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陳鳳馨
2026-02-03 22:02:22
在光影交錯的銀幕之上，總有一些作品，以其raw的情感、unfiltered的敘事，在觀(guān)眾心中留下深刻的烙印。當我們談?wù)摗皣a(chǎn)激情”時(shí)，我們并非僅僅指向畫(huà)面上的感官刺激，而是深入挖掘那些根植于時(shí)代土壤、流淌于民族血脈的情感張力。這是一種跨越時(shí)間和空間的共鳴，它承載著(zhù)幾代人的記憶，折射出社會(huì )變遷的光影，更映照出中國人獨特的情感表達方式。
從新中國成立初期的紅色浪漫，到改革開(kāi)放后涌現的現實(shí)主義力量，再到當??代社會(huì )多元文化交融下的情感探索，國產(chǎn)影像中的“激情”主題，以其多樣的形態(tài)，訴說(shuō)著(zhù)中國故事。早期的電影，如《紅色娘子軍》中的革命激情，那是一種集體主義的昂揚斗志，是為理想獻身的無(wú)畏與壯麗。
瓊花與洪常青的革命情誼，在炮火連天中升華，傳遞著(zhù)一種超越個(gè)人情感的宏大敘事。這種激情，是那個(gè)年代特有的集體記憶，它激勵著(zhù)一代人，在艱苦卓絕的歲月中，懷揣??著(zhù)對新中國的熱愛(ài)與建設的熱情。
隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，電影的表達也日益豐富。改革開(kāi)放的浪潮，帶來(lái)了思想的解放和觀(guān)念的更新。一批以《廬山戀》為代表的電影，開(kāi)始觸及更為細膩和個(gè)人化的??情感。當周筠與耿樺在廬山牯牛嶺上，在飛舞的白鴿中，情不自禁地擁抱，那份壓抑許久的愛(ài)戀終于噴薄而出，成為那個(gè)年代無(wú)數人心中的經(jīng)典瞬間。
這是一種突破禁錮的激情，是對壓抑情感的釋放，也是對美好愛(ài)情的憧憬。它在當??時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境中，無(wú)疑是具有劃時(shí)代意義的，它證明了電影不僅能承載宏大敘事，更能觸及普通人的內心深處，引發(fā)普遍的??情感共鳴。
八九十年代，國產(chǎn)電影進(jìn)入了一個(gè)更加多元和探索的時(shí)期。一些導演開(kāi)始嘗試更具藝術(shù)性和實(shí)驗性的表達，對人性的復雜和情感的掙扎進(jìn)行深入剖析。例如，陳凱歌的《霸王別姬》，雖然故事背景設定在梨園行，但其中蘊含的關(guān)于愛(ài)情、命運、藝術(shù)的糾葛與癡纏，其激情之烈，令人震撼。
程蝶衣對段小樓那份近乎偏執的愛(ài)，在時(shí)代的洪流中，顯得尤為悲壯和令人心碎。這種激情，是一種對藝術(shù)的極致追求，也是一種對情感的深刻迷戀，它模糊了戲里戲外的界限，讓觀(guān)眾在唏迷離中，品味人生的無(wú)常與無(wú)奈。
進(jìn)入新世紀，隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的發(fā)展和觀(guān)眾審美趣味的變化，國產(chǎn)電影的“激情”表達也呈現出新的特點(diǎn)。一些商業(yè)大片，開(kāi)始將激情元素融入到宏大的敘事中，例如動(dòng)作片中的生死搏斗，或是愛(ài)情片中的浪漫邂逅。但更值得??關(guān)注的是，一些文藝片和現實(shí)主義題材作品，在表達??情感時(shí)，更加細膩、克制，卻也更加深刻。
例如，對城鄉差距、階層分化、中年危機等社會(huì )現實(shí)的關(guān)注，使得影片中的情感沖突和人物內心的掙扎，顯得格外真實(shí)和動(dòng)人。
“國產(chǎn)激情”并不僅僅是屏幕上的表演，它更是對我們集體記憶的一種回溯，是對時(shí)代變遷的一種注視。那些曾經(jīng)讓我們心潮澎湃的畫(huà)面，那些讓我們熱淚盈眶的角色，它們都屬于我們共同的文化基因。它們提醒著(zhù)我們，在快速發(fā)展的社會(huì )中，那些最原始、最真摯的情感，依然是我們內心深處最寶貴的財富。
通過(guò)這些影像，我們可以看到??中國社會(huì )在不同時(shí)期，人們在情感表達上的變化，從含蓄內斂到大膽奔放，從集體主義到個(gè)人主義，這些變化本身就構成了一幅生動(dòng)的時(shí)代畫(huà)卷。
進(jìn)入21世紀，中國社會(huì )經(jīng)歷著(zhù)前所未有的變革，經(jīng)濟的飛速發(fā)展、城鄉結構的重塑、全球文化的交融，這一切都在深刻地影響著(zhù)人們的情感世界。當代國產(chǎn)影像，作為時(shí)代的一面鏡子，自然也捕捉并呈現著(zhù)這種變??化中的“激情”。這種激情，不再是單一的、宏大的，而是變得更加多元、細膩，甚至常常潛藏在日常生活的細枝末節之中。
我們可以看到，一大??批關(guān)注現實(shí)生活的影片，將鏡頭對準了普通人的喜怒哀樂(lè )。例如，對父子關(guān)系的探討，如《你好，李煥英》，以一種溫情而幽默的方式，展現了母女之間深厚的情感羈絆，以及女兒穿越時(shí)空，想要彌補遺憾的“激情”付出。這種情感，不??是轟轟烈烈的宣言，而是化作了無(wú)數個(gè)生活細節中的關(guān)懷與理解，最終匯聚成一股強大的暖流，觸動(dòng)了無(wú)數觀(guān)眾的心。
城鄉差距和階層流動(dòng)帶來(lái)的情感沖擊，也成為當代電影的重要題材。例如，《白日焰火》中，廖凡飾演的馬小軍與桂綸鎂飾演的吳志貞之間，那種在壓抑、扭曲的環(huán)境下產(chǎn)生的危險而又充滿(mǎn)吸引力的情感糾葛，便是對社會(huì )現實(shí)下扭曲人性的深刻刻畫(huà)。這種激情，帶??著(zhù)一絲絕望和悲??劇色彩，它反映了特定社會(huì )環(huán)境下，個(gè)體情感的掙扎與迷失。
影片的敘事風(fēng)格冷峻，但??人物內心的火焰卻燃燒得異常熾烈。
近年來(lái)，隨著(zhù)社會(huì )觀(guān)念的進(jìn)步，關(guān)于性別平等、女性獨立等議題也逐漸在電影中得到更多關(guān)注。女性角色不再僅僅是男性敘事中的點(diǎn)綴，她們擁有了獨立的人格和自主的情感選擇。例如，《少年的你》中，周冬雨飾演的陳念，為了保護易烊千璽飾演的小北，所展現出的那種堅韌、勇敢和不顧一切的“激情”，是一種令人動(dòng)容的女性力量。
這種激情，是對于不公的反抗，是對友情的守護，更是對自我價(jià)值的肯定。
與此商業(yè)電影的崛起，也為“國產(chǎn)激情”注入了新的活力?？苹?、奇幻、動(dòng)作等類(lèi)型片，在追求視覺(jué)特效和商業(yè)成功的??也常常融入感人的情感元素。例如，《流浪地球》系列，在宏大的宇宙背景下，展現了中國式的家國情懷和人性的光輝。其中，父子情、戰友情、以及為全人類(lèi)命運而奮斗的集體激情，都得到了充分的展現。
這種激情，是民族使命感的召喚，是責任與擔當的體現。
更值得一提的是，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代催生了新的內容傳播方式，短視頻、網(wǎng)絡(luò )劇等新興媒介，以其碎片化、即時(shí)性的特點(diǎn)，也承載著(zhù)各種形式的“激情”。盡管這些內容良莠不齊，但不可否認的是，它們以更直接、更貼近生活的方式，觸及了當下社會(huì )中各種情感需求。例如，一些反映年輕人日常生活的短劇，雖然情節簡(jiǎn)單，但卻能精準捕捉到??年輕人之間的愛(ài)戀、友誼、甚至煩惱，引發(fā)廣泛的共鳴。
“國產(chǎn)??激情”，從來(lái)都不是一個(gè)靜態(tài)的概念。它隨著(zhù)時(shí)代的潮水而涌動(dòng)，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展而變遷。它既有對傳統美德的傳承，也有對現代觀(guān)念的??吸收；既有對個(gè)體情感的細膩描摹，也有對民族命運的深情關(guān)懷。當代國產(chǎn)影像，以其更加開(kāi)放和包容的姿態(tài)，繼續探索著(zhù)情感的??邊界，描繪著(zhù)中國人在新時(shí)代下的情感圖譜。
那些觸動(dòng)我們心弦的??瞬間，那些讓我們熱血沸騰的片段，都匯聚成??一股強大??的力量，激勵著(zhù)我們，也讓我們更加理解，什么是屬于這個(gè)時(shí)代的、中國的“激情”。它們是時(shí)代的注腳，是文化的印記，更是我們共同的情感回響。
