大河網(wǎng)
李瑞英
2026-02-02 19:46:06
銀河系，一片浩瀚無(wú)垠的??星海，承載著(zhù)無(wú)數文明的興衰榮辱。最新上映的??科幻巨制《銀河漫游者》，正如其名，將我們帶入一場(chǎng)跨越星際的宏大冒險。影片的魅力遠不止于其令人驚嘆的視覺(jué)特效和跌宕起伏的情節。當我們剝開(kāi)那層炫目的科幻外衣，會(huì )發(fā)現一個(gè)更為深刻的內核，它觸及到了人類(lèi)最根本的哲學(xué)命題——存在主義。
存在主義，這個(gè)在20世紀思想界掀起巨浪的哲學(xué)流派，核心在于強調“存在先于本質(zhì)”。也就是說(shuō)，人并非生而具有預設的價(jià)值或目的，而是通過(guò)自身的選擇和行動(dòng)，在無(wú)意義的宇宙中為自己創(chuàng )造意義。正如薩特所言：“人是自由的，人是自由的，人就是自己的自由?！薄躲y河漫游者》的主人公，艾瑞斯，一位普通的星際勘探員，在一次意外的??任務(wù)中，被卷入了一場(chǎng)關(guān)乎宇宙存亡的巨大陰謀。
他并非天生的英雄，也沒(méi)有任何超凡的力量，他的旅程，從某種意義上來(lái)說(shuō)，就是一次存在主義式的“被拋入”（thrownness）。他被拋入了一個(gè)充滿(mǎn)未知和危險的宇宙，在混亂和無(wú)序中，他不得不做出選擇，并??為自己的選擇負責。
影片開(kāi)篇，艾瑞斯的生活平淡而重復，充滿(mǎn)了按部就班的日常。他像大多數人一樣，在既定的軌道上運行，似乎并沒(méi)有太多自主選擇的空間。當災難降臨，當他發(fā)現自己擁有的知識和技能，竟是解開(kāi)宇宙謎團的??關(guān)鍵時(shí)，他的人生軌跡發(fā)生了顛覆性的改變。他不再是被動(dòng)的接受者，而是被推上了風(fēng)口浪尖，被迫面對生死抉擇。
這種“被拋入”的狀態(tài)，恰恰是存在主義者所描繪的人類(lèi)生存的起點(diǎn)。我們無(wú)法選擇自己的出生，也無(wú)法預知命運的走向，但我們能夠選擇如何回應這一切。
艾瑞斯的選擇，充滿(mǎn)了掙扎和猶豫。他曾試圖逃避，試圖將責任推給他人，但最終，他發(fā)現自己無(wú)法置身事外。每一次的逃避，都讓他更加痛苦；每一次的承擔，都讓他更加堅定。這正是存在主義所強調的“責任”。自由并非無(wú)拘無(wú)束，而是伴隨著(zhù)沉重的責任。每一個(gè)選擇，都會(huì )在宇宙中留下印記，并塑造著(zhù)我們自身的本質(zhì)。
艾瑞斯在追尋真相的過(guò)程中，不斷地挑戰自我，突破極限。他學(xué)會(huì )了信任，學(xué)會(huì )了犧牲，學(xué)會(huì )了在絕望中尋找希望。他的每一次成長(cháng)，都是一次對自身存在意義的主動(dòng)構建。
影片中，艾瑞斯遇到了形形色色的人物。有為了私利而背叛的同伴，有為了信念而犧牲的戰友，也有在宇宙法則面前渺小而無(wú)助的普通人。這些人物的命運，也都在一定程度上折射出存在主義的觀(guān)點(diǎn)。那些被虛無(wú)感吞噬，放棄選擇的人，最終淪為了命運的玩偶；而那些勇敢地擁抱自由，為自己的生命注入意義的人，即便面臨死亡，也展現出??震撼人心的力量。
當艾瑞斯最終面對那股毀滅性的力量時(shí)，他所做的，并非是單純的戰斗，而是一種決絕的，為了守護他所珍視的一切而做出的選擇。這種選擇，本身就賦予了他超??越個(gè)體生命的價(jià)值。
影片中，有一個(gè)場(chǎng)景讓我印象深刻。艾瑞斯在一顆荒涼的星球上，仰望星空，眼中充滿(mǎn)了迷茫。他問(wèn)自己：“我在這里做什么？這一切有什么意義？”這是一個(gè)所有存在主義者都會(huì )問(wèn)的問(wèn)題。在無(wú)垠的宇宙面前，個(gè)體的渺小顯得如此滑稽。正是這種渺小的??個(gè)體，在思考宇宙的意義，在追求超越自身的價(jià)值。
《銀河漫游者》是一部關(guān)于勇氣和選擇的電影。它讓我們看到，即使在最黑暗的時(shí)刻，在最無(wú)助的境地，我們依然擁有選擇的自由。而這種自由，是我們作為個(gè)體，在這個(gè)看似冷漠的宇宙中，能夠站立起來(lái)，證明自己存在的??唯一方式。影片借由一場(chǎng)宏大的星際冒險，實(shí)則是在拷問(wèn)每一個(gè)觀(guān)眾：在你的生命中，你選擇了什么？你又如何為你的選擇賦予意義？
如果說(shuō)《銀河漫游者》在第一部??分中，通過(guò)主人公艾瑞斯曲折離奇的星際旅程，為我們展現了存在主義哲學(xué)中“存在先于本質(zhì)”、“自由與責任”等核心觀(guān)念，那么在第二部分，我們將進(jìn)一步深入影片的敘事肌理，探討其如何巧妙地運用科幻的載體，來(lái)闡釋“個(gè)體價(jià)值的構建”以及“面對虛無(wú)的勇氣”。
影片中，艾瑞斯并非一開(kāi)始就具備超凡的??英雄特質(zhì)。他曾經(jīng)有過(guò)恐懼，有過(guò)退縮，甚至有過(guò)懷疑。這恰恰是影片高明之處??。它沒(méi)有塑造一個(gè)完美的、近乎神祇的英雄形象，而是呈現了一個(gè)真實(shí)、有血有肉的普通人。這種“普通性”，使得艾瑞斯的成長(cháng)歷程更具說(shuō)服力，也更能引發(fā)觀(guān)眾的共鳴。
在存在主義看來(lái)，個(gè)體的價(jià)值，并非由天賦、出??身或社會(huì )地??位所決定，而是由其所做出的選擇所塑造。艾瑞斯在一次次挑戰中，不斷地突破自我設限，每一次的成功，每一次的失敗，都在為他構建著(zhù)獨特的個(gè)體價(jià)值。
影片中，有一個(gè)關(guān)于“記憶”的設定，極具存在主義的象征意義。艾瑞斯在旅途中，會(huì )遇到??各種各樣的“記憶碎片”，這些碎片既可能是過(guò)去事件的真實(shí)記錄，也可能是虛假的幻象。他必須學(xué)會(huì )辨別，學(xué)會(huì )去蕪存菁，去構建屬于自己的真實(shí)認知。這就像我們在生活中，不斷地接收信息，經(jīng)歷事件，我們需要從中提煉出屬于自己的真理，去構建自己的人生敘事。
那些被虛無(wú)吞噬的人，往往是因為他們放棄了思考，放棄了對真相的追尋，任由外界的噪音和謊言將自己淹沒(méi)。
《銀河漫游者》更進(jìn)一步地探討了“意義的真空”這一存在主義的核心困境。影片所描繪的宇宙，并非一個(gè)充滿(mǎn)秩序和目的的宇宙，而是一個(gè)潛在的、充滿(mǎn)偶然性和無(wú)意義感的宇宙。在這個(gè)宇宙中，個(gè)體必須主動(dòng)地去創(chuàng )造意義，否則便會(huì )陷入虛無(wú)的深淵。影片中的反派，例如那位企圖掌控一切的??“熵之主”，其行為的根源，正是源于一種對失控的恐懼，以及對某種終極秩序的極度渴望。
這種渴望，恰恰忽略了生命的本質(zhì)在于流動(dòng)和變化，在于個(gè)體的主動(dòng)創(chuàng )造。
存在主義者卡繆在他的著(zhù)作《西西弗神話(huà)》中，將人類(lèi)的處境比作被判罰將巨石推上山頂的西西弗，但每一次巨石都會(huì )滾落?？娬J為，即便如此，我們也可以在每一次推石的過(guò)程中，找到反抗的意義。西西弗的悲劇在于他的重復，而他的超然在于他明知徒勞卻依然為之。
艾瑞斯在《銀河漫游者》中的旅程，何嘗不是一種“西西弗式的抗爭”？他面對的敵人強大而狡猾，他所追尋的真相撲朔迷離，但正是這種不懈的追尋，這種對“即使渺茫也必須為之”的信念，賦予了他超越個(gè)體生命的意義。
影片中，艾瑞斯并非獨自一人在戰斗。他與一群志同道合的伙伴并肩作戰。這些伙伴，各有其獨特的背景和能力，他們彼此支持，共同面對困境。這呼應了薩特關(guān)于“他人即地獄”的論斷，但同時(shí)也展現了另一種可能：在承認個(gè)體獨立性的前提下，通過(guò)真誠的互動(dòng)和合作，建立起有意義的聯(lián)結。
在影片中，艾瑞斯與伙伴之間的信任和犧牲，正是構建個(gè)體價(jià)值的重要組成部分。個(gè)體的意義，并非孤立存在，也需要通過(guò)與他人的關(guān)系來(lái)得以豐富和深化。
《銀河漫游者》在視覺(jué)呈現上，將宏大的宇宙景觀(guān)與個(gè)體情感的細膩描摹巧妙地融合。當艾瑞斯在星際中孤獨漂泊時(shí)，鏡頭捕捉到他眼中的迷茫與堅定；當他與伙伴并肩作戰時(shí)，畫(huà)面充滿(mǎn)了力量與希望。這種視覺(jué)上的張力，與影片所要傳達的哲學(xué)思想相得益彰。它讓我們感受到，即使是在最廣闊的宇宙中，個(gè)體的存在，個(gè)體的選擇，依然閃耀著(zhù)獨特的光芒。
《銀河漫游者》作為一部最新的科幻電影，其成功的之處在于，它不僅提供了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更是一次對人類(lèi)存在意義的深刻反思。它借由科幻的外殼，向觀(guān)眾拋出了關(guān)于自由、選擇、個(gè)體價(jià)值和面對虛無(wú)的勇氣等一系列哲學(xué)命題。影片并非提供答案，而是引發(fā)思考。它鼓勵我們，在各自的人生旅途中，勇敢地做出選擇，積極地創(chuàng )造意義，并在無(wú)垠的宇宙中，找到屬于自己的那顆閃耀的星辰。
這或許就是，為什么《銀河漫游者》能夠如此引人入勝，如此發(fā)人深省。它讓我們相信，即使在最平凡的個(gè)體身上，也能綻放出最不平凡的光輝。
