地吶喊：“我為什么要跟這種人/事扯上關(guān)系？”這種畫(huà)面，不僅瞬間戳中了觀(guān)眾的笑點(diǎn)，更以一種極具視覺(jué)沖擊力的方式，刻畫(huà)了角色的性格特點(diǎn)——清高、毒舌，又或是對周遭環(huán)境的一種“生無(wú)可戀”的吐槽。
這種“白??眼”的藝術(shù)，是日本漫畫(huà)家們在長(cháng)期的創(chuàng )作實(shí)踐中提煉出來(lái)的精髓，它簡(jiǎn)化了復雜的心理活動(dòng)，用最直接、最夸張的肢體語(yǔ)言來(lái)傳達。
“白眼”的用途遠不止于此。在一些情境下，原本令人不齒的“翻白眼”也能瞬間轉化為一種可愛(ài)的萌態(tài)。當一個(gè)平時(shí)嚴肅或嬌羞的角色，在意外或被逗弄時(shí)，情不自禁地翻起白眼，那種反差感反而會(huì )激發(fā)出觀(guān)眾的保護欲和喜愛(ài)之情。它不??再是嫌棄，而是一種難以置信的、略帶慌亂的可愛(ài)反應。
這種“反差萌”的運用，是動(dòng)漫創(chuàng )作者們深諳觀(guān)眾心理的體現。他們知道，適度的夸張和“失控”的表情，反而能讓角色更加鮮活，更具人情味。
從某種意義上說(shuō)，這些動(dòng)漫中的“白眼”表情，是無(wú)數經(jīng)典表情包的“原產(chǎn)地”。當我們習慣性地在社交媒體上使用那些夸張的表情來(lái)表達自己的情緒時(shí)，我們或許并未意識到，這些表情的靈感，早已在動(dòng)漫的世界里被無(wú)數次地演繹和升華。它們是網(wǎng)絡(luò )文化與二次元文化深度融合的產(chǎn)物，也是動(dòng)漫表現力在現代社會(huì )傳播??和應用的最直觀(guān)體現。
更進(jìn)一步說(shuō)，這種極具表現力的“白眼”不僅僅是為了搞笑，它更是角色塑造的重要工具。通過(guò)反復出現的特定表情，觀(guān)眾能夠快速建立對角色的認知。一個(gè)經(jīng)常翻白眼的角色，很容易被貼上“傲嬌”、“毒舌”的標簽；而一個(gè)偶爾會(huì )因為驚訝或尷尬而翻白眼的，則可能展現出其隱藏的可愛(ài)或不擅交際的一面。
這種符號化的表情，如同角色的簽名，讓每一個(gè)角色都擁有了獨一無(wú)二的“表情DNA”，從而在觀(guān)眾心中留下深刻的??印象。
在一些對白和劇情相對平淡的作品中，一個(gè)恰到好處的“白眼”鏡頭，就能瞬間打破沉悶，注入活力。它無(wú)需多言，一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，就足以傳遞出比長(cháng)篇大??論更豐富的信息。這種“少即是多”的藝術(shù)，恰恰是動(dòng)漫“白眼”表現力的精髓所在。它以一種高度濃縮、極具視覺(jué)沖擊力的方式，完成了對角色內心世界的描繪，也為作品增添了獨特的??個(gè)性和趣味。
當然，我們也不能忽視“白眼”背后可能存在的文化語(yǔ)境。在日本的某些社交禮儀中，直接的眼神對抗可能被視為不尊重，而“白眼”作為一種側面的、帶有諷刺意味的表達，反而成為了一種宣泄不滿(mǎn)或表達不屑的“安全”方式。這種文化背景下的“白??眼”，在動(dòng)漫中被放大和戲劇化，從而產(chǎn)生了一種獨特的、帶點(diǎn)戲謔的觀(guān)感。
“白眼”在動(dòng)漫中的運用，是一門(mén)充滿(mǎn)智慧的藝術(shù)。它既是搞笑的源泉，也是角色塑造的利器，更是情感表達的強大載體。當我們下次看到動(dòng)漫角色翻白眼時(shí)，不妨仔細品味一下，這背后究竟隱藏著(zhù)怎樣的情緒，又承載著(zhù)怎樣的故事。那絕非簡(jiǎn)單的“崩??壞”，而是情緒的極致奔涌，是角色靈魂的瞬間閃光。
“口水橫飛，淚眼婆娑”：情感爆發(fā)的臨界點(diǎn)與共鳴的洪流
如果說(shuō)“白眼”是一種帶有克制或戲謔的情感宣泄，那么“流口水”和“流眼淚”則往往是角色情感徹??底爆發(fā)、直至“失控”的標志。這兩種看似狼狽??不堪的生理反應，在動(dòng)漫中卻被賦予了超越現實(shí)的象征意義，成為刻畫(huà)角色內心痛苦、喜悅、饑渴或驚恐等極端情緒的強大??視覺(jué)符號。
我們先來(lái)看看“流口水”。在現實(shí)生活中，流口水往往與生理上的不適或極度的欲望相關(guān)。而在動(dòng)漫中，它常常被用來(lái)表??現角色對某物的強烈渴望，尤其是食物。一個(gè)角色看到垂涎欲滴的美食，瞬間腦補出一幅天堂般的畫(huà)面，口水如同瀑布般??傾瀉而下，背景甚至會(huì )出現彩虹、天使等超現實(shí)的景象。
這種夸張的??處理方式，將角色對食物的“饑渴”程度推向了極致，既制造了強烈的視覺(jué)沖擊，也有效地烘托了氣氛，讓觀(guān)眾也能感受到那份強烈的食欲。
但“流口水”的含義遠不止于此。在某些搞笑動(dòng)漫中，角色可能因為過(guò)度緊張、驚訝，甚至是情緒激動(dòng)而“流口水”，這種“失控”的狀態(tài)，往往能產(chǎn)生出人意料的喜劇效果。它打破了角色固有的??形象，將一種原本嚴肅或平淡的情緒，轉化為一種滑稽的、令人捧腹的場(chǎng)面。這種“反差萌”式的流口水，恰恰是動(dòng)漫作為一種夸張藝術(shù)的魅力所在，它敢于打破現實(shí)的邏輯，用最直接、最視覺(jué)化的方式來(lái)放大情緒。
而當“眼淚”在動(dòng)漫中奔涌而出??時(shí)，那往往是劇情走向高潮的信號，是情感宣泄的頂點(diǎn)。動(dòng)漫中的眼淚，絕非僅僅是生理上的水液流淌，它們是角色內心悲傷、痛苦、感動(dòng)、喜悅等復雜情感的具象化。一個(gè)角色因為失去親人而痛哭流涕，淚水模糊了視線(xiàn)，也模糊了觀(guān)眾的視線(xiàn)，那一刻，屏幕前的我們仿佛也能感受到那份撕心裂肺的疼痛，與角色一同沉浸在悲傷的情緒之中。
動(dòng)漫創(chuàng )作者們深諳利用“眼淚”來(lái)煽動(dòng)觀(guān)眾情緒的技巧。他們會(huì )精心設計流淚的場(chǎng)景，通過(guò)細膩的畫(huà)面構圖、恰到好處的背景音樂(lè )，以及角色細微的面部表情變化，將眼淚的力量發(fā)揮到極致。有時(shí)，一滴晶瑩剔透的眼淚，就能承載比千言萬(wàn)語(yǔ)更深刻的含義，它代表著(zhù)角色的犧牲、堅守、釋然，或是對美好事物逝去的無(wú)奈。
更有甚者，動(dòng)漫中的“狂哭”，那種撕心裂肺、泣不成聲、甚至伴隨著(zhù)打嗝抽泣的畫(huà)面，更是將情感的爆發(fā)推向了無(wú)法控制的境地。這種“失控”的表達，之所以能夠打動(dòng)觀(guān)眾，正是因為它們展現了角色最真實(shí)、最脆弱的一面。在這些時(shí)刻，角色不再是高高在上的英雄，也不是完美的偶像，他們只是一個(gè)有著(zhù)豐富情感的生命體，會(huì )因為痛苦而崩潰，會(huì )因為感動(dòng)而流淚。
這種真實(shí)的“人性”展現，恰恰是動(dòng)漫能夠引起觀(guān)眾強烈共鳴的關(guān)鍵。
當然，也有一些作品會(huì )反其道而行之，將“流淚”作為一種搞笑的手段。例如，一個(gè)平時(shí)堅強硬漢的??角色，在受到一點(diǎn)點(diǎn)小委屈時(shí)就瞬間淚崩，那種巨大的反差，反而會(huì )產(chǎn)生一種意想不到的喜劇效果。這種“反差萌”式的流淚，同樣是動(dòng)漫藝術(shù)的獨特魅力，它敢于打破常規，用夸張和戲謔來(lái)制造笑料。
無(wú)論是“流口水”還是“流眼淚”，這些看似“崩壞”的生理反應，在動(dòng)漫的世界里，都成為了描繪角色內心世界、展現情感張力的重要手段。它們是角色“失控”的瞬間，也是他們最真實(shí)的寫(xiě)照。正是這些極致的、充滿(mǎn)表現力的畫(huà)面，讓我們得以窺見(jiàn)角色內心的波濤洶涌，讓我們能夠與他們一同笑，一同哭，一同感受那份強烈的情感聯(lián)結。
當動(dòng)漫角色“白眼流淚流口水”，那不是對畫(huà)面的“破壞”，而是對情感的??極致“釋放”。它們是動(dòng)漫藝術(shù)中不可或缺的表達方式，是連接角色與觀(guān)眾情感的橋梁，也是我們之所以會(huì )被這些虛構故事深深吸引的??重要原因。它們讓我們相信，即使是在二次元的世界里，情感的奔涌，也可以如此真實(shí)而動(dòng)人。
