新京報
李瑞英
2026-02-14 04:34:18
“男人的困困放在女生的困困里”，這句話(huà)本身就充滿(mǎn)了張力，它暗示了一種對比，一種映射，更是一種對當下社會(huì )普遍存在的、卻又常常被忽視的“困境”的深刻洞察。當我們將男人的“困困”置于女生的“困困”之中審視，我們看到的不僅僅是個(gè)體的掙扎，更是時(shí)代洪流下，性別角色被重新定義，傳統期待與現實(shí)壓力交織下的復雜圖景。
我們常常在熒幕上看到??，男性角色被賦予了“頂梁柱”的傳統形象，他們肩負著(zhù)養家糊口、事業(yè)有成的重任。在這些光鮮的職業(yè)套裝之下，隱藏??著(zhù)多少不為人知的壓力與疲憊？電視劇《XXX》（此處可替換為具體劇名，如《都挺好》、《三十而已》等，但為避免侵權，暫用占位符）中，蘇明哲的角色，他扮演著(zhù)一個(gè)“負責任”的長(cháng)子，一心想為父母和弟妹分擔，卻在現實(shí)面前屢屢碰壁，他的“困困”在于，無(wú)論他如何努力，似乎總有無(wú)法企及的遠方，也總有難以消解的責任。
他渴望成功，渴望證明自己，但現實(shí)的殘酷讓他步履維艱。這種“困困”，是來(lái)自家庭的期盼，是來(lái)自社會(huì )的壓力，更是來(lái)自男性?xún)刃纳钐?，對于“男子漢”身份的??執著(zhù)追求。
再比??如，一些職場(chǎng)劇中的男主角，他們可能擁有令人艷羨的職位，光鮮亮麗的外表，但私下里，他們可能面臨著(zhù)巨大的業(yè)績(jì)壓力，需要與同事勾心斗角，還要在家庭和事業(yè)之間尋求平衡。他們的“困困”，在于“事業(yè)線(xiàn)”與“家庭線(xiàn)”的撕扯，在于如何在競爭激烈的環(huán)境中保持內心的平和與純粹。
他們可能無(wú)法輕易表達自己的脆??弱，因為“男人不能哭”，但內心的焦慮和無(wú)力感卻如同潮水般涌來(lái)，將他們層層包裹。這種“困困”，是社會(huì )對男性“強大”的刻板印象，是男性自我價(jià)值實(shí)現路徑的單一化，也是他們內心深處，渴望被理解，渴望釋放的無(wú)聲吶喊。
在某些反映現實(shí)的家庭劇中，我們也能看到男性角色在婚姻和育兒中的“困困”。曾經(jīng)的“一家之主”可能發(fā)現，在家務(wù)和育兒方面的投入，遠比他們想象的要多，而妻子可能因為全職投入，在職場(chǎng)上逐漸掉隊，由此產(chǎn)生的經(jīng)濟壓力和心理落差，又會(huì )成為新的“困困”。男性可能不擅長(cháng)細膩的情感溝通，在處理家庭矛盾時(shí)顯得笨拙，甚至因為溝通不暢而加劇了夫妻之間的隔閡。
他們的“困困”，在于如何適應社會(huì )變遷下，性別分工的模糊與重塑，在于如何成為一個(gè)合格的伴侶和父親，而不是僅僅扮演一個(gè)“養家工具人”的角色。
“男人的困困”之所以能夠引起共鳴，是因為它觸及了當代男性在轉型期所經(jīng)歷的陣痛。當傳統性別角色的藩籬逐漸松動(dòng)，但新的角色定義尚未完全建立時(shí)，男性就像站在十字路口，既要承擔??舊有的責任，又要探索新的生存模式。他們可能在事業(yè)上追求卓越，但又可能在情感上渴望親密；他們可能希望成??為家庭的??依靠，但又可能在育兒中感到??力不從心。
這種多重角色的疊加，以及不同角色之間可能產(chǎn)生的沖突，構成了他們獨特的“困困”。
這些“困困”，或許不像女性的“困困”那樣，常常被放大和討論，但它們同樣真實(shí)，同樣沉重。它們可能表??現為一種不易察覺(jué)的疲憊，一種難以言說(shuō)的焦慮，一種對未來(lái)的迷茫。當我們把男人的“困困”放在女生的“困困”里審視，我們并非要進(jìn)行簡(jiǎn)單的比較，而是希望看到，在看似不同的困境背后，其實(shí)存在著(zhù)某種共通的人性體驗——對認同的渴望，對理解的期盼，以及在不完美的現實(shí)中，努力尋找自身價(jià)值的艱難旅程。
將“男人的困困放在女生的困困里”進(jìn)行審視，絕非是簡(jiǎn)單地將兩種困境對立起來(lái)，而是希望通過(guò)彼此的映照，發(fā)現更深層次的共鳴與理解。女性的“困困”，在當下的社會(huì )語(yǔ)境中，或許已經(jīng)獲得了更多的關(guān)注和討論，但正是這些被??看見(jiàn)的“困困”，才更能為我們理解男性的視角提供一面鏡子。
電視劇《XXX》（此處可替換為具體劇名，如《我的前半生》、《三十而已》等）中的許多女性角色，她們所經(jīng)歷的“困困”，常常源于社會(huì )對女性的傳統期待與現實(shí)壓力的碰撞。比如，全職媽媽在家庭中的付出，常被視為理所當然，她們的價(jià)值常常被低估，甚至在離婚時(shí)遭遇經(jīng)濟上的困境。
這種“困困”，是女性在家庭責任與自我價(jià)值實(shí)現之間的兩難選擇。當她們將生活的重心放在家庭，往往意味著(zhù)放棄了事業(yè)的??發(fā)展，一旦婚姻出現變故，她們的生存能力會(huì )受到嚴峻的考驗。
職場(chǎng)女性也面臨著(zhù)“玻璃天花板”的挑戰，她們可能需要付出??比男性更多的努力，才能獲得同等的晉升機會(huì )。她們還要承受來(lái)自社會(huì )對女性“是否結婚”、“是否生子”的無(wú)形壓力。這種“困困”，是性別歧視在現實(shí)中的體現，是女性在追求職業(yè)發(fā)展的還要兼顧家庭和生育責任的重擔。
她們可能需要在“事業(yè)”和“家庭”之間做出艱難的權衡，而這種權衡，往往是對女性個(gè)體的一種消耗。
當我們仔細審視這些女性的“困困”，我們會(huì )發(fā)現，其中不少與男性所面臨的“困困”有著(zhù)微妙的聯(lián)系，甚至可以說(shuō)是同一問(wèn)題的不同側面。例如，一個(gè)全職媽媽的“困困”，背后可能站著(zhù)一個(gè)因為工作而無(wú)法投入足夠時(shí)間和精力的丈夫。丈夫的“困困”，在于他可能也承受著(zhù)巨大的經(jīng)濟壓力，他需要扮演“養家糊口”的角色，這使得他難以在家庭中承擔更多的責任。
同樣，職場(chǎng)女性在面對性別歧視時(shí)，她們的訴求，有時(shí)也折射出??男性在傳統性別角色下，被固化和限制的“困困”。
“男人的困困放在女生的困困里”，這句話(huà)也提示我們，很多時(shí)候，男性的“困困”是被“正?；绷说?。比如，男性在工作中承受巨大壓力，為了“養家”而犧牲個(gè)人時(shí)間和愛(ài)??好，這在很多文化中被認為是“理所當??然”的。但如果反過(guò)來(lái)，一個(gè)女性為了“養家”而犧牲自己的事業(yè)，卻可能被認為是不盡責。
當我們從女性的視角去反觀(guān)男性的“困困”，我們可以看到，男性也可能在情感上受到壓抑，難以尋求支持。社會(huì )對男性“堅強”的期待，使得他們很少有機會(huì )表達自己的脆??弱和不安。他們可能因為無(wú)法承擔家庭的經(jīng)濟責任而感到自卑，可能因為在兩性關(guān)系中處??于弱勢而感到失落。
電視劇作為一種大眾媒介，提供了一個(gè)絕佳的平臺，讓我們能夠以一種沉浸式的??方式，去體驗和理解不同性別所面臨的??“困困”。當我們在熒幕上看到女性角色的掙扎，我們也可以從中聯(lián)想到男性可能面臨的相似困境。比如，一個(gè)在婚姻中感到不被理解的??女性，她可能在生活中也在努力維系著(zhù)家庭的和諧，而她的丈夫，可能也同樣在為家庭的未來(lái)而奔波，同樣在承受著(zhù)不為人知的壓力。
“男人的困困放在女生的困困里”，這種排列組合，更像是在搭建一座溝通的橋梁。它鼓勵我們跳出單一的性別視角，去審視那些隱藏在個(gè)體經(jīng)歷之下的社會(huì )結構性問(wèn)題。當我們能夠理解男性的“困困”，我們也就更能理解女性的“困困”是如何形成的；當我們能夠看見(jiàn)女性的“困困”，我們也就更能理解男性在何種程??度上，也被同樣甚至相似的困境所束縛。
最終，這是一種對人性本身的關(guān)懷。無(wú)論男性還是女性，都在這個(gè)快速變化的??時(shí)代中，努力尋找自己的位置，努力實(shí)現自我價(jià)值，努力維系親密關(guān)系。通過(guò)將“男人的困困”與“女生的??困困”進(jìn)行對比與映照，我們希望能夠激發(fā)更廣泛的社會(huì )共情，促進(jìn)更深刻的性別理解，最終，幫助我們共同構建一個(gè)更加平等、更加包容的社會(huì )。
這不僅僅是一場(chǎng)關(guān)于電視劇的討論，更是一場(chǎng)關(guān)于我們如何理解彼?此，如何走向共情的深刻對話(huà)。
