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李慧玲
2026-02-15 13:54:26
“色愁久久久人愁久”，這寥寥數語(yǔ)，卻仿佛匯聚了萬(wàn)千情愫。它并非直白的抒情，而是以一種含蓄而又深邃的方式，勾勒出一幅幅關(guān)于等待、思念、以及那份剪不斷理不斷的情感的畫(huà)面。每一個(gè)“久”字，都仿佛是心跳的節拍，拉長(cháng)了時(shí)光的維度，讓那份情感在無(wú)盡的等待中愈發(fā)濃烈。
“色”，在古代詩(shī)詞中，往往不僅僅指顏色，更常常與美色、情色、以及由此引發(fā)的種種情感糾葛相關(guān)聯(lián)。它可以是春日桃花的嬌艷，可以是月下佳人的風(fēng)姿，也可以是那份初見(jiàn)時(shí)的怦然心動(dòng)，或是沉醉于美好事物時(shí)的迷醉。當“色”與“愁”并列，便賦予了這份“色”一種憂(yōu)傷的底色。
這份“色”或許是曾經(jīng)的美好，而如今卻成了觸景傷情的原因；或許是心中所愛(ài)之人的容顏，而這份容顏卻遙不可及，只得在思念中反復描摹。這份“色”不再是純粹的視覺(jué)享受，而是被情感的濾鏡染上了淡??淡的哀愁。
“愁??”，更是直接點(diǎn)明了情感的主題。愁緒，是人類(lèi)最復雜也最普遍的情感之一。它可以是對過(guò)往的追憶，可以是對未來(lái)的憂(yōu)慮，可以是因離別而生的思念，也可以是因孤寂而起的??感傷。而“久久久”的疊加，則將這份愁緒推向了極致。它不是一時(shí)的??煩惱，而是積壓已久的、綿延不絕的憂(yōu)愁。
這種“久”，是等待的漫長(cháng)，是思念的煎熬，是無(wú)盡的期盼落空后的無(wú)奈。它如同陳年的老酒，越是存放，越是醇?厚，也越是讓人沉醉其中，無(wú)法自拔。
“人愁久”，則將這份“色愁”的主體落到了“人”的身上。這份“人”，可以是一個(gè)具體的人，也可以是所有懷揣相似情感的人。是那個(gè)在長(cháng)夜里輾轉反側??的人，是那個(gè)在窗前凝望月亮的人，是那個(gè)在紅塵中獨自品味孤寂的人。他的愁，因為“色”的引動(dòng)而起，又因為時(shí)間的“久”而愈發(fā)深沉。
這句對聯(lián)，精準地捕捉到了那種因為思念或等待而產(chǎn)??生的、與美好的事物或記憶相關(guān)的、揮之不去的??憂(yōu)愁。它描繪的是一種精神上的狀態(tài)，一種情感上的體驗，一種超越了具體情境的普遍人性。
“色愁久久久人愁久”，為何如此動(dòng)人心魄？或許是因為它觸及了我們內心最柔軟的地方。我們都曾有過(guò)對美好事物的眷戀，都曾有過(guò)因離別或距離而產(chǎn)生的思念，都曾??有過(guò)在漫長(cháng)的等待中品味孤寂的時(shí)刻。這句對聯(lián)，用最簡(jiǎn)潔的文字，最精妙的結構，將這些復雜的情感濃縮、提煉，形成了一種極具感染力的詩(shī)意。
它沒(méi)有華麗的辭藻，沒(méi)有跌宕起伏的情節，卻憑借其深沉的情感共鳴，在無(wú)數個(gè)寂靜的夜晚，在無(wú)數個(gè)獨自品味時(shí)光的瞬間，悄然觸動(dòng)了人們的心弦。
這不僅僅是一句對聯(lián)，更是一種情感的載體，一種文化的傳承。它承載著(zhù)古代文人墨客對情感的細膩體察，對時(shí)光流逝的無(wú)奈感嘆，以及對人生際遇的深沉??思考。從這個(gè)角度看，“色愁久久久人愁久”便不僅僅是“什么下聯(lián)”的問(wèn)題，它本身就蘊含著(zhù)一個(gè)完整的、充滿(mǎn)張力的情感世界，等待著(zhù)我們去細細品味，去用心感受。
它如同一面鏡子，映照出我們內心深處那些不曾言說(shuō)的、關(guān)于愛(ài)與思念的、關(guān)于等待與失落的、關(guān)于美好與憂(yōu)傷交織的情感。
對于“色愁久久久人愁久”的下聯(lián)，歷來(lái)是文人雅士們津津樂(lè )道的話(huà)題。這并非僅僅是文字游戲的挑戰，更是對這句上聯(lián)所蘊含的意境、情感以及文化內涵的進(jìn)一步拓展與升華。一個(gè)好的下聯(lián)，不僅要在字面上工整對仗，更要在意境上與上聯(lián)相互呼應，共同營(yíng)造出一種更為豐富、更為動(dòng)人的畫(huà)面。
我們先來(lái)審視一下“色愁久久久人愁久”的結構特點(diǎn)。上聯(lián)“色”屬名詞，意指顏色、情色；“愁”屬名詞，意指憂(yōu)愁；“久久久”是疊詞，強調時(shí)間的綿長(cháng)；“人”屬名詞，指人；“愁”又是名詞，指憂(yōu)愁；“久”又是副詞，形容時(shí)間久。整體來(lái)看，上聯(lián)以“色”起，以“愁”落，通過(guò)“久久久”和“人愁久”的遞進(jìn)，將一種由美引發(fā)的、因等待或思念而生的、綿延不絕的憂(yōu)愁展現得淋漓盡致。
尋找一個(gè)合適的下聯(lián)，需要我們在意境、詞性、平仄等方面都與其巧妙契合。意境上，下聯(lián)應該能與上聯(lián)形成呼應，或者從一個(gè)不同的角度來(lái)豐富上聯(lián)所表達的情感。例如，如果上聯(lián)描繪的是因思念而產(chǎn)生的憂(yōu)愁，下聯(lián)可以描繪相思之苦，或是相聚的喜悅（但此時(shí)“愁??”字的意境可能需要轉換）；或者可以描繪另一種與“色”相關(guān)，但又同樣引發(fā)“愁”的情境。
在眾多流傳的下聯(lián)中，有一些頗具巧思，值得探討。例如，有人提出“風(fēng)雨天天天人雨天”。我們來(lái)分析一下這個(gè)下聯(lián)：“風(fēng)”屬名詞；“雨”屬名詞；“天天天”是疊詞，強調時(shí)間的綿長(cháng)；“人”屬名詞；“雨”又是名詞，指雨水；“天”又是副詞，形容天空。從字面上看，“風(fēng)雨天天天人雨天”與“色愁久久久人愁久”在詞性上有著(zhù)一定的相似性：名詞+名詞+疊詞+名詞+名詞+副詞。
平仄上，如果上聯(lián)上句為仄起，下聯(lián)則需平起。具體的平仄需要根據具體的發(fā)音和押韻來(lái)判斷。意境上，“風(fēng)雨”常用來(lái)比喻人生的坎坷與艱難，或是離別的凄涼?！疤焯焯臁迸c“久久久”一樣，都強調了時(shí)間的漫長(cháng)。而“人雨天”，則可以理解為在漫漫雨天中，個(gè)人的孤寂與凄涼。
“風(fēng)雨天天天人雨天”營(yíng)造了一種惡劣天氣與漫長(cháng)時(shí)光疊加的、令人壓抑的??意境，與上聯(lián)“色愁”所帶來(lái)的沉郁憂(yōu)傷，在情感基調上形成了呼應。它將外在的惡劣環(huán)境（風(fēng)雨）與內在的孤寂（人雨天）相結合，展現了一種更為宏大的、與自然環(huán)境交織在一起的愁緒。
再比如，有“花月夜夜夜人月夜”的說(shuō)法?！盎ā睂倜~；“月”屬名詞；“夜夜夜”是疊詞，強調時(shí)間的綿長(cháng)；“人”屬名詞；“月”又是名詞??，指月亮；“夜”又是副詞，形容夜晚。這個(gè)下聯(lián)，在結構和詞性上與上聯(lián)“色愁久久久人愁久”更為貼近?！盎ā迸c“月”都是具有美感的意象，與上聯(lián)的“色”可以形成呼應，甚至可以說(shuō)是“色”的具象化。
而“夜夜夜”的疊詞，與“久久久”的意境一致，都描繪了漫長(cháng)的時(shí)光?！叭嗽乱埂?，則描繪了在寂靜的月夜里，一個(gè)人獨自思念的場(chǎng)景。這個(gè)下聯(lián)，將上聯(lián)的抽象“色愁”具體化為“花月”之美，將“久久久”的等待具象化為“夜夜夜”的漫長(cháng)黑夜，最終落腳在“人月夜”的孤寂與思念。
“花月夜夜夜人月夜”所營(yíng)造的意境，是朦朧而凄美的，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意，也更加直接地表達了相思之苦，是一種更加柔美、更加浪漫的愁緒。它將“色”的美好（花月）與“愁”的孤寂（夜夜夜人月夜）巧妙地結合，既有對美的眷戀，又有對時(shí)光流逝和人世無(wú)常的感嘆。
這些下聯(lián)的出現，說(shuō)明了“色愁久久久人愁久”這句上聯(lián)本身就具有極強的生命力和藝術(shù)感染力。它如同一個(gè)完美的音符，等待著(zhù)另一個(gè)與之和諧共鳴的音符。而這些不同的下聯(lián)，也從不同的角度，豐富了我們對這句上聯(lián)的理解。它們共同指向了人類(lèi)情感中那份永恒的主題：對美好事物的追求，對時(shí)光流逝的無(wú)奈，以及在孤獨與等待中，那份深沉而綿長(cháng)的情思。
“色愁久久久人愁久”之所以能夠流傳至今，成為一個(gè)經(jīng)典的命題，正是因為它觸及了人類(lèi)共通的情感體驗。它不僅僅是文字游戲，更是情感的共鳴，是文化的傳承，是我們在漫長(cháng)歲月中，對愛(ài)??、對美、對時(shí)光、對人生的永恒追問(wèn)與感悟。無(wú)論是哪一個(gè)下聯(lián)，都只是對這首未完待續的詩(shī)篇的補充，而這首詩(shī)篇的主角，永遠是我們那顆在紅塵中，不斷感受、不斷思索、不斷愛(ài)著(zhù)的心。
