新浪財經(jīng)
廖筱君
2026-02-12 19:17:39
在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，我們似乎擁有了前所未有的便??捷，卻也常常感到一種難以言說(shuō)的“荒蕪”。海量的影像內容如同潮水般涌來(lái)，卻鮮少有能真正抵達心靈深處的礁石。而強軒，這位對電影有著(zhù)獨特理解和深沉熱愛(ài)的觀(guān)影者，他所精選的這10部“必看電影荒”，恰恰是能在你內心荒原上播撒希望的種子，讓你在迷失時(shí)，找到方向；在疲憊??時(shí)，獲得??慰藉；在浮躁時(shí)，回歸寧靜。
強軒的電影品味，總帶著(zhù)一股子不隨波逐流的倔強。他鐘愛(ài)的，往往是那些被忽視的角落，是被低估的靈魂，是被大眾遺忘卻閃耀著(zhù)獨特光芒的作品。這第一部分，我們將聚焦于那些在沉默中吶喊，在平凡中見(jiàn)證偉大的電影。
1.《海邊的曼徹斯特》（ManchesterbytheSea）：悲傷的重量，如何成為前行的力量
提起《海邊的曼徹斯特》，腦海中浮現的是布萊德利·庫珀那張寫(xiě)滿(mǎn)疲憊與隱忍的臉，以及冰冷的??海水帶來(lái)的刺骨寒意。這部電影并非那種能夠讓你在觀(guān)影后拍手叫絕的類(lèi)型，它更像是一杯陳年的威士忌，初入口微苦，回味卻悠長(cháng)而醇厚。故事的主人公李，背負著(zhù)沉重的過(guò)往，如同被困在時(shí)間的泥沼中，無(wú)法自拔??。
強軒之所以將它列為必看，是因為它真實(shí)地展現了悲傷的復雜性——它不是一種短暫的情緒，而是一種深入骨髓的印記。電影沒(méi)有強行給予溫情或救贖，而是讓觀(guān)眾跟隨李一起，去感受那種無(wú)聲的痛楚，去理解那些無(wú)法彌補的遺憾。也正是在這種極致的悲傷中，我們看到了生命頑強的韌性。
即便是被生活擊垮，我們依然會(huì )為了責任，為了微弱的希望，選擇繼續前行。這部??電影，教會(huì )我們如何與自己的傷痛共存，并在傷痛中尋找一絲微弱的光。
2.《月光男孩》（Moonlight）：看見(jiàn)，并被看見(jiàn)的溫柔
《月光男孩》是一部充滿(mǎn)詩(shī)意的電影，它用一種極其細膩和溫柔的鏡頭語(yǔ)言，描繪了一個(gè)非裔美國男孩在成長(cháng)過(guò)程中，關(guān)于身份認同、性取向以及自我探索的艱難旅程。強軒認為，這部電影最打動(dòng)人的地方，在于它打破了刻板印象，呈現了一個(gè)多元而真實(shí)的人物弧光。影片分為三個(gè)章節，少年、青年、成年，主人公希隆在不同的人生階段，都在尋找愛(ài)與被愛(ài)的答案。
那些在成長(cháng)過(guò)程中被??壓抑的情感，那些對未知世界的渴望，都在攝影機下得到??了最純粹的釋放。電影沒(méi)有華麗的辭藻，沒(méi)有戲劇性的轉折，卻在細微之處觸動(dòng)人心。它讓我們看到了，即使身處困境，即使被社會(huì )邊緣化，內心深處的愛(ài)與渴望依然能夠生根發(fā)芽。這是一部關(guān)于看見(jiàn)與被看見(jiàn)的電影，它呼喚我們去理解那些不被主流所理解的生命，去擁抱??那些隱藏在沉默之下的真實(shí)。
3.《燃燒》（Burning）：欲望的深淵，與現實(shí)的??迷局
奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》固然驚艷，但強軒私藏的“寶藏”里，還有這部韓國電影《燃燒》。它改編自村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)《燒倉房》，但導演李滄東為其注入了更為深邃和令人不安的解讀。電影講述了三個(gè)年輕人之間的故事，一個(gè)貧窮的自由撰稿人、一個(gè)曾經(jīng)的童星、以及一個(gè)神秘的富家子弟。
隨著(zhù)故事的推進(jìn)，現實(shí)與虛幻的界限變得模糊，一種難以言喻的緊張感和壓迫感油然而生。強軒之所以如此推崇《燃燒》，是因為它精準地捕捉到了當代社會(huì )中彌漫的焦慮和不平等。影片中的人物，都被各自的欲望和現實(shí)所困擾，他們試圖在現實(shí)的迷局中尋找出路，卻一步步走向未知的深淵。
電影沒(méi)有提供明確的答案，而是將所有的問(wèn)題拋給了觀(guān)眾，讓我們在觀(guān)影后，不禁去反思自己所處的社會(huì )，以及我們內心的真實(shí)欲望。這種開(kāi)放式的結局，反而帶來(lái)了更持久的思考。
4.《一次別離》（ASeparation）：道德的邊界，與家庭的羈絆
伊朗電影，總有一種獨特的寧靜和力量?！兑淮蝿e離》便是其中的佼佼者。這部電影以一起家庭糾紛為起點(diǎn)，卻層層剝開(kāi)，展現了伊朗社會(huì )中復雜的家庭關(guān)系、宗教信仰以及法律體系。強軒喜愛(ài)這部電影，是因為它沒(méi)有簡(jiǎn)單的善惡二元對立，而是將人物置于一個(gè)充滿(mǎn)道德灰色地帶的環(huán)境中，讓他們做出艱難的選擇。
影片中的每一個(gè)人，都看似有自己的理由，卻也在無(wú)形中傷害著(zhù)彼此。它讓我們看到，即便是出于好意，也可能帶來(lái)意想不到的后果。家庭，這個(gè)本應是避風(fēng)港的詞匯，在這里卻成為了一個(gè)充滿(mǎn)矛盾和張力的場(chǎng)域。電影以冷靜而克制的敘事，引導觀(guān)眾去思考，在復雜的人性面前，道??德??的邊界究竟在哪里？在家庭的羈絆中，我們又該如何取舍？
5.《海街日記》（OurLittleSister）：時(shí)間流淌中的溫暖，與遺憾的共生
是枝裕和的電影，總是帶著(zhù)一種溫暖人心的力量，仿佛一杯熱茶，熨帖著(zhù)每一個(gè)疲憊的靈魂?！逗＝秩沼洝肥菑娷幮闹兄斡档拇??表作。故事圍繞著(zhù)住在鐮倉的香田三姐妹展開(kāi)，在父親去世后，她們接納了同父異母的妹妹淺野玲，四姐妹的生活由此開(kāi)始交織。電影的節奏舒緩，畫(huà)面清新，充滿(mǎn)了生活的氣息。
它沒(méi)有轟轟烈烈的劇情，卻在日常的點(diǎn)滴??中，展現了姐妹情深，以及時(shí)間流淌帶來(lái)的成長(cháng)與變化。強軒認為，這部電影的偉大之處在于，它真實(shí)地呈現了人生的遺憾與美好是可以并存的。即便有過(guò)去的傷痛，即便有未完成的心愿，我們依然可以在當下，找到屬于自己的幸福。
海風(fēng)輕拂，櫻花飄落，鐮倉的風(fēng)景伴隨著(zhù)四姐妹的成長(cháng)，也讓我們在這個(gè)過(guò)程中，感受到一種淡淡的憂(yōu)傷，和一種溫暖的希望。
（未完待續，請期待Part2，我們將繼續深入強軒的電影宇宙，探索更多觸動(dòng)靈魂的佳作。）
在光影的海洋中，總有一些航船，它們不畏風(fēng)浪，勇敢地??駛向未知的深處。強軒為我們帶來(lái)的這10部“必看電影荒”的后半部分，將帶領(lǐng)我們深入那些更具挑戰性，更引發(fā)思考的作品。它們或許會(huì )讓你感到不??適，或許會(huì )讓你感到困惑，但正是這種挑戰，才能真正拓寬我們的視野，深化我們對世界的??理解。
6.《狗鎮》（Dogville）：人性的荒原，道德的審判
拉爾斯·馮·特里爾的《狗鎮》是一部極具爭議，也極具震撼力的電影。它以極簡(jiǎn)的舞臺布景，將觀(guān)眾帶入一個(gè)名為“狗鎮”的虛構小鎮，講述了一個(gè)名叫格蕾絲的女人，在逃避黑幫追捕??時(shí)，被鎮民們接納，卻又一步??步被剝削、凌辱的故事。強軒之所以將這部電影列入必看，是因為它以一種近乎殘酷的方式，解剖了人性的陰暗面。
當溫情和善意被物質(zhì)和權力所吞噬，當道德??的防線(xiàn)被一點(diǎn)點(diǎn)瓦解，我們看到的，是人性最赤裸、最丑陋的一面。電影的結尾，更是將這種對人性的拷問(wèn)推向了極致。它讓我們不得不去思考，我們所信奉的道德，在怎樣的條件下會(huì )變得不堪一擊？我們是否也曾在不經(jīng)意間，成為了“狗鎮”的旁觀(guān)者，甚至參與者？這部??電影，無(wú)疑是對現代文明的一次深刻反思，也是對我們內心良知的一次嚴峻考驗。
7.《一次關(guān)于愛(ài)的短暫相遇》（AShortFilmAboutLove）：愛(ài)，是試探，也是失落
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《十誡》系列曾被譽(yù)為電影史上的經(jīng)典，而《一次關(guān)于愛(ài)的短暫相遇》，正是從中提煉出的長(cháng)片版本。它講述了一個(gè)年輕的郵遞員托馬斯，對一位神秘的女鄰居產(chǎn)生迷戀，并試圖通過(guò)各種方式去了解她，最終卻發(fā)現，愛(ài)不僅僅是窺探和擁有，更是試探和失落。
最終，這種“短暫的相遇”，留下的不僅僅是愛(ài)，更是對愛(ài)本身的追問(wèn)，以及對人心靈深處孤獨的觸碰。
8.《地下》（Underground）：歷史的洪流，與荒誕的交響
埃米爾·庫斯圖里卡的《地下》是一部史詩(shī)級的作品，它以一種狂歡式的、充滿(mǎn)黑色幽默的方式，講述了南斯拉夫半個(gè)世紀的歷史變遷。從二戰的烽火，到冷戰的陰影，再到內戰的悲歌，影片中的人物在歷史的洪流中沉浮，卻始終保持著(zhù)一種荒誕而頑強的生命力。強軒之所以鐘愛(ài)這部電影，是因為它以一種非線(xiàn)性的敘事，和極具視覺(jué)沖擊力的影像，展現了歷史的復雜性與人性的多面性。
電影中充斥著(zhù)各種奇特的意象和象征，仿佛一場(chǎng)盛大的馬戲表演，既讓人捧腹大笑，又讓人心生悲涼。它讓我們看到，即使在最黑暗的時(shí)代，生命依然可以找到狂歡的方式，夢(mèng)想依然可以繼續燃燒。這是一部關(guān)于生命、關(guān)于歷史、關(guān)于國家命運的宏大敘事，它以一種獨特的方式，讓我們重新審視那些被宏大敘事所掩蓋的個(gè)體命運。
9.《穆赫蘭道》（MulhollandDrive）：夢(mèng)境的??交織，現實(shí)的破碎
大衛·林奇的電影，總是如同一個(gè)充滿(mǎn)迷霧的夢(mèng)境，讓人既著(zhù)迷又困惑?！赌潞仗m道》是強軒心中的“燒腦神作”。它以一條名為“穆赫蘭道”的公路為線(xiàn)索，將兩個(gè)女人的??故事交織在一起，在現實(shí)與夢(mèng)境之間，構建了一個(gè)令人不安而又極具吸引力的敘事。電影的結構如同一個(gè)精巧的迷宮，觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中，不斷地試圖去理解故事的邏輯，卻又常常被林奇獨特的敘事方式所迷惑。
強軒認為，這部電影的魅力，就在于它對潛意識、對欲望、對現實(shí)的顛覆性解讀。它挑戰了我們對敘事的固有認知，讓我們在觀(guān)影后，依然久久不能平靜，不斷地去回味和解讀。這不??僅僅是一部電影，更像是一場(chǎng)關(guān)于夢(mèng)境與現實(shí)，關(guān)于身份與認同的??哲學(xué)探討。
10.《冬眠》（WinterSleep）：漫長(cháng)的孤獨，與哲學(xué)的沉思
在電影的靜謐角落，我們找到了努里·比格·錫蘭的《冬眠》。這部電影以其近乎苛刻的長(cháng)鏡頭和極簡(jiǎn)的敘事，深入探討了人性的孤獨、貧富差距以及知識分子的困境。故事發(fā)生在一個(gè)偏遠的安納托利亞山區，一位退休的劇院演員，在經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家小旅館，他與妻子、妹妹之間的關(guān)系，以及他與當??地村民的??互動(dòng)，構成了影片的主要內容。
強軒之所以將《冬眠》列為壓軸之作，是因為它以一種極其冷靜和深刻的方式，展現了人性的復雜與疏離。電影中的對話(huà)，充滿(mǎn)了哲學(xué)的思辨，也充滿(mǎn)了現實(shí)的無(wú)奈。它讓我們看到，即便是身處溫情脈脈的家庭環(huán)境，內心的孤獨感依然可以如此強烈。影片的緩慢節奏，以及其對細節的精準捕捉，讓觀(guān)眾仿佛置身于那個(gè)寒冷的冬天，去感受人物內心的掙扎與痛苦。
這部電影，不是為了提供答案，而是為了引發(fā)思考，讓我們去面對那些隱藏在平靜生活之下的，深刻的孤獨。
強軒的這10部??“必看電影荒”，如同星辰大海中的燈塔，指引著(zhù)我們穿越迷霧，尋找屬于自己的方向。它們或許不??那么光鮮亮麗，卻在各自的角落里，閃耀著(zhù)真實(shí)而動(dòng)人的光芒。觀(guān)影，不僅僅是消遣，更是一種自我探索的過(guò)程。當我們沉浸在這些光影的故事中，我們不僅僅是在看別人的生活，更是在尋找另一個(gè)自己，在與那些鮮活的靈魂對話(huà)，最終，在荒蕪的心田中，播種下希望的種子，收獲屬于自己的成長(cháng)。
這10部電影，是你我靈魂的旅伴，愿它們能在你的觀(guān)影旅途中，為你帶來(lái)別樣的風(fēng)景和深刻的觸動(dòng)。
