封面新聞
趙普
2026-02-04 01:40:12
一、從“少兒不宜”到“全民皆宜”：國產(chǎn)??劇分級的前世今生
“國產(chǎn)一級二級三級怎么分的？”這個(gè)問(wèn)題，仿佛一個(gè)藏在眾多國產(chǎn)劇迷心中的“未解之謎”。我們常常能在觀(guān)劇時(shí)，感受到一種微妙的界限——有些劇集大膽尺度，有些則如履薄冰。這背后，并非簡(jiǎn)單的“一刀切”，而是一套復雜且不斷演進(jìn)的評價(jià)體系在悄然運作。
回溯過(guò)往，中國的??電視劇審查制度，在很長(cháng)一段時(shí)間里，更傾向于“一元化”的管理模式。早期，電視作為一種新興媒體，其內容傳播被賦予了強烈的社會(huì )教育功能。因此，對于“不良信息”的界定，往往帶??有濃厚的意識形態(tài)色彩，強調正面宣傳、積極向上的價(jià)值觀(guān)。那時(shí)候的??分級，更像是一種“黑白分明”的界定：要么是適合全年齡段觀(guān)看的“主旋律”或“兒童劇”，要么就是因為涉及敏感內容而被“禁播”的。
隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展和觀(guān)眾審美需求的日益多元化，這種簡(jiǎn)單粗暴的分級方式，顯然已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足市場(chǎng)的需求。當港臺影視劇以其大膽的題材和開(kāi)放的敘事風(fēng)格涌入大陸市場(chǎng)時(shí)，國產(chǎn)劇的??“保守”形象愈發(fā)凸顯。觀(guān)眾渴望看到更貼近現實(shí)、更具藝術(shù)探索性的作品，而不僅僅是“高大全”式的臉譜化人物。
于是，在“市場(chǎng)”與“監管”的拉鋸戰中，一種更為精細化的“隱形分級”開(kāi)始悄然形成。雖然官方并未出??臺一套明確的“一級”、“二級”、“三級”的明確標識，但行業(yè)內部早已形成了一套不成文的判斷標準。這種標準，更多地體現在對內容“尺度”的把控上。
“一級”大??概可以理解為“全民皆宜”。這類(lèi)劇集，無(wú)論是在劇情、人物塑造還是情感表達上，都力求做到老少咸宜。它們通常聚焦于家庭倫理、職場(chǎng)勵志、歷史傳??奇等大眾化題材，情節溫馨、人物正面，不會(huì )觸碰任何可能引起爭議的敏感點(diǎn)。比如那些講述家庭和睦、鄰里互助的溫情劇，或是展現國家發(fā)展、科技進(jìn)步的時(shí)代劇，都能輕松獲得“一級”的通行證。
這類(lèi)劇集，雖然安全，但??也容易因為過(guò)于“安全”而顯得缺乏新意，難以給觀(guān)眾帶來(lái)強烈的視覺(jué)沖擊或情感共鳴。
“二級”則是一個(gè)更具彈性的區域。它允許在一定范圍內進(jìn)行更具探索性的敘事，但依舊需要小心翼翼地避開(kāi)“紅線(xiàn)”。在“二級”的范疇里，我們可以看到一些涉及青春、愛(ài)情、輕喜劇的題材。這些劇集可能會(huì )有更復雜的感情線(xiàn)，人物也可能不再是完美的“圣人”，而是有著(zhù)小缺點(diǎn)、會(huì )犯錯誤，但總體上仍是積極向上的。
例如，一些探討青年成長(cháng)煩惱、初??戀悸動(dòng)的偶像劇，或是展現職場(chǎng)新人奮斗的勵志劇，往往游走在“二級”的邊緣。它們允許一定程度的“親密戲份”，但絕不會(huì )出現露骨的畫(huà)面；允許角色之間有矛盾沖突，但最終都會(huì )走向“大團圓”的結局。觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)，能感受到一絲“不那么純潔”的色彩，但整體基調仍是輕松愉快的。
而到了“三級”，這便是對“尺度”的嚴苛考驗。這里的“三級”，并非指人們通常??理解的“三級片”那樣，而是指那些內容相對成人化，可能涉及更復雜的人性探討、更深刻的社會(huì )批判，甚至在情感描寫(xiě)上更為大膽的劇集。這類(lèi)劇集，往往是最受影視創(chuàng )作者期待，也最能引起觀(guān)眾討論的??。
它們可能觸及一些社會(huì )現實(shí)的痛點(diǎn)，比如貧富差距、權力腐敗、情感糾葛的復雜性。在人物塑造上，他們可能不再是簡(jiǎn)單的“好人”與“壞人”，而是充滿(mǎn)灰色地帶，有著(zhù)扭曲的欲望和掙扎。情感表達上，可能會(huì )有更具張力的愛(ài)情描寫(xiě)，甚至一些“成人之間的對話(huà)”。
“三級”的生存空間，在國產(chǎn)劇的土壤中，一直是最為狹窄和艱難的。因為一旦觸碰了“敏感”的??界限，輕則被要求刪改，重則直接面臨“撲街”的風(fēng)險。那些涉及歷史敏感時(shí)期、政治敏感話(huà)題、宗教議題，以及過(guò)于直白的暴力、情色描寫(xiě)，都會(huì )被視為“高風(fēng)險”內容。
因此，即便是最有野心的創(chuàng )作者，也常常需要在藝術(shù)追求和市場(chǎng)生存之間進(jìn)行艱難的權衡。
這場(chǎng)關(guān)于國產(chǎn)劇分級的“進(jìn)化”，不??僅僅是內容尺度的變化，更是觀(guān)眾心理和審美趣味的深刻反映。從早期對“正面能量”的單??一需求，到如今對真實(shí)、復雜、多元化敘事的渴望，觀(guān)眾的口味在變，他們對“好故事”的??定義也在不斷更新。創(chuàng )作者們，也在這種變化中，不斷調整著(zhù)自己的創(chuàng )作方向和表達方式，試圖在有限的空間內，釋放最大的藝術(shù)能量。
二、尺度背后的??邏輯：為何“成??人童話(huà)”比“現實(shí)殘酷”更難誕生？
“國產(chǎn)一級二級三級怎么分的？”這個(gè)問(wèn)題，一旦深入探討，我們就會(huì )發(fā)現，分級背后的邏輯，遠比我們想象的要復雜得多。它不僅關(guān)乎內容本身的“成人”或“童真”，更折射出社會(huì )文化、價(jià)值觀(guān)以及監管政策的微妙平衡。
我們常?？吹?，一些海外的影視作品，能夠大方地將“暴力美學(xué)”、“情色藝術(shù)”等元素融入敘事，并根據其內容進(jìn)行明確的分級，讓觀(guān)眾能夠根據自己的接受程度進(jìn)行選擇。而在國內，我們卻很難看到如此清晰、透明的??分級標識。這背后，有著(zhù)多方面的原因。
是審查制度的“一票否決”邏輯。與國外“事前備案，事后抽查??，分級管理”的模式不同，國內的影視劇，在上線(xiàn)前，往往需要經(jīng)過(guò)嚴格的“內容審查”。這種審查，更像是一種“準入機制”，一旦某個(gè)內容被認為“不合適”，就可能面臨被禁播的風(fēng)險。因此，對于創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，規避風(fēng)險，選擇“安全”的題材和敘事方式，成為了最穩妥的選擇。
這就導致了，那些本可以更具深度和藝術(shù)價(jià)值的“三級”內容，在創(chuàng )作初期就被“扼殺”在搖籃里。
是中國傳統文化中的“含蓄”基因。在很長(cháng)一段時(shí)間里，中國社會(huì )對于“性”、“暴力”等話(huà)題，都傾向于回避或以一種象征性的方式表達。即使在當代的影視作品中，我們也常?？吹?，“床戲”會(huì )被處理得異?！案蓛簟?，而“沖突”也會(huì )被弱化，以求得“和諧”的觀(guān)感。
這種“含蓄”，雖然有其文化根源，但在一定程度上，也限制了影視作品在藝術(shù)表達上的自由度。
再者，是市場(chǎng)化的“博弈”與“妥協(xié)”。盡管觀(guān)眾渴望看到更多元的題材，但面向大眾市場(chǎng)的??電視劇，最終的目的是要獲得廣泛的接受度和商業(yè)回報。而“成人化”的內容，往往伴隨著(zhù)一定的爭議，可能會(huì )疏遠一部分保守的觀(guān)眾群體。出品方和平臺方，在追求利潤的也會(huì )權衡風(fēng)險，傾向于選擇那些“討好”大多數觀(guān)眾，同時(shí)又不會(huì )引發(fā)強烈負面輿論的作品。
因此，我們看到的“成人童話(huà)”，其“成人”的尺度，往往也是經(jīng)過(guò)精心計算和調整的，既能滿(mǎn)足觀(guān)眾對“刺激”的心理需求，又不會(huì )越過(guò)“雷區”。
這就形成了一種有趣的現象：國產(chǎn)劇的“分級”，更多地體現在“潛規則”而非“明規則”上。觀(guān)眾通過(guò)觀(guān)劇經(jīng)驗，也能大致摸索出哪些劇集“尺度”較大，哪些相對“保??守”。而這種“摸索”的過(guò)程，也加劇了觀(guān)眾對“尺度”的好奇心和探究欲。
“成人童話(huà)”的“成人”部分，往往指的是情感的復雜性、人性的掙扎，以及對社會(huì )現實(shí)的影射。而“現實(shí)殘酷”則可能直接揭示社會(huì )陰暗面，展現人性的黑暗??。在中國當前的語(yǔ)境下，后者無(wú)疑觸碰了更敏感的神經(jīng)。
“成人童話(huà)”之所以能夠存??在，是因為它在某種程度上，依然保留了“童話(huà)”的內核——即故事的??結局依然是光明或帶有希望的。即使人物有缺點(diǎn)，經(jīng)歷坎坷，但最終通常會(huì )走向一個(gè)相對積極的??歸宿。這種“童話(huà)”的濾鏡，能夠軟化“成人”的內容，使其更容易被接受。例如，一些都市情感劇，雖然描繪了成年人之間復雜的情感糾葛，但最終往往是以“修成正果”或“各自安好”的溫馨結局收尾。
而“現實(shí)殘酷”則可能完全打破這種“童話(huà)”的濾鏡。它不回避生活的??陰暗??、人性的丑惡，甚至可能沒(méi)有一個(gè)明確的“好”結局。這種對現實(shí)的直白揭露，往往更容易觸動(dòng)社會(huì )G點(diǎn)，引發(fā)關(guān)于社會(huì )制度、道德倫理等方面的深入討論，而這正是審查制度所要極力避免的。
從創(chuàng )作的角度來(lái)看，描繪“現實(shí)殘酷”需要極大的??勇氣和深刻的??洞察力。它要求創(chuàng )作者不僅要看到問(wèn)題的表象，更要挖掘其深層根源，并以一種藝術(shù)化的方式呈現出來(lái)。這比構建一個(gè)“成人童話(huà)”的虛構世界，對創(chuàng )作者的要求更高，也更具風(fēng)險。
因此，我們看到的“國產(chǎn)一級二級三級怎么分的??”這個(gè)問(wèn)題的答案，并非一套明確的表格，而是一種動(dòng)態(tài)的、博弈的、充滿(mǎn)妥協(xié)的生態(tài)。它既是中國影視行業(yè)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，也是社會(huì )文化變遷的縮影。觀(guān)眾的??期待、創(chuàng )作者的??努力、監管的邊界，共同塑造著(zhù)國產(chǎn)劇內容尺度的“潛規則”。
而這場(chǎng)關(guān)于“尺度”的博弈，仍在繼續，也必將繼續影響著(zhù)我們未來(lái)能看到的每一部國產(chǎn)劇。
