慧聰網(wǎng)
潘美玲
2026-02-15 10:01:06
近年來(lái)，你是否也感受到了國產(chǎn)劇一股揮之不去“愁”緒？打??開(kāi)電視，仿佛瞬間進(jìn)入了一個(gè)“愁”的世界。無(wú)論是曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的古裝宮斗劇，如今也加入了“愁”的行列。曾經(jīng)，大家還記得那些為了權力、愛(ài)情、家國大義而“愁”得死去活來(lái)的妃嬪、君王和俠客嗎？如今，這份“愁”更是變本加厲，從宏大的家國情懷，延伸到了家長(cháng)里短，再到個(gè)人的雞毛蒜皮。
我們先來(lái)看看古裝劇。曾經(jīng)的古裝劇，主角們“愁”的是國家危亡，是黎民百姓，是“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的悲壯?，F在呢？主角們“愁”的可能是“皇帝為什么還不明白我的心意”，是“這個(gè)太子為什么總是和我作對”，是“我的真愛(ài)什么時(shí)候才能出現”。
“愁”的維度在不斷縮小，但“愁”的濃度卻在不斷攀升。比如，一部宮斗劇，即便主角一路開(kāi)掛，解決了所有宮廷陰謀，最后總要給她安排一個(gè)“心有白月光，卻與currentman糾纏??不清”的國產(chǎn)劇標準結局，強行制造一場(chǎng)“求而不得”的“愁”。
再來(lái)看看現代劇，這簡(jiǎn)直是“愁”緒的重災區。都市情感劇，主角們“愁”的往往是“租不起房”、“買(mǎi)不起車(chē)”、“嫁不出去”。職場(chǎng)劇，主角們“愁”的是“老板刁難”、“同事陷害”、“項目黃了”。家庭劇，主角們“愁”的是“婆媳關(guān)系”、“丈母娘催婚”、“孩子不聽(tīng)話(huà)”。
似乎國產(chǎn)劇中的主角，除了“愁”，就沒(méi)有別的正經(jīng)事可干了。
更有甚者，一些曾經(jīng)以輕松搞笑著(zhù)稱(chēng)的??題材，也開(kāi)始不自覺(jué)地“愁”起來(lái)。比如，曾??經(jīng)讓觀(guān)眾捧腹大笑的愛(ài)情喜劇，現在也開(kāi)始在男女主角之間安插各種誤會(huì )、磨難、家庭阻力，讓他們的愛(ài)情之路走得格外艱難，最終以一句“幸好，我們還是在一起了”來(lái)強行收尾，卻在整個(gè)過(guò)程中讓觀(guān)眾體驗了一把“跟著(zhù)一起愁”的沉浸式觀(guān)劇。
這種“愁”緒的泛濫，并非偶然。它可能是對現實(shí)生活壓力的一種映射，也可能是創(chuàng )作者為了追求戲劇沖突而刻意為之。當“愁”成為國產(chǎn)劇的“標配”，當主角們的??“愁”像潮水般涌來(lái)，觀(guān)眾們不禁要問(wèn)：我們看劇，難道就是為了增加自己的“愁”緒嗎？
這種“愁”的設定，有時(shí)候確實(shí)能引起觀(guān)眾的共鳴，畢竟生活不易，“愁”是很多人都會(huì )遇到的??情緒。但是，如果一部劇從頭到尾都在“愁”，沒(méi)有一點(diǎn)亮點(diǎn)，沒(méi)有一點(diǎn)輕松的時(shí)刻，那么它帶來(lái)的更多的是疲憊，是無(wú)奈，甚至是反感。觀(guān)眾們需要的，不僅僅是“愁”的宣泄，更需要的是在“愁??”中找到慰藉，找到??希望，或者，至少找到一點(diǎn)樂(lè )子。
我們來(lái)看幾部“愁”出天際的劇。比如，《XX傳》里的女主，從??頭到尾都在“愁”怎么活下去，怎么保護家人，怎么應對宮廷斗爭。觀(guān)眾跟著(zhù)她一起“愁”了六十多集，最后雖然她活下來(lái)了，但那種“愁”的體驗，真的讓人心力交瘁。又比如，一些現代都市劇，男女主角明明條件不錯，卻總是因為各種雞毛蒜皮的小事而“愁”得死去活來(lái)，一會(huì )兒是因為工作上的??不順心，一會(huì )兒是因為感情上的猜疑，一會(huì )兒又是家庭上的矛盾。
這種“愁??”的背后，隱藏著(zhù)國產(chǎn)劇創(chuàng )作的一些困境。一方面，創(chuàng )作者可能為了迎合市場(chǎng)，認為“愁”能夠引發(fā)觀(guān)眾的討論，帶來(lái)流量。另一方面，一些創(chuàng )作者可能缺乏對生活更深層次的觀(guān)察和理解，只能停留在表面上的“愁”來(lái)制造戲劇沖突。
但是，我們是否可以換個(gè)角度思考？“愁”作為一種情緒，本來(lái)就是生活的一部分，它之所以能夠引起共鳴，正是因為它真實(shí)。藝術(shù)創(chuàng )作的意義，并不僅僅在于復制真實(shí)，更在于超越真實(shí)，在于能夠給觀(guān)眾帶來(lái)一些新的視角，新的思考，甚至新的快樂(lè )。
當國產(chǎn)劇集體“emo”，我們作為觀(guān)眾，是否也應該集體“emo”呢？答案是否定的。恰恰相反，當“愁”成為主流，我們更應該尋找一種“樂(lè )”在其中的方式。這不僅僅是為了自己的觀(guān)劇體驗，更是為了探索國產(chǎn)劇未來(lái)更多的可能性。
面對國產(chǎn)劇“愁”緒的集體爆發(fā)，我們是選擇跟著(zhù)一起“emo”，還是選擇“愁”中作“樂(lè )”？作為一名資深的國產(chǎn)劇觀(guān)眾，我堅定地??選擇后者。畢竟，生活已經(jīng)夠“愁”了，在熒屏上再來(lái)一遍，未免太殘忍。如何在“愁”緒彌漫的國產(chǎn)??劇中找到屬于自己的“樂(lè )”呢？這需要一些觀(guān)劇“秘籍”。
當主角們?yōu)榱艘粋€(gè)微不足道??的理由“愁”得死去活來(lái)，而你明知他們的??“愁”是編劇強行制造的，這時(shí)，你就可以開(kāi)啟“吐槽模式”。大聲地為主角“鳴不平”，或者“吐槽”劇情的不合邏輯，甚至“吐槽?”演員的演技。你可以和朋友們一起組建“吐槽小分隊”，邊看劇邊實(shí)時(shí)在線(xiàn)“吐槽”，這種集體“吐槽”的快感，絕對不亞于看到主角們成功逆襲。
例如，當看到一部劇中，男女主角明明是真愛(ài)，卻因為一點(diǎn)小誤會(huì )就“愁”得幾個(gè)月不聯(lián)系，你可以大喊：“這叫什么愛(ài)情？我都能比他倆成熟！”或者當看到主角為了一個(gè)看起來(lái)毫無(wú)意義的承諾而“愁??”得夜不能寐，你可以說(shuō)：“編劇，這是在侮辱我的智商嗎？”這種“嘴替”的快感，能夠有效地將“愁”緒轉化為一種釋放的能量。
觀(guān)劇姿勢二：放大鏡視角，尋找“神”操作與“BUG”！
國產(chǎn)劇的“愁”緒，有時(shí)候恰恰隱藏著(zhù)一些“神”操作和“BUG”。你可以扮演一個(gè)“尋寶獵人”，用放大鏡的視角去尋找那些令人匪夷所思的劇情設定，那些不合邏輯的細節，那些演員的神演技（此處褒義或貶義均可）。
比如，在一部古裝劇中，主角們?yōu)榱艘粋€(gè)看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要的物件“愁”得天昏地暗，而你發(fā)現這個(gè)物件在后來(lái)的劇情中根本就沒(méi)有再出現。這時(shí)，你就可以拿出你的“放大鏡”，記錄下這個(gè)“BUG”。又比??如，當某個(gè)配角用一種極其夸張的表情和語(yǔ)氣說(shuō)出一句“扎心”的話(huà)，你就可以將其截屏，配上文字，在社交媒體上分享，收獲一波“哈哈哈”的認同。
這種“尋寶”的樂(lè )趣，能讓你在“愁”緒中發(fā)現意想不??到的“樂(lè )”點(diǎn)。
如果你是更具創(chuàng )造力的一員，那么不妨嘗試“二創(chuàng )”。將劇中那些“愁”得面目全非的片段，配上搞笑的BGM，或者改寫(xiě)對話(huà)，變成一段段有趣的??“?！币曨l。這些“?！笨赡鼙仍瓌「腥?，也更容易傳播。
想象一下，將劇中男女主角因為誤會(huì )而“愁??”得天崩地??裂的畫(huà)面，配上“我在東北玩泥巴”的BGM，瞬間就能化解所有的“愁”緒。又或者，將某個(gè)角色因為“愁”而說(shuō)出的經(jīng)典臺詞，進(jìn)行二次創(chuàng )作，賦予它全新的含義。這種“二創(chuàng )”的過(guò)程，是將“愁”緒轉化為創(chuàng )造力的絕佳途徑，讓原本“愁”苦的劇情，在你的手中煥發(fā)新生。
觀(guān)劇姿勢四：理性分析，深挖“愁”背后的“邏輯鏈”！
當然，如果你是更偏向于“理性派”，也可以嘗試去分析這些“愁”緒背??后的原因。為什么主角們會(huì )“愁”？是因為編劇的筆力不足，還是因為他們想表達某種更深層次的社會(huì )問(wèn)題？
你可以嘗試去思考，當一部劇反復出現某種“愁”的橋段時(shí)，它背后是否在影射某種現實(shí)的困境？比如，職場(chǎng)劇中的“內卷”，家庭劇中的??“催婚”，這些“愁”是否反映了當代社會(huì )普遍存??在的焦慮？通過(guò)這種理性分析，你可以在“愁”中獲得一種洞察，一種對現實(shí)的理解，這本身也是一種“樂(lè )”。
觀(guān)劇姿勢五：終極奧義——“跳出三界外，不在五行中”！
也是最重要的一點(diǎn)，就是當你實(shí)在無(wú)法在“愁”劇中找到“樂(lè )”時(shí)，請記住，你還有“暫?！焙汀皳Q臺”的權利。不要強迫自己去“愁”，更不要強迫自己去“樂(lè )”。有時(shí)候，放下，就是最好的解壓。
國產(chǎn)??劇的“愁??”緒，就像生活中的小插曲。我們可以選擇帶著(zhù)微笑去面對，去“愁”中作“樂(lè )”，也可以選擇暫時(shí)避開(kāi)，去尋找更適合自己的“樂(lè )”子。最重要的是，找到一種讓自己舒服的觀(guān)劇方式。
所以，下次當你打開(kāi)電視，又看到男女主角們眉頭緊鎖，一副“愁??”得說(shuō)不出話(huà)的樣子時(shí)，請不要跟著(zhù)一起“愁”了。拿出你的“觀(guān)劇秘籍”，用你的方式，在“愁”緒中尋找那屬于你的“樂(lè )”！畢竟，我們看劇，最終是為了放松，是為了快樂(lè )，是為了讓生活多一點(diǎn)色彩，而不是為了增加更多的??“愁”緒。
讓我們一起，在國產(chǎn)劇的“愁”海中，“樂(lè )”在其中，擁抱生活！
