山東大眾網(wǎng)
何偉
2026-02-02 09:29:41
咆哮也是一種愛(ài)：那些年，我們一起追過(guò)的“暴躁老媽”
在中國電視劇的廣袤版圖上，總有一些身影，無(wú)論歲月如何更迭，總能精準地戳中觀(guān)眾心底最柔軟也最“炸毛”的地方。她們，就是我們口中的“暴躁老媽”。她們可能?chē)Z叨得讓你頭疼，可能脾氣上來(lái)像一陣風(fēng)，可能動(dòng)不??動(dòng)就“你看看別人家的孩子”，但??她們的怒吼背后，藏著(zhù)的是一顆最熾熱、最操不完的心。
今天，就讓我們一起回溯時(shí)光，盤(pán)點(diǎn)那些在中國電視史上留下濃墨重彩的“暴躁老媽”經(jīng)典之作，看看哪一部，曾是你我共同的熒屏回憶。
談及“暴躁老媽”，繞不??開(kāi)的自然是那些聚焦家長(cháng)里短、雞毛蒜皮的家庭倫理劇。這些劇集往往將生活的真實(shí)感放大，而“暴躁老媽”正是這真實(shí)感最直接的體現者。
《渴望》中的劉慧芳（中年后）：雖然《渴望》以劉慧芳的隱忍和善良著(zhù)稱(chēng)，但隨著(zhù)劇情發(fā)展，當她面對家庭的重重壓力和子女的叛逆，她身上也逐漸顯露出“暴躁”的一面。那份因愛(ài)而生的焦慮，那種恨鐵不成鋼的嚴厲，讓她不再是那個(gè)單純的受害者，而是一個(gè)充滿(mǎn)煙火氣的母親。
她的“暴躁”，是中年女性在時(shí)代洪流中掙扎求生的真實(shí)寫(xiě)照。
《父母愛(ài)情》中的安杰（后期）：提到安杰，大多數人會(huì )想到她精致、挑剔、有些小資情調的一面。隨著(zhù)兒女的長(cháng)大，特別是江衛國和江亞菲的成長(cháng)，安杰身上的“暴躁”屬性也愈發(fā)凸顯。她對孩子們的要求嚴苛，在教育問(wèn)題上常常與老江“唱反調”，她的??擔憂(yōu)和焦慮，轉化成了對兒女未來(lái)的一系列“口頭攻擊”。
這些“攻擊”在旁人看來(lái)或許有些夸張，但正是這種夸張，勾勒出了一個(gè)深?lèi)?ài)子女、卻又不知如何更好地表達的母親形象。她的“暴躁”，帶著(zhù)一絲優(yōu)雅，又充滿(mǎn)了生活的情趣。
《小別離》中的王皖凈：方朵朵的媽媽王皖凈，絕對是“暴躁老媽”的現代代言人。她對女兒的學(xué)習成績(jì)抓得極緊，對女兒的社交生活也管得死死的，動(dòng)不動(dòng)就上演“奪命連環(huán)call”，焦慮感和控制欲簡(jiǎn)直溢出屏幕。她恨不得把女兒的每一分鐘都安排妥當，生怕她輸在起跑線(xiàn)上，更怕她走上彎路。
她的“暴躁”，是當下中國社會(huì )普遍存??在的教育焦慮和父母望子成龍的縮影，讓人又氣又無(wú)奈，卻又莫名理解。
有些“暴躁老媽”雖然常常讓人捧腹大笑，但她們的“暴躁”卻也充滿(mǎn)了溫情，甚至成為劇集中的“氣氛擔當”。
《家有兒女》中的劉梅：如果說(shuō)“暴躁”是一種能力，那么劉梅絕對是這項能力的大師。她能因為兒子吃了多少肉而碎碎念半天，能因為女兒的早戀而上演“家庭版捉奸記”，她的咆哮聲幾乎響徹??整個(gè)家庭。但正是這份“暴躁”，讓她的愛(ài)顯得格外真實(shí)和接地??氣。她嘮叨的背后，是對三個(gè)孩子無(wú)微不至的關(guān)懷，她的“炸毛”只是她表達愛(ài)??的一種獨特方式。
沒(méi)有劉梅的“暴躁”，《家有兒女》的歡笑聲恐怕要減半。
《愛(ài)情公寓》系列中的胡一菲（雖非傳統母親，但母親般特質(zhì)顯現）：雖然胡一菲并非傳統意義上的母親，但她在《愛(ài)情公寓》中扮演的角色，常常帶有母親般的關(guān)懷和“暴躁”。她對曾小賢的“霸道”和對其他室友的“嚴厲管教”，動(dòng)不動(dòng)就上演“暴力行為”，她的“河東獅吼”已經(jīng)成為一個(gè)標??志性的梗。
她身上那種“恨鐵不成鋼”的督促，和對朋友家人的保護欲，都帶有強烈“暴躁老媽”的特質(zhì)。她的“暴躁”，是保護欲和責任感的集中爆發(fā)。
這些劇集中的“暴躁老媽”，她們的形象各異，但共同點(diǎn)在于，她們的“暴躁”并非無(wú)緣無(wú)故，而是源于對家人的深厚感情。她們的怒吼，是內心深處愛(ài)與擔憂(yōu)的扭曲表達，是她們在生活重壓下，一種笨拙而真實(shí)的守護方式。正是因為這份真實(shí)，才讓她們的形象如此鮮活，深入人心，成為一代又一代觀(guān)眾難以磨滅的熒屏記憶。
隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展和觀(guān)眾審美趣味的變遷，熒屏上的“暴躁老媽”形象也呈現出更加多元和nuanced的面貌。她們不再僅僅是單調的“嘮叨鬼”或“河東獅”，而是被賦予了更復雜的性格和更深層次的情感。即使是“暴躁”，也開(kāi)始有了不同的層次和表達方式，從純粹的“發(fā)泄”到帶有策略性的“引導”，甚至最終回歸到內斂的“溫情”。
進(jìn)入新世紀，電視劇創(chuàng )作愈發(fā)注重人物的內心世界和成長(cháng)的弧光，“暴躁老媽”的形象也隨之進(jìn)化。
《都挺好》中的蘇明玉（母親形象）：雖然蘇明玉本身是劇中備受爭議的角色，但當她成為母親后，她身上依然保留著(zhù)“強硬”的一面。她對孩子的教育方式，可能不??像傳統意義上那樣充滿(mǎn)慈母的溫柔，但她堅持原則，有自己的??教育理念，并且會(huì )用自己的方式去保護和引導孩子。
她不是那種會(huì )無(wú)休止嘮叨的母親，但一旦觸及她的底線(xiàn)，她的“暴躁”和“強硬”會(huì )瞬間爆發(fā)，其背后是對孩子負責任的態(tài)度。
《以家人之名》中的李海潮：李海潮可能不是我們傳統意義上的“暴躁老媽”，但作為一位單親爸??爸，他在教育三個(gè)非親生的??孩子時(shí)，也常常會(huì )因為孩子們的“不聽(tīng)話(huà)”或“惹禍”而“發(fā)火”。他的“火氣”來(lái)得快，去得也快，常常伴隨著(zhù)愧疚和無(wú)奈。他用一種看似粗糙的方式，卻包裹著(zhù)最細膩的父愛(ài)（在此延伸到廣義的“母親”角色，代表了承擔??家庭教育責任者）。
他的“暴躁”，是對家庭責任感的體現，也是一種對孩子成長(cháng)過(guò)程中犯錯的包容。
《三十而已》中的顧佳：顧佳作為一位全職媽媽?zhuān)诤⒆油慕逃?，她同樣展現出了“暴躁”的??一面。尤其是在童童遭遇校園霸凌時(shí)，顧佳的反應之激烈，爆發(fā)出的能量之強大，讓所有人都看到了一個(gè)母親護犢心切的“獅吼”。她會(huì )為了孩子去挑戰權威，去解決問(wèn)題，她的“暴躁”是母性本能的釋放，是為了保護自己孩子不受傷害。
隨著(zhù)觀(guān)眾對影視劇的理解越來(lái)越深入，創(chuàng )作者也開(kāi)始挖掘“暴躁老媽”內心更深層次的情感，她們的“暴躁”往往只是冰山一角，水面下是更為復雜的愛(ài)、擔憂(yōu)、犧牲和遺憾。
《娘道》中的隆延宗（母親角色）：雖然《娘道》中的??許多情節備受爭議，但其中母親角色的“嚴厲”和“強勢”是其一貫的??風(fēng)格。在特定歷史背景和情感驅動(dòng)下，母親的“暴躁”和“嚴苛”往往是為了保護子女，完成某種傳承或使命。這種“暴躁”，可能帶有時(shí)代的局限性，但也展現了母性在特定環(huán)境下的一種極端爆發(fā)。
《你好，李煥英》中的李煥英（年輕時(shí)）：雖然影片的主旨是溫情，但通過(guò)賈玲的回憶，我們看到了年輕時(shí)的??李煥英，她有著(zhù)東北女性特有的直爽和“潑辣”。在面對生活壓力和為了女兒的幸福，她也會(huì )展現出“暴躁”的一面，比如在工作中的拼勁，在為人處世中的坦率。這種“暴躁”，是生活賦予她的堅韌，也是她對女兒深沉的愛(ài)的一種間接表達，她希望女兒擁有更好的生活。
縱觀(guān)這些熒屏上的“暴躁老媽”，她們的形象并非千篇一律。她們有的是因為焦慮，有的是因為心疼，有的是因為責任，有的是因為愛(ài)。她們的“暴躁”可能讓你覺(jué)得好笑，可能讓你覺(jué)得心煩，但歸根結底，她們的每一次咆哮，每一次“碎碎念”，都是在用自己最熟悉、也最笨拙的方式，去愛(ài)著(zhù)自己的家人。
這些經(jīng)典劇集，之所以能經(jīng)久不衰，打動(dòng)一代又一代??的觀(guān)眾，很大程度上是因為它們捕捉到了生活中最真實(shí)的??情感。而“暴躁老媽”正是這真實(shí)情感中最具代表性的一種。她們是家庭的“消防員”，是孩子們成長(cháng)的“導航員”，更是生活中最堅實(shí)的后盾。
或許，當我們回想起自己生命中那位“暴躁老媽”時(shí)，腦海中浮現的不僅僅是她嚴厲的面孔，更是她忙碌的身影，是她為我們操碎的心，是她藏在“暴躁”之下的無(wú)私的愛(ài)。她們是熒屏上永不落幕的經(jīng)典，也是我們心中最溫暖的牽掛。
