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陳秋實(shí)
2026-02-03 05:12:31
還記得那個(gè)蟬鳴陣陣的??夏天，校門(mén)口的陽(yáng)光灑在課桌上，你偷偷遞過(guò)來(lái)的那張寫(xiě)滿(mǎn)心事的紙條嗎？還記得??畢業(yè)季灑淚告別??，許下“天涯海角，有你相伴”的諾言，卻在轉身后匆匆淹沒(méi)在人潮中的失落嗎？國產(chǎn)電視劇，就像一本精心珍藏的相冊，用一幀幀畫(huà)面，將那些或明媚、或憂(yōu)傷、或熱烈的青春碎片，一一拾起，重塑成一部部感人至深的“青春娛樂(lè )盛宴”。
近年來(lái)，國產(chǎn)青春劇可謂是百花齊放，題材日益多元，敘事角度也更加豐富。不再是單一的“霸道總裁愛(ài)上我”或是“灰姑娘遇上王子”的套路，而是將鏡頭對準了不同時(shí)代、不同背景下的青年群像。從《你好，李煥英》中穿越時(shí)空的母女情深，讓無(wú)數觀(guān)眾淚灑當場(chǎng)，感嘆親情的偉大；到《少年的你》中，兩個(gè)在泥濘中掙扎的少年，用彼此的溫暖對抗世界的??冰冷，直擊校園欺凌的痛點(diǎn)，引發(fā)了社會(huì )廣泛的討論；再到《風(fēng)犬少年的天空》，用一種近乎狂歡的姿態(tài)，描繪了90年代末一群普通少年少女的??友情、愛(ài)情和成長(cháng)，笑淚齊飛，真實(shí)得讓人心疼。
這些作品的共同之處在于，它們不再將青春簡(jiǎn)化為簡(jiǎn)單??的愛(ài)恨情仇，而是深入挖掘了青春期少年少女們在成長(cháng)過(guò)程中所面臨的真實(shí)困境與挑戰。學(xué)業(yè)的壓力，家庭的期待，友誼的考驗，朦朧的愛(ài)情，以及初入社會(huì )時(shí)的迷茫與無(wú)助，這些元素被巧妙地融入劇情之中，讓觀(guān)眾在觀(guān)看的仿佛看到了自己的影子。
那些曾經(jīng)因為考試失利而黯然神傷的日子，那些為了夢(mèng)想而徹夜奮斗的夜晚，那些因為誤會(huì )而產(chǎn)生的隔閡，那些因為沖動(dòng)而犯下的錯誤，都隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，一點(diǎn)點(diǎn)觸動(dòng)我們內心最柔軟的地??方。
尤其值得稱(chēng)贊的??是，一些國產(chǎn)劇在“青春”的外殼下，悄然融入了更深層次的社會(huì )議題。比如，《喬家的兒女》雖然講述的是一個(gè)家族幾代人的故事，但其中對喬一成、喬二強、喬三麗、喬四美、喬七七五兄妹童年和青春期的刻畫(huà)，充滿(mǎn)了那個(gè)時(shí)代特有的艱辛與溫暖，也折射出社會(huì )變遷下個(gè)體命運的浮沉。
劇中，孩子們在物資匱乏的環(huán)境中，互相扶持，在原生家庭的缺陷中，努力尋找屬于自己的幸福，這種頑強的生命力，讓“青春”二字不再僅僅是粉紅色的泡泡，更增添了一抹堅韌的色彩。
國產(chǎn)青春劇在視覺(jué)呈現上也下了不少功夫。無(wú)論是精美的服化道，還是充滿(mǎn)年代感的場(chǎng)景設計，亦或是電影級的畫(huà)面質(zhì)感，都為觀(guān)眾帶來(lái)了極佳的視覺(jué)享受。比如，《致我們單純的小美好》和《我只喜歡你》等劇，以其明亮的色調和甜美的??畫(huà)風(fēng)，成功營(yíng)造出初戀的美好氛圍，讓觀(guān)眾沉浸在純真的校園愛(ài)情中。
而《流淌的美好時(shí)光》則更注重展現都市青年在事業(yè)和情感上的掙扎，畫(huà)面風(fēng)格也隨之變得更加寫(xiě)實(shí)和多元。
并非所有的青春劇都能達到如此高度。我們也能看到一些作品，為了迎合市場(chǎng)，過(guò)度消費“青春??”的符號，情節老套，人物臉譜化，缺乏真情實(shí)感，淪為“快餐式”的娛樂(lè )產(chǎn)品。但瑕不掩瑜，總體而言，國產(chǎn)電視劇在“青春娛樂(lè )”這一領(lǐng)域，已經(jīng)展現出了蓬勃的生命力和巨大的進(jìn)步。
它們正用更成熟的姿態(tài)，更深刻的??洞察，去描繪新時(shí)代中國青年人的??精神風(fēng)貌，去記錄他們跌跌撞撞卻又充滿(mǎn)希望的??成長(cháng)軌跡。這不僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更是一次情感的共鳴，一次對青春最真摯的致敬。
當青春的序曲逐漸奏響，我們不僅僅滿(mǎn)足于校園里純粹的情感萌動(dòng)，更期待看到主角們在步??入社會(huì )后，如何在復雜的??世界中繼續探索，書(shū)寫(xiě)屬于自己的篇章。國產(chǎn)電視劇在這方面也交出了令人欣喜的答卷，它們將視角從象牙塔內延伸至社會(huì )萬(wàn)象，讓“青春”的概念更加豐滿(mǎn)和立體。
《都挺好》雖然不以青春為主題，但蘇明玉早期作為職場(chǎng)女強人的形象，以及她與原生家庭之間的種種矛盾，同樣觸及了許多年輕觀(guān)眾的痛點(diǎn)。她在逆境中成長(cháng)的經(jīng)歷，堅韌不??拔的??精神，讓觀(guān)眾看到??了一個(gè)女性在現實(shí)生活中如何披荊斬???，活出自我。這種“向前沖”的力量，恰恰是青春最寶貴的財富之一。
而《二十不惑》和《三十而已》這兩部姐妹篇，則清晰地勾勒出了不同年齡段女性在社會(huì )中的生存狀態(tài)和情感困境。前者聚焦于大學(xué)畢業(yè)的四個(gè)女生，在面對就業(yè)、愛(ài)情、友情時(shí)的迷茫與選擇，真實(shí)展現了“畢業(yè)即失業(yè)”的壓力，以及在追逐夢(mèng)想過(guò)程中所經(jīng)歷的挫折與成??長(cháng)。
后者的主角們雖然已步入而立之年，但她們的困惑、掙扎與成長(cháng)，依然能引起許多剛步入社會(huì )的年輕人的共鳴。她們在事業(yè)瓶頸、婚姻危機、自我價(jià)值實(shí)現等方面的探索，是對“青春”概念的延伸，是對人生不同階段挑戰的審視。
近年來(lái)，一些國產(chǎn)劇也開(kāi)始嘗試將青春??故事與時(shí)代背景緊密結合，展現了在特定歷史時(shí)期下，青年人的奮斗與擔當?！队X(jué)醒年代》雖然是一部主旋律劇，但它深刻刻畫(huà)了陳獨秀、李大釗等青年知識分子在民族危亡之際，如何覺(jué)醒、如何探索救國之路的歷程。劇中人物的青春熱血，為理想燃燒的精神，跨越了時(shí)代，依然能點(diǎn)燃觀(guān)眾內心的激情。
再比如，《父母愛(ài)情》中，安杰和江德福年輕時(shí)的愛(ài)情，雖然充滿(mǎn)著(zhù)那個(gè)年代??的樸素和堅韌，但他們?yōu)榱藧?ài)情跨越階層、克服困難的過(guò)程，同樣是一段充滿(mǎn)青春活力的故事。劇中，他們從青澀的愛(ài)戀到相濡以沫的一生，展現了愛(ài)情的多種面貌，也折射出那個(gè)時(shí)代的社會(huì )風(fēng)貌和價(jià)值觀(guān)念。
情感的糾葛，是青春劇永恒的主題，但如今的國產(chǎn)劇，已經(jīng)不再滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的三角戀或青梅竹馬的模式。它們開(kāi)始探討更加復雜的情感關(guān)系，例如《我的時(shí)代，你的時(shí)代》中，男女主角在電競世界中相遇，共同追逐夢(mèng)想，他們的愛(ài)情在并肩作戰中升華，充??滿(mǎn)了現代都市的活力與激情。
而《喬家的兒女》中，喬四美的幾段愛(ài)情，既有少女的憧憬，也有婚姻的現實(shí)，充滿(mǎn)了人生的無(wú)奈與悲歡。
值得一提的是，國產(chǎn)劇在刻畫(huà)男性角色上，也逐漸擺脫了單一的“完美男神”形象。比如，《長(cháng)安十二時(shí)辰》中的李必，雖然年輕，卻肩負重任，在危機四伏的長(cháng)安城中，展現了其過(guò)人的智慧與擔當。雖然不是嚴格意義上的青春劇，但這種少年英雄的成長(cháng)故事，同樣能激發(fā)觀(guān)眾的熱血。
當然，我們也必須承認，在“青春娛樂(lè )盛宴”的背后，仍然存在一些值得改進(jìn)的空間。部分劇集為了追求話(huà)題度，可能會(huì )放大社會(huì )矛盾，或是過(guò)度強調某種價(jià)值觀(guān)，導致情節失衡。但總體來(lái)看，國產(chǎn)電視劇在“青春”這一主題上的探索，已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)更加成熟和多元的階段。
它們不再僅僅是販賣(mài)情懷，而是試圖通過(guò)鮮活的角色、真實(shí)的情感和深刻的敘事，去觸碰觀(guān)眾內心深處的情感，去引發(fā)觀(guān)眾對人生、對社會(huì )、對時(shí)代的思考。
從懵懂的校園戀曲，到職場(chǎng)中的披荊斬棘，從對自我價(jià)值的追尋，到??對社會(huì )責任的擔當，國產(chǎn)電視劇正以一種更加包??容和深刻的姿態(tài)，描繪著(zhù)當代青年的群像。它們用鏡頭語(yǔ)言，記錄著(zhù)一代又一代人的青春記憶，也承載著(zhù)他們對未來(lái)無(wú)限的憧憬與熱愛(ài)。這場(chǎng)“青春娛樂(lè )盛宴”，仍在繼續，而我們，也期待著(zhù)它能帶來(lái)更多驚喜與感動(dòng)。
