新華社
敬一丹
2026-02-02 14:49:24
當“精品”成為標配：國產(chǎn)視聽(tīng)內容的技術(shù)革新與藝術(shù)飛躍
曾經(jīng)，“精品”二字似乎是中國視聽(tīng)內容領(lǐng)域里一個(gè)遙不可及的標簽，而如今，它已悄然成為一種趨勢，一種標配。我們正處在一個(gè)前所未有的時(shí)代，國產(chǎn)的視聽(tīng)作品以驚人的速度崛起，它們不再是簡(jiǎn)單的娛樂(lè )消遣，而是上升為一場(chǎng)場(chǎng)精心打??磨、視聽(tīng)效果直逼國際水準的“精品資源”。
這背后，是技術(shù)革新與藝術(shù)創(chuàng )新的雙重驅動(dòng)，是無(wú)數創(chuàng )作者不懈追求卓越的汗水結晶。
從畫(huà)質(zhì)到音效，國產(chǎn)視聽(tīng)內容的進(jìn)步是顯而易見(jiàn)的。曾??幾何時(shí)，我們還在為模糊的畫(huà)面、單薄的音效感到遺憾，而如今，4K、8K超高清分辨率已屢見(jiàn)不鮮，HDR（高動(dòng)態(tài)范圍）技術(shù)讓色彩更加鮮活逼真，甚至能夠呈現人眼所能感知到的全部??色彩。在聲音方面，杜比全景聲（DolbyAtmos）、DTS:X等沉浸式音頻格式的普及，打破了傳??統聲道限制，能夠精準地將聲音定位在三維空間的任何一個(gè)角落，無(wú)論是飛鳥(niǎo)掠過(guò)頭頂，還是戰車(chē)轟鳴而至，都能帶來(lái)身臨其境的震撼體驗。
這些技術(shù)的應用，不僅僅是為視聽(tīng)作品披上了一層華麗的外衣，更是為創(chuàng )作者提供了更廣闊的藝術(shù)表達空間，讓他們能夠以更細膩、更具感染力的方式講述故事。
以近年來(lái)備受贊譽(yù)的國產(chǎn)電影為例，《流浪地球》系列無(wú)疑是技術(shù)突破的典范。其宏大的科幻場(chǎng)景、逼真的特效制作，以及對空間站、行星發(fā)動(dòng)機等復雜機械結構的精細還原，都達到了國際一流水平。在音效方面，影片更是大膽采用了多聲道沉浸式混音，將宇宙的浩瀚、災難的壓迫感、人類(lèi)的掙扎與希望，通過(guò)聲音的力量淋漓盡致地傳遞給觀(guān)眾。
類(lèi)似地，在電視劇領(lǐng)域，《長(cháng)安十二時(shí)辰》以其精美的畫(huà)面構圖、考究的??服化道，以及對唐代長(cháng)安城的細致復原，贏(yíng)得了“古裝劇天花板”的贊譽(yù)。而《開(kāi)端》則在敘事節奏和懸疑氛圍的營(yíng)造上，充分利用了非線(xiàn)性剪輯和環(huán)繞音效，將觀(guān)眾牢牢地鎖在“時(shí)間循環(huán)”的緊張感之中。
視聽(tīng)內容的“精品化”絕非僅僅是技術(shù)的堆砌。技術(shù)是手段，內容才是靈魂。國產(chǎn)??視聽(tīng)內容之所以能夠被??稱(chēng)為“精品資源”，更在于其在藝術(shù)創(chuàng )作上的??深刻探索與不懈追求。創(chuàng )作者們開(kāi)始將目光投向更廣闊的題材，從歷史文化到現實(shí)生活，從科幻想象到人文關(guān)懷，用更具深度和溫度的故事觸動(dòng)人心。
在歷史題材上，我們看到??的不只是對古代服飾、禮儀的??還原，更是對歷史人物命運的深度挖掘，對歷史事件背后邏輯的嚴謹考量。例如，《覺(jué)醒年代》以極高的藝術(shù)水準，展現了中國近代史上那段波瀾壯闊的思想啟蒙時(shí)期，人物形象豐滿(mǎn)立體，臺詞富有哲思，將家國情懷與時(shí)代精神巧妙融合，讓觀(guān)眾在欣賞精良制作的也深刻感受到了那個(gè)時(shí)代的??熱血與激情。
在現實(shí)題材上，國產(chǎn)視聽(tīng)作品不再回避尖銳的問(wèn)題，而是勇敢地觸碰社會(huì )痛點(diǎn)，展現普通人的喜怒哀樂(lè )。諸如《隱秘的角落》、《沉??默的真相》等懸疑劇，在引人入勝的劇情背后，折射出的是對人性善惡的拷問(wèn)，對社會(huì )公平的思考。它們在帶來(lái)極致觀(guān)影體驗的也引發(fā)了廣泛的社會(huì )討論，這正是“精品”的價(jià)值所在——它不僅娛樂(lè )了大眾，更啟發(fā)了思考。
紀錄片領(lǐng)域同樣涌現出大量?jì)?yōu)秀作品。從展現中國壯麗山河的《航拍中國》，到聚焦非遺傳承的《如果國寶會(huì )說(shuō)話(huà)》，再到深入探討人與自然關(guān)系的《地球脈動(dòng)》系列（中國版??），這些紀錄片不僅以其震撼的畫(huà)面和專(zhuān)業(yè)的解說(shuō)，帶領(lǐng)觀(guān)眾領(lǐng)略世界的廣袤與精彩，更傳??遞著(zhù)對本土文化的自信與自豪。
它們用影像的力量，記錄時(shí)代，講述中國故事，讓世界看見(jiàn)一個(gè)更加立體、多元的中國。
值得一提的是，虛擬現實(shí)（VR）和增強現實(shí)（AR）等新興技術(shù)的介入，也為國產(chǎn)視聽(tīng)內容帶來(lái)了新的可能性。雖然目前尚處于發(fā)展初??期，但一些作品已經(jīng)開(kāi)始嘗試將VR/AR技術(shù)融入敘事，提供更具互動(dòng)性和沉浸感的觀(guān)賞體驗。未來(lái)，隨著(zhù)技術(shù)的成熟和成本的降低，我們有望看到更多打破傳統觀(guān)影模式的“精品資源”出現，徹底顛覆我們對“看電影”、“追劇”的認知。
總而言之，國產(chǎn)視聽(tīng)內容之所以能夠被譽(yù)為“精品資源”，是因為它已經(jīng)跨越了簡(jiǎn)單的技術(shù)模仿階段，進(jìn)入了技術(shù)與藝術(shù)深度融合、內容創(chuàng )新與價(jià)值傳遞并行的全新時(shí)代。這不僅僅是娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，更是文化自信的體現。
沉浸與互動(dòng)：國產(chǎn)??“精品資源”如何重塑我們的視聽(tīng)體驗
如果說(shuō)技術(shù)革新和藝術(shù)飛躍是國產(chǎn)“精品資源”的基石，那么沉浸式體驗和互動(dòng)式互動(dòng)則是它們賦予觀(guān)眾的全新維度。當視聽(tīng)內容不??再僅僅是被動(dòng)接收的信息，而是能夠讓你“身臨其境”甚至“參與其中”時(shí)，我們便進(jìn)入了一個(gè)全新的娛樂(lè )時(shí)代。
沉浸式體驗，是現代視聽(tīng)技術(shù)發(fā)展的重要方向，也是國產(chǎn)??“精品資源”的核心競爭力之一。這不僅僅是指畫(huà)面和聲音的逼真，更是指如何通過(guò)多感官的協(xié)同作用，讓觀(guān)眾在心理上產(chǎn)生強烈的代入感，仿佛置身于故事之中。從電影院的巨幕3D效果，到??家庭影院的環(huán)繞音響系統，再到??VR頭顯帶來(lái)的虛擬世界，每一次技術(shù)的迭代都在努力縮小屏幕與現實(shí)的界限。
國產(chǎn)電影在這方面已經(jīng)取得了長(cháng)足的??進(jìn)步。以《流浪地球》系列為例，其在IMAX影院的放映效果尤為突出。巨大的銀幕帶來(lái)了無(wú)與倫比的視覺(jué)沖擊力，仿佛將觀(guān)眾拋入了浩瀚的宇宙，或是逼仄的地下城。而杜比全景聲則讓聲音有了“向上”和“向下”的維度，風(fēng)暴的聲音從頭頂呼嘯而過(guò)，巨型挖掘機的轟鳴聲在你耳邊炸響，配合畫(huà)面，創(chuàng )造出一種令人窒息的沉浸感。
電視劇的沉浸感也在不斷提升。一些制作精良的古裝劇，通過(guò)對古代建筑、街景、服飾、禮儀的極致還原，配合富有質(zhì)感的畫(huà)面和考究的音效，能夠讓觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)，仿佛穿越回了那個(gè)時(shí)代。例如，《慶余年》在場(chǎng)景搭建和道具細節上都力求真實(shí)，再加上精心設計的配樂(lè )和音效，使得整個(gè)劇集呈現出一種厚重的歷史質(zhì)感，讓觀(guān)眾在跟隨主角冒險的也能感受到那個(gè)架空時(shí)代獨特的氛圍。
更進(jìn)一步，紀錄片也正在利用沉浸式技術(shù)，展現前所未有的視角。例如，一些以自然風(fēng)光為主題的紀錄片，通過(guò)無(wú)人機航拍、水下攝影等技術(shù)，捕捉到令人驚嘆的畫(huà)面。當這些畫(huà)面以超高清、大尺寸的形式呈現時(shí)，觀(guān)眾仿佛可以翱翔于高空，或是潛入深邃的海底，與自然融為一體。
這種“看”與“在”的模糊界限，是沉浸式體驗最直觀(guān)的體現。
除了沉浸，互動(dòng)性也是國產(chǎn)“精品資源”探索的新方向。雖然目前真正意義上的“互動(dòng)劇”在國內尚屬新興領(lǐng)域，但一些作品已經(jīng)開(kāi)始嘗試在敘事和觀(guān)眾參與之間建立聯(lián)系。例如，一些網(wǎng)絡(luò )電影或短劇，會(huì )設置一些簡(jiǎn)單的選擇項，讓觀(guān)眾的決定影響劇情的走向，雖然這種互動(dòng)相對簡(jiǎn)單，但??已經(jīng)預示著(zhù)未來(lái)內容形式的??巨大潛力。
更普遍的互動(dòng)體現在彈幕文化和社交媒體的興起。觀(guān)眾不再是孤立地觀(guān)看，而是通過(guò)彈幕、評論、社交平臺等方式，與其他觀(guān)眾實(shí)時(shí)交流，分享觀(guān)影感受，甚至對劇情進(jìn)行二次創(chuàng )作和討論。這種“群體共創(chuàng )”的模式，極大地豐富了觀(guān)影體驗，讓“看內容”的過(guò)程本身也成為一種社交活動(dòng)。
國產(chǎn)劇集在這一方面表現尤為突出，《陳情令》、《山河令》等??劇集就因其龐大的粉絲群體和活躍的社交媒體討論，成為了現象級的??文化事件。觀(guān)眾們通過(guò)創(chuàng )作同人圖、同人曲、二次剪輯視頻等方式，不斷延伸和豐富了劇集的內容，這種互動(dòng)，是傳統媒體所不具備的。
一些游戲化元素的融入，也在為視聽(tīng)內容增加互動(dòng)性。例如，一些內容平臺會(huì )推出與熱門(mén)劇集相關(guān)的互動(dòng)小游戲，或者在觀(guān)看過(guò)程中設置彩蛋，鼓勵觀(guān)眾進(jìn)行探索和挖掘。雖然這些互動(dòng)可能不直接影響劇情，但??卻能夠增加用戶(hù)的參與度和粘性，讓觀(guān)影過(guò)程更加有趣。
展望未來(lái)，虛擬現實(shí)（VR）和增強現實(shí)（AR）技術(shù)將是實(shí)現更高層次沉浸式和互動(dòng)式體驗的關(guān)鍵。想象一下，戴上VR頭顯，你不再是坐在屏幕前，而是走進(jìn)了《盜墓筆記》中的古墓，可以親手觸摸那些神秘的??符號，甚至參與解謎；或者在A(yíng)R游戲中，你能夠與《長(cháng)安十二時(shí)辰》中的角色在現實(shí)街道??上互動(dòng)，共同追捕刺客。
這些都將是國產(chǎn)“精品資源”未來(lái)可能展現出的無(wú)限魅力。
這種從“被動(dòng)觀(guān)看”到“主動(dòng)體驗”的轉變，標??志著(zhù)國產(chǎn)視聽(tīng)內容的升級換代。它們不再僅僅是故事的講述者，更是體驗的構建者，是情感的連接者。通過(guò)不斷的技術(shù)突破和藝術(shù)創(chuàng )??新，國產(chǎn)“精品資源”正在以前所未有的方式，重塑我們的??視聽(tīng)感知，豐富我們的精神世界，讓我們在每一次??點(diǎn)開(kāi)播放鍵的瞬間，都能期待一場(chǎng)不容錯過(guò)的感官盛宴，一次心靈的奇妙旅程。
這不僅是娛樂(lè )的升級，更是文化表達和傳播方式的革新，預示著(zhù)中國視聽(tīng)內容正向世界舞臺發(fā)出更加響亮的聲音。
