證券時(shí)報
高建國
2026-02-05 09:12:47
當??我們重新翻開(kāi)那一疊厚重的、如同蒙了塵的舊上海畫(huà)卷——《色，戒》的劇照時(shí)，最先沖擊感官的??并不是情節的劇烈，而是一種近乎窒息的安靜。李安曾說(shuō)，這部電影是他“用恐懼換來(lái)的作品”，而這種恐懼與極致的克制，被完美地封存在每一張靜止的劇照里。
你看那張王佳芝側身坐在窗邊的??照片，光線(xiàn)從??半透明的百??葉窗縫隙中擠進(jìn)來(lái)，切割在她那件湖藍色的旗袍上。那是電影開(kāi)篇不久的畫(huà)面，卻精準地捕捉到了全片的核心基調。這種光影處理并非偶然，在攝影師羅德里格·普列托（RodrigoPrieto）的鏡頭下，劇照不再是電影的附屬品，而是獨立存在的敘事者。
王佳芝在片中更換了27套旗袍，每一套都在劇照中留下了驚艷的瞬間。很多人看《色，戒》，看的??是故事，但懂行的人看劇照，看的是布料的質(zhì)感。為了還原1940年代上海的繁華與頹靡，服裝設計師樸若木翻遍了當年的月份牌和老照片。在那些高清劇照中，你可以清晰地看到真絲綢緞在弱光下的光澤，那種光澤不是現代面料的廉價(jià)反光，而是一種帶著(zhù)歲月沉淀的、溫潤而憂(yōu)傷的??質(zhì)感。
王佳芝穿著(zhù)旗袍走在霞飛路上的??背影，風(fēng)吹動(dòng)裙擺的弧度，似乎都經(jīng)過(guò)了嚴密的??計算，那是那個(gè)時(shí)代的??尊嚴，也是她掩蓋殺機的盔甲。
而易先生的劇照，則充滿(mǎn)了壓抑的??黑色與灰色。梁朝偉在這部戲里的表??現，被許多影評人形容為“連背影都有戲”。在一張他站在書(shū)房門(mén)口的劇照中，易先生的身體大半??隱藏在黑暗里，只有半張臉被微弱的壁燈勾勒。那雙眼神里沒(méi)有溫情，只有如履薄冰的警覺(jué)。這張照片揭示了一個(gè)殘酷的事實(shí)：在這個(gè)權力的漩渦中心，每個(gè)人都是獵物，也都是獵人。
李安通過(guò)這些靜止的??畫(huà)面告訴觀(guān)眾，易先生的“狠”，其實(shí)是源于內心深處??對死亡的極度恐懼。
更值得??玩味的是那些關(guān)于“局”的劇照。那場(chǎng)著(zhù)名的麻將戲，劇照拍得像一幅精美的古典油畫(huà)。四個(gè)闊太太圍坐一桌，看似是在拉家常、聊鉆戒，實(shí)則每一只涂著(zhù)紅指甲油的手在推牌、碼牌之間，都完成??了一次權力的交鋒。劇照細膩地捕捉到了王佳芝作為“新手”進(jìn)入這個(gè)圈子時(shí)的局促與故作鎮定，以及易太太（陳沖飾）那種洞悉一切卻又不露聲色的主母風(fēng)范。
這些細節，在動(dòng)態(tài)的電影中可能轉瞬即逝，但在劇照中，它們被無(wú)限放大，供后人反復咀嚼。
如果說(shuō)Part1我們聊的是視覺(jué)上的華麗，那么Part2則要深入到那些劇照背后，揭開(kāi)李安如何像一個(gè)精密的外科醫生一樣，通過(guò)鏡頭手術(shù)刀切開(kāi)人性最深處的秘密。
有一張流傳甚廣的幕后劇照：李安正蹲在湯唯面前，為她示范如何拿煙、如何挺直腰身。那時(shí)的湯唯還是個(gè)近乎一張白紙的新人，而李安在做的，是把王佳芝這個(gè)靈魂硬生生地“塞”進(jìn)她的身體。劇照中的李安，眼神中透著(zhù)一種近乎執拗的專(zhuān)注。這種專(zhuān)注也傳導給了演員。在另一張湯唯與梁朝偉對戲的??側拍圖中，兩人的氣場(chǎng)在空氣中碰撞，仿佛有一種看不見(jiàn)的電流。
這種緊繃感，是《色，戒》區別于任何其他愛(ài)情片或間諜片的標簽。
我們要特別提到那枚“鴿子蛋”鉆戒。在劇照中，這枚戒指有著(zhù)獨立特寫(xiě)。它不??只是一件昂貴的道具，它是王佳芝潰敗的終點(diǎn)，也是她情感覺(jué)醒的支點(diǎn)。那張王佳芝在珠寶??店低頭看戒指的劇照，她的眼神里那一抹轉瞬即逝的動(dòng)搖，被相機快門(mén)精準地捕捉到了。那不是貪婪，那是長(cháng)久以來(lái)在虛假身份中掙扎的人，突然被一份“真實(shí)的（哪怕是致命的）愛(ài)意”擊中后的恍惚。
通過(guò)這張劇照，我們能讀懂王佳芝最后的選擇——她不是背叛了組織，她是背叛了那個(gè)冷酷的、沒(méi)有人性的時(shí)代。
劇照還揭密了電影對“真實(shí)”的變態(tài)追求。比如，為了拍攝那幾段極具爭議的情感戲，劇組進(jìn)行了極其嚴密的清場(chǎng)。在流出的少量工作照中，我們可以看到燈光師是如何利用極其有限的自然光源，營(yíng)造出那種如困獸斗一般的壓抑氛圍。這些場(chǎng)景的劇照，色調偏向暖橘色卻又帶??有一種骯臟的灰度，隱喻著(zhù)這種關(guān)系本身就是一種“在泥淖中生出的扭曲之花”。
還有易先生辦??公室的陳設，在劇照里顯得格外考究。紅木家具的紋理、桌上的鎮紙、甚至是一支鋼筆的擺放，都遵循著(zhù)那個(gè)時(shí)代的嚴苛邏輯。李安在現場(chǎng)對每一件道具的擺放都有著(zhù)近乎強迫癥的要求，因為他知道，電影是視聽(tīng)語(yǔ)言的綜合體，如果背景是假的，那演員的表演再真也會(huì )打折扣。
劇照證明了，《色，戒》建立了一個(gè)完整的??、可信的邏輯世界，讓觀(guān)眾在踏入影院的那一刻，就徹底告別了現代生活。
回看這些“揭密”性質(zhì)的劇照，你會(huì )發(fā)現，《色，戒》的魅力不在于它的尺度，而在于它對“人”的觀(guān)察。每一個(gè)像素都在訴說(shuō)著(zhù)：真相往往藏在那些不被注意的細節里。王佳芝嘴角的一絲顫抖，易先生領(lǐng)口扣得嚴嚴實(shí)實(shí)的最后一顆紐扣，這些在劇照中被定格的瞬間，才是這部電影真正經(jīng)久不衰的原因。
它們不僅是電影的側影，更是關(guān)于那個(gè)動(dòng)蕩年代、關(guān)于愛(ài)與背叛最深刻的視覺(jué)文獻。當我們今天再次審視這些畫(huà)面，我們看到的不僅僅是演員的臉，而是李安對人性幽微處的深情凝視。
