新京報
彭文正
2026-02-10 12:40:13
“黃化”，這個(gè)詞語(yǔ)或許對于許多《原神》的玩家而言并不陌生。它并非游戲內的一個(gè)具體機制，而是一種貫穿于游戲整體視覺(jué)風(fēng)格的鮮明特征，一種讓人一眼便能辨識出的獨特美學(xué)符號。當你踏入提瓦特大陸的瞬間，一股溫暖而略帶懷舊的黃色調便如同陽(yáng)光般灑滿(mǎn)屏幕，將你包裹其中。
這種“黃化”現象，遠非簡(jiǎn)單的色彩疊加，它是一種精心設計的視覺(jué)語(yǔ)言，一種能夠觸及玩家內心深處，喚起復雜情感的藝術(shù)表達。
我們需要理解“黃化”在色彩??心理學(xué)中的??含義。黃色，作為最接近太陽(yáng)的顏色，常??常與光明、希望、活力、快樂(lè )以及溫暖相關(guān)聯(lián)。在《原神》中，這種暖黃色的運用，成功地??營(yíng)造了一種積極、樂(lè )觀(guān)的氛圍，讓玩家在探索未知世界的過(guò)程中，始終感受到一種安全感和歸屬感。
這種暖色調的??普遍存在，使得即使是在陰雨綿綿的場(chǎng)景，也仿佛籠罩著(zhù)一層柔和的光暈，減少了可能出現的壓抑感，提升了整體的??愉悅度。
更進(jìn)一步地說(shuō)，《原神》的“黃化”并非單一維度的??平鋪直敘，而是通過(guò)對不同飽和度、明度和色相的精妙調控，呈現出??豐富而富有層次感的視覺(jué)效果。例如，在蒙德城的陽(yáng)光明媚的午后，金黃色的光線(xiàn)透過(guò)建筑物的縫隙，灑在青石板路上，形成斑駁的光影，此時(shí)的黃色顯得明亮而飽和，充滿(mǎn)了生機與活力；而在璃月港的黃昏，夕陽(yáng)的余暉將整個(gè)城市染成一片橘紅與深黃交織的暖色調，此時(shí)的黃色則更加濃郁、溫暖，帶著(zhù)一絲淡淡的憂(yōu)傷和詩(shī)意，勾勒出古老港口的寧靜與宏偉。
這種對黃色不同表現形式的運用，使得提瓦特大陸的每一個(gè)角落都擁有了獨特的色彩性格，也為玩家帶來(lái)了更加沉浸式的體驗。
除了色彩本身，光影的運用更是“黃化”美學(xué)的核心要素。美術(shù)團隊巧妙地將光源設計融入到場(chǎng)?景的每一個(gè)細節之中。無(wú)論是透過(guò)樹(shù)葉的丁達爾效應，還是建筑窗戶(hù)透出的溫暖燈光，亦或是角色身上泛起的元素能量光輝，都與整體的暖黃色調和諧統一。這些光線(xiàn)并非只是簡(jiǎn)單??的照明，它們塑造了場(chǎng)景的體積感和空間感，引導著(zhù)玩家的視線(xiàn)，增強了畫(huà)面的層次感和縱深感。
當??角色在光影交織的場(chǎng)景中奔跑、跳躍，那流動(dòng)的光線(xiàn)仿佛也賦予了角色生命力，讓每一次冒險都充滿(mǎn)動(dòng)感與詩(shī)意。
角色設計與環(huán)境的色彩??呼應，也是“黃化”美學(xué)的重要體現。觀(guān)察??《原神》中的角色立繪和模型，你會(huì )發(fā)現，他們的服裝、發(fā)色乃至瞳孔的顏色，都或多或少地融入了提瓦特大陸的主色調。例如，金發(fā)角色在陽(yáng)光下會(huì )折射出耀眼的光芒，而一些擁有藍色或綠色瞳孔的角色，在暖黃色的環(huán)境襯??托下，則會(huì )顯得更加突出和迷人。
這種色彩上的內在聯(lián)系，使得角色與游戲世界之間產(chǎn)生了更強的歸屬感，仿佛他們本身就是這片土地孕育出的生命，共同構成了提瓦特大陸和諧而美好的畫(huà)卷。
“黃化”現象的背后，也隱藏著(zhù)一種對“家”的渴望與眷戀。黃色，在許多文化中都象征著(zhù)大地、豐收和安寧。這種色彩的運用，無(wú)形中給玩家傳遞了一種“回到家”的安全感。無(wú)論玩家身處何方，踏足何處，那熟悉的暖黃色調總能讓他們感受到一種溫暖的慰藉，一種對安定與平和的向往。
這種情感上的投射，使得《原神》不僅僅是一個(gè)游戲，更像是一個(gè)可以暫時(shí)棲息的心靈港灣，讓玩家在現實(shí)的喧囂中找到一方屬于自己的寧靜天地。
可以說(shuō)，《原神》的“黃化”是一種高明的視覺(jué)敘事。它通過(guò)對色彩、光影、構圖等多種元素的綜合運用，構建了一個(gè)既充滿(mǎn)活力又溫馨寧靜的游戲世界。這種獨特的視覺(jué)語(yǔ)言，不僅帶來(lái)了賞心悅目的畫(huà)面，更在潛移默化中影響著(zhù)玩家的情感體驗，激發(fā)著(zhù)他們對冒險的渴望，對未知的好奇，以及對這個(gè)充滿(mǎn)魅力的幻想世界的深深眷戀。
它是一種技術(shù)與藝術(shù)的完美融合，一種能夠穿越屏幕，直接觸動(dòng)玩家心靈的強大力量。
在《原神》構建的奇幻世界中，“黃化”現象的??視覺(jué)美學(xué)，不僅僅停留在表面的色彩運用，更是一種深層次的文化語(yǔ)境與情感共鳴的投射。它巧妙地融合了東西方不同的審美哲學(xué)，創(chuàng )造出一種既熟悉又新穎的視覺(jué)體驗，讓玩家在探索提瓦特大陸的旅程中，不僅能感受到視覺(jué)上的??愉悅，更能獲得一種精神上的滿(mǎn)足。
從文化語(yǔ)境來(lái)看，黃色在中國傳統文化中具有極其重要的地位。它代表著(zhù)皇權、尊貴、土地??的豐饒以及生命的中心。這種色彩的運用，使得《原神》在呈現璃月地區時(shí)，能夠自然地融入一種東方古國的恢弘與莊重感。當玩家漫步在璃月港，抬頭望見(jiàn)被夕陽(yáng)染成金黃的層層疊疊的樓閣，感受到的不僅是視覺(jué)上的震撼，更是一種文化上的認同與回響。
這種對本土文化的巧妙借鑒，讓游戲的世界觀(guān)更加立體和可信，也為玩家提供了更豐富的文化解讀空間。
與此《原神》的“黃化”也并??非完全拘泥于傳統的色彩象征。它在繼承了黃色溫暖、積極特性的基礎上，加入了一些更加現代和國際化的視覺(jué)表達。例如，在某些場(chǎng)景下，黃色會(huì )與其他對比色，如藍色、紫色等進(jìn)行巧妙的搭??配，營(yíng)造出一種既夢(mèng)幻又略帶神秘的氛圍。這種色彩??的碰撞與融合，打破了單一色彩可能帶來(lái)的單調感，使得畫(huà)面更具張力和視覺(jué)沖擊力。
它是一種打??破常規的嘗試，一種在繼承傳統的基礎上勇于創(chuàng )新的藝術(shù)追求。
光影的進(jìn)一步深化，是“黃化”美學(xué)構建沉浸感的重要支撐。游戲中的光線(xiàn)并非均勻地照亮一切，而是常常帶有明確的方向性和強度變化，形成豐富的光影對比。這種對比，不僅增強了畫(huà)面的立體感，更在無(wú)形中引導著(zhù)玩家的??注意力。例如，當一個(gè)重要的NPC出現在畫(huà)面中央，他身上的光線(xiàn)會(huì )比周?chē)沫h(huán)境更明亮，吸引玩家的目光；而在一些關(guān)鍵的劇情節點(diǎn)，場(chǎng)?景的??光影變化會(huì )更加戲劇化，烘托出緊張或溫馨的氣氛。
這種“光的??戲劇化”處理，使得畫(huà)面不僅僅是靜態(tài)的風(fēng)景，更仿佛在講述一個(gè)故事，每一個(gè)光斑、每一處陰影，都承載著(zhù)某種信息和情感。
構圖的精巧設計，更是“黃化”美學(xué)錦上添花之筆。美術(shù)團隊在設計每一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，都仿佛是一位經(jīng)驗豐富的攝影師，深諳如何利用畫(huà)面比例、景深、引導線(xiàn)等元素來(lái)構建引人入勝的視覺(jué)焦點(diǎn)。例如，在一些開(kāi)闊的場(chǎng)景中，地平線(xiàn)往往被放置在畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)上，而遠處的山巒或建筑則通過(guò)朦朧的黃褐色調，營(yíng)造出深遠的空間感。
而在一些較小的場(chǎng)景中，則會(huì )運用景深效果，將前景的細節清晰呈現，而后景則巧妙地虛化，聚焦玩家的視覺(jué)中心。這些精心設計的構圖，使得每一幀畫(huà)面都如同精心繪制的油畫(huà)，充滿(mǎn)了藝術(shù)感和故事性。
“黃化”現象與玩家情感的連接，是其成功的關(guān)鍵所在。這種視覺(jué)風(fēng)格，能夠喚起玩家內心深處對美好、對溫暖、對冒險的向往。當我們看到金色的陽(yáng)光灑滿(mǎn)大地，無(wú)論是身處稻妻的櫻花樹(shù)下，還是須彌的??赤色沙漠，那抹熟悉的暖黃總能帶來(lái)一種安心與期待。它可能勾起玩家對于童年陽(yáng)光下玩耍的回憶，也可能象征著(zhù)游戲世界中那些關(guān)于友情、親情以及勇氣的閃光時(shí)刻。
這種情感上的共鳴，使得“黃化”不再僅僅是一種視覺(jué)符號，而成為了一種情感的載體，一種玩家與游戲世界之間無(wú)聲的交流。
總而言之，《原神》的??“黃化”現象，是一種多維度、深層次的視覺(jué)美學(xué)實(shí)踐。它不僅僅是對黃色這種色彩的大膽運用，更是通過(guò)對光影、構圖、文化語(yǔ)境以及情感連接的精妙整合，構建了一個(gè)既壯麗又細膩，既充滿(mǎn)希望又蘊含深情的幻想世界。這種獨樹(shù)一幟的視覺(jué)風(fēng)格，不僅在眾多游戲中脫穎而出，更在玩家心中留下了深刻的印記，成為《原神》獨特魅力不可或缺的一部分。
