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陳雅琳
2026-02-04 16:17:30
曾幾何時(shí)，“國產(chǎn)電影”似乎與“粗制濫造”、“低俗娛樂(lè )”等詞語(yǔ)脫不開(kāi)干系。近年來(lái)，一股清新而強大的力量正在重塑我們對國產(chǎn)??電影的認知。越來(lái)越多的“精品”涌現，它們不僅在票房上取得??了令人矚目的成績(jì)，更在藝術(shù)性和思想性上贏(yíng)得了廣泛贊譽(yù)。這標志著(zhù)中國電影產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷一場(chǎng)深刻的“從制造到??創(chuàng )造”的蛻變，中國故事正以更加自信、多元的姿態(tài)走向世界。
回望過(guò)去，中國電影曾有過(guò)輝煌的黃金時(shí)代，涌現出《小說(shuō)》、《霸王別姬》、《活著(zhù)》等一系列經(jīng)典之作，它們以深刻的人文關(guān)懷和精湛的藝術(shù)技巧，征服了國內外觀(guān)眾。在市場(chǎng)化浪潮的沖擊下，部分影片為了追求眼球效應和商業(yè)利益，偏離了藝術(shù)創(chuàng )作的初衷，導致了市場(chǎng)的浮躁和口碑的下滑。
但可喜的是，這并非中國電影的全部。一批有情懷、有追求的電影人，始終堅守著(zhù)創(chuàng )作的初??心，他們用匠心打磨劇本，用真誠打動(dòng)觀(guān)眾，用創(chuàng )新引領(lǐng)潮流，共同譜寫(xiě)著(zhù)國產(chǎn)精品電影的新篇章。
這種蛻變，首先體現在敘事上的“中國化”和“人文化”。過(guò)去的國產(chǎn)電影，可能過(guò)于強調宏大敘事或模仿西方模式，而近幾年的精品，則越來(lái)越回歸到個(gè)體生命體驗和中國本??土文化土壤。無(wú)論是《我不是藥神》中普通人的掙扎與溫情，還是《流浪地球》系列中家國情懷與硬核科幻的融合，亦或是《你好，李煥英》中對母愛(ài)的深情回溯，都展現了中國故事的獨特魅力。
它們不再是冰冷的數據或遙遠的傳說(shuō)，而是充滿(mǎn)血肉、情感，能夠引發(fā)觀(guān)眾強烈共鳴的真實(shí)寫(xiě)照。電影中的??人物，不再是臉譜化的符號，而是有血有肉、有情有欲的普通人，他們的喜怒哀樂(lè )，他們的困境與抉擇，都深刻地烙印著(zhù)中國社會(huì )的變遷和文化基因的傳承。
“中國化”的敘事，也意味著(zhù)對中國傳統文化的深入挖掘與創(chuàng )新表達?！队啊分兴?huà)般的詩(shī)意鏡頭，《妖貓傳??》中盛唐氣象的恢弘展現，以及《長(cháng)安十二時(shí)辰》（劇集，但其電影般的質(zhì)感和對唐代??文化的深入挖掘，同樣影響了電影創(chuàng )作）中對唐代??市井生活的細致描摹，都證明了中國傳統文化所蘊含的巨大??藝術(shù)潛力和敘事能量。
這些作品沒(méi)有簡(jiǎn)單地復刻歷史，而是將傳統元素與現代審美巧妙結合，創(chuàng )造出既有東方韻味又不失國際視野的??獨特風(fēng)格，讓觀(guān)眾在光影中重新認識和愛(ài)上自己的文化。
與此技術(shù)上的“精益求精”也為國產(chǎn)精品電影提供了堅實(shí)的基礎。以《流浪地??球》系列為代表的科幻電影，在視覺(jué)特效、場(chǎng)景設計、機械美學(xué)等方面達到了國際一流水平，打破了過(guò)去國產(chǎn)科幻電影“五毛特效”的尷尬局面。這背后，是無(wú)數電影人對技術(shù)細節的極致追求，是對每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)場(chǎng)景的反復打磨。
這種工匠精神，不僅體現在科幻領(lǐng)域，也滲透到其他類(lèi)型片中。比如，《白日焰火》中營(yíng)造的??冰冷壓抑的氛圍，《地球最后的夜晚》中令人目眩神迷的夢(mèng)境轉換，都離不開(kāi)精湛的攝影、剪輯和美術(shù)設計。技術(shù)，不再是噱頭，而是服務(wù)于敘事、烘托情緒、增強觀(guān)眾沉浸感的有力武器。
更重要的是，國產(chǎn)精品電影的崛起，也伴隨著(zhù)觀(guān)眾審美的“升級”和對內容“深度”的渴望。當??市場(chǎng)充斥著(zhù)過(guò)度商業(yè)化、缺乏營(yíng)養的快餐式產(chǎn)品時(shí)，觀(guān)眾反而會(huì )更加懷念那些能夠觸及心靈、引發(fā)思考的作品。精品電影的出現，正是順應了這種需求。它們敢于觸碰現實(shí)的痛點(diǎn)，敢于探討人性的復雜，敢于展現社會(huì )的??多樣性。
這種對“深度”的追求，使得國產(chǎn)電影不再僅僅是娛樂(lè )工具，更成為一種社會(huì )觀(guān)察、文化反思的??載體。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中，獲得的??不僅僅是感官的愉悅，更是精神的啟迪和情感的共鳴。
市場(chǎng)機制的日益成熟也為精品電影的誕生提供了土壤。越來(lái)越多的觀(guān)眾愿意為高質(zhì)量的影片買(mǎi)單，這種良性循環(huán)鼓勵著(zhù)電影人持續投入，不斷提升作品的藝術(shù)水準。電影節展的平臺、影評人的引導、社交媒體的傳播??，也共同構建了一個(gè)更加多元和開(kāi)放的??評價(jià)體系，讓真正優(yōu)秀的影片能夠脫穎而出，獲得應有的認可。
總而言之，國產(chǎn)精品電影的崛起，是時(shí)代發(fā)展的必然，是電影人集體努力的??結晶，更是中國文化自信日益增長(cháng)的生動(dòng)體現。它證明了中國電影不僅能夠講好中國故事，更能用世界聽(tīng)得懂的語(yǔ)言，講述那些觸動(dòng)人心的普適性情感和價(jià)值。這僅僅是一個(gè)開(kāi)始，我們有理由相信，在光影的舞臺上，中國故事將綻放出更加璀璨的光芒。
中國故事的“走出去”：國產(chǎn)精品電影的全球視野與文化擔當
隨著(zhù)國產(chǎn)精品電影的品質(zhì)不斷提升，它們的影響力早已超越國界，開(kāi)始在全球范圍內引起關(guān)注。這不僅僅是中國電影市場(chǎng)繁榮的表象，更是中國文化“走出去”戰略在文藝領(lǐng)域的重要體現。這些電影，以其獨特的敘事方式、深刻的思想內涵和精湛的藝術(shù)表??現，正在成為向世界展示當代中國形象、傳遞中國價(jià)值的重要載體。
國產(chǎn)精品電影為世界提供了一個(gè)不同于刻板印象的中國形象。長(cháng)期以來(lái)，西方媒體對中國的報??道往往帶有一定的偏見(jiàn)或局限性。而中國電影，尤其是那些關(guān)注個(gè)體命運、展現社會(huì )變遷的現實(shí)主義作品，如《我不是藥神》、《風(fēng)犬少年的??天空》（劇集，但其青春的活力與現實(shí)的刻畫(huà)影響了電影）等，以更加貼近普通人生活的視角，展現了中國社會(huì )的多元面貌、人民的奮斗精神以及情感的??復雜細膩。
這些影片中的人物，他們的困境、他們的夢(mèng)想、他們的掙扎，都具有跨越文化的情感共鳴，讓世界觀(guān)眾看到了一個(gè)真實(shí)、立體、充滿(mǎn)活力的中國。不再是單一的“東方神秘”或“集體主義”，而是由無(wú)數鮮活個(gè)體構成的、不斷發(fā)展的社會(huì )。
國產(chǎn)精品電影積極探索與世界電影的對話(huà)與融合。在堅持中國本土文化特色的優(yōu)秀的中國電影人也在積極學(xué)習和借鑒世界電影的??先進(jìn)經(jīng)驗。例如，在敘事結構、鏡頭語(yǔ)言、后期制作等方面，可以看到對不同電影流派的吸收和創(chuàng )新。而《流浪地球》系列則在科幻類(lèi)型片的創(chuàng )作上，大膽融入中國式的家國情懷和哲學(xué)思考，形成了獨特的“中國科幻”風(fēng)格，這是一種自信的文化輸出，而非簡(jiǎn)單的模仿。
這種“取其精華，去其糟粕”，并結合自身文化特點(diǎn)的融合創(chuàng )新，使得中國電影既具有國際競爭力，又能保持鮮明的文化個(gè)性。
再次，國產(chǎn)精品電影在國際舞臺上贏(yíng)得了廣泛的認可和贊譽(yù)。從柏林電影節的《白日焰火》斬獲金熊獎，到圣丹斯電影節對《過(guò)年好》、《矮婆》等短片的關(guān)注，再到《哪吒之魔童降世》在海外市場(chǎng)?的良好口碑，都證明了中國電影藝術(shù)的實(shí)力。這些獎項和榮譽(yù)，不??僅是對電影創(chuàng )作者辛勤付出的肯定，更是對中國電影國際影響力的有力證明。
它們?yōu)橹袊娪摆A(yíng)得了話(huà)語(yǔ)權，讓中國故事能夠被世界更多地聆聽(tīng)和理解。
當然，要真正實(shí)現中國故事的“走出去”，仍然面臨著(zhù)諸多挑戰。語(yǔ)言和文化的隔閡是首要問(wèn)題。許多優(yōu)秀的中國電影，在海外發(fā)行時(shí)，面臨翻譯、審查、市場(chǎng)推廣等方面的困難。如何讓不同文化背景的觀(guān)眾，理解中國電影中的文化符號、社會(huì )背景和情感邏輯，是需要深入研究的課題。
這需要電影人、發(fā)行方、甚至國家層面的共同努力，去搭建跨文化的溝通橋梁。
中國電影的國際化敘事方式也需要不斷探索。雖然本土化故事具有獨特的魅力，但如何在講述中國故事的又能滿(mǎn)足全球觀(guān)眾的普遍觀(guān)賞習慣和情感需求，是提升國際傳??播力的??關(guān)鍵。這并非意味著(zhù)要放棄中國特色，而是要在保持文化主體性的前提下，尋找更具普適性的??情感連接和敘事張力。
例如，通過(guò)對普世價(jià)值觀(guān)（如親情、友情、正義、勇氣）的細膩刻畫(huà)，來(lái)拉近與不??同文化觀(guān)眾的距離。
更深層次而言，國產(chǎn)精品電影的“走出去”，不??僅僅是商業(yè)行為，更承載著(zhù)文化擔當。它們是傳??播中國價(jià)值觀(guān)、增進(jìn)國際理解、構建人類(lèi)命運共同體的文化使者。當世界通過(guò)中國電影了解中國的當下，了解中國人民的精神面貌，能夠極大地減少誤解和偏見(jiàn)，促進(jìn)不同文明之間的交流與互鑒。
展望未來(lái)，隨著(zhù)中國經(jīng)濟的騰飛和文化自信的??增強，國產(chǎn)精品電影必將迎來(lái)更加廣闊的發(fā)展空間。我們期待看到更多優(yōu)秀的中國電影作品，在國際舞臺上綻放異彩，用光影的力量，講述一個(gè)更加豐富、更加精彩的中國故事，為世界文明的多樣性貢獻獨特的中國智慧和中國魅力。
這不僅是中國電影人的夢(mèng)想，也是中華民族偉大復興征程中不可或缺的文化篇章。
