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吳小莉
2026-02-12 11:14:51
“咆哮體”與“鐵砂掌”：那些年，我們一起追過(guò)的“暴躁老媽”
還記得那個(gè)一邊把衣服塞進(jìn)洗衣機，一邊對著(zhù)電視里的“熊孩子”破口大罵的瞬間嗎？還記得那個(gè)因為一粒米掉在地上，就能掀起一場(chǎng)家庭“海嘯”的老媽嗎？她們，就是我們成長(cháng)路上不??可或缺的??“暴躁老媽”們。她們或許說(shuō)話(huà)像機關(guān)槍?zhuān)袆?dòng)如疾風(fēng)，但那顆愛(ài)子之心，卻比誰(shuí)都滾燙。
今天，就讓我們一起走進(jìn)這十部充滿(mǎn)“暴躁”與“溫情”的經(jīng)典電視劇，感受那些熒屏上最鮮活、最接地氣的母親形象。
第一站：【《東北一家人》】——鍋碗瓢盆里的??煙火氣，最實(shí)在的“暴躁”
要說(shuō)“暴躁老媽”的代表，怎能繞開(kāi)那片充滿(mǎn)黑土地的《東北一家人》？王秀娥，這位咋咋呼呼、心直口快的家庭主婦，她的“暴躁”不是刻意的刁難，而是生活本身投射出的最真摯情感。從家長(cháng)里短的雞毛蒜皮，到鄰里之間的雞飛狗跳，王秀娥用她那充滿(mǎn)“鍋碗瓢盆”交響樂(lè )的嗓門(mén)，塑造了一個(gè)頂天立地的東北母親形象。
她的“暴躁”里藏著(zhù)對家人的無(wú)微不??至，她的“啰嗦”里透著(zhù)對兒女的深深擔憂(yōu)。每一次的爭吵，每一次的“數落”，最終都化為餐桌上的熱騰騰的??飯菜，化為深夜里默默的牽掛。這部劇的魅力，就在于它將最瑣碎的生活，演繹得如此生動(dòng)有趣，而王秀娥，無(wú)疑是這場(chǎng)煙火氣中最耀眼的一抹色彩。
她的“暴躁”，是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)地域最樸素、最動(dòng)人的注腳。
第二站：【《家有兒女》】——“劉星”的噩夢(mèng)，“夏東?！钡摹熬刃恰?/p>
如果你以為“暴躁老媽”只存在于接地氣的家庭劇，那你就錯了?！都矣袃号防锏膭⒚?，絕對是“暴躁”界的一股清流（或者說(shuō)泥石流？）。這位單親媽媽?zhuān)蝗丝钙饍蓚€(gè)孩子的教育重任，她的“暴躁”往往伴隨著(zhù)劉星的??各種“餿主意”和“惡作劇”。但正是這種“暴躁”，才讓劉梅的母愛(ài)顯得如此真實(shí)而有力量。
她會(huì )因為劉星考試不及格而“河東獅吼”，也會(huì )在劉星闖??禍后，氣得渾身發(fā)抖，但最終，她永遠是那個(gè)默默收拾殘局，為孩子們遮風(fēng)擋雨的人。她的“暴躁”，是壓抑在心底的焦慮，是對孩子未來(lái)的期盼，更是作為母親，那份不容置疑的責任感。每一次劉梅的“發(fā)飆”，都是她內心深處對孩子愛(ài)的??另一種表達方式，只是這種方式，可能有點(diǎn)……“炸”。
第三站：【《金婚》】——歲月里的“戰火”，最長(cháng)情的告白
《金婚》中的文麗，是那個(gè)年代中國女性的縮影。她和佟志的婚姻，跨越了半個(gè)世紀，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，而文麗，無(wú)疑是這場(chǎng)婚姻“戰火”中的“總指揮”。她的“暴躁”，不是無(wú)理取鬧，而是源于對丈夫、對家庭近乎偏執的在意。從柴米油鹽的瑣碎，到子女教育的操心，再到晚年生活的摩擦，文麗的“暴躁”貫穿了她的一生。
她會(huì )因為佟志的一個(gè)眼神而生氣，會(huì )因為孩子的一句話(huà)而“拍案??而起”，但她對佟志的愛(ài)，卻如同陳年的老酒，越發(fā)醇厚。她的“暴躁”，是她表達??愛(ài)的方式，是她守護家庭的武器?？粗?zhù)文麗一路走來(lái)，你才會(huì )明白，原來(lái)最長(cháng)情的告白，有時(shí)就是日復一日的“嘮叨”和“抱怨”，而這些，都融化在生活的點(diǎn)滴之中。
第四站：【《老牛家的戰爭》】——“惡婆婆”的??另一面，母愛(ài)的??“變形記”
提起“暴躁老媽”，很多觀(guān)眾可能會(huì )聯(lián)想到??《老牛家的戰爭》中的牛鮮花。這位“惡婆婆”的形象深入人心，她的“暴躁”幾乎成為了觀(guān)眾對她的??第一印象。隨著(zhù)劇情的深入，你會(huì )發(fā)現，牛鮮花的“暴躁”背后，隱藏著(zhù)一位母親對兒子、對兒媳婦復雜的愛(ài)與擔憂(yōu)。她用最極端的方式，試圖掌控兒子的人生，試圖維護自己在這個(gè)家庭中的地位，但這一切，都源于她深沉的母愛(ài)。
她的“暴躁”，是她處理家庭關(guān)系的一種方式，一種笨??拙卻真誠的方式。這部劇讓我們看到??，“暴躁”并非標簽，而是隱藏在復雜人性中的一種情感表達，而牛鮮花，也因此成為了一個(gè)令人又愛(ài)又恨的經(jīng)典角色。
第五站：【《大丈夫》】——“女王”的“鐵腕”，也藏著(zhù)溫柔
在《大丈夫》中，顧曉巖（李小冉飾）的母親，那位強勢、霸道的“女王”，絕對是“暴躁老媽”的另一位代表。她對女兒的婚事有著(zhù)自己的一套“鐵腕”標準，她敢于與女婿爭鋒相對，她的“暴躁”來(lái)得直接而猛烈。在這份“暴躁”之下，隱藏著(zhù)的是一位母親對女兒未來(lái)幸福的極度擔憂(yōu)和保護欲。
她用自己的方式，試圖為女兒掃平一切障礙，即使這種方式讓女兒感到窒息。但當女兒真正遇到困難時(shí)，她又是那個(gè)最堅實(shí)的后盾。顧曉巖母親的“暴躁”，是對傳統觀(guān)念的反抗，是對女兒幸福的執著(zhù)，更是母愛(ài)最直接、最有力量的體現。
“暴躁”的內核是愛(ài)：那些讓我們又哭又笑的“老媽們”
我們之所以會(huì )對“暴躁老媽”的故事產(chǎn)生共鳴，不僅僅是因為她們的“炸裂”式表演，更是因為在她們那些看似歇斯底里的情緒背后，跳動(dòng)著(zhù)一顆顆滾燙的、充滿(mǎn)愛(ài)意的母親之心。她們的“暴躁”，是生活壓力的宣泄，是教育子女的??焦慮，更是對家人無(wú)盡的關(guān)懷與付出??。讓我們繼續探尋那些令人難忘的“暴躁老媽”們，感受她們在“暴躁”與“溫情”之間切換的獨特魅力。
第六站：【《請回答1988》】——“德善媽媽”的操??勞，藏??著(zhù)對家人的“嘮叨”
如果說(shuō)《請回答1988》中的豹子女士（金善英飾）不是“暴??躁”，那絕對是對這位“德善媽媽”的誤解。她每天為了家里的生計忙碌奔波，面對無(wú)休止的家庭瑣事，她總是充??滿(mǎn)了怨氣和抱怨。她的“暴躁”體現在對丈夫的數落，對孩子的“嫌棄”，但每一個(gè)看過(guò)這部劇的人都知道，這位媽媽的“暴躁”里，藏著(zhù)最深沉的愛(ài)。
她會(huì )偷偷給孩子們準備好吃的，會(huì )在孩子們受委屈時(shí)默默心疼，她的“嘮叨”和“抱怨”，不過(guò)是為了讓這個(gè)家能夠運轉得更好，為了讓孩子們能夠過(guò)上更安穩的生活。金善英的表演，將一位普通韓國主婦的辛勞與堅韌，表現得淋漓盡致，她的“暴躁”，更是讓這個(gè)角色充??滿(mǎn)了人情味。
第七站：【《都挺好》】——蘇明玉的“原生家庭”，媽媽的“控制欲”
《都挺好》中的蘇母（陳瑾飾），無(wú)疑是“暴躁老媽”的另一層解讀。她的“暴躁”，更多地體現在一種極致的“控制欲”和“重男輕女”的思想上。她對女兒蘇明玉的??忽視甚至打壓，讓觀(guān)眾感到心痛和憤怒。拋開(kāi)那些令人不適的行為，我們也能窺見(jiàn)，她的“暴躁”或許也源于她自身經(jīng)歷的局限和對現實(shí)的??無(wú)奈。
雖然她不是一個(gè)“正面”的母親形象，但她的存在，卻深刻地影響了蘇明玉的人生軌跡，也成為了劇中探討家庭關(guān)系、原生家庭創(chuàng )傷的重要引子。她的“暴躁”，雖然令人不齒，但也是對一些社會(huì )現實(shí)的深刻反映。
第八站：【《辣媽正傳》】——“職場(chǎng)辣媽”的“快準狠”，也需要“溫柔心”
與傳??統意義上的“暴躁老媽”不同，《辣媽正傳》中的夏冰（孫儷飾）則代表著(zhù)新時(shí)代女性的“暴躁”一面。這位職場(chǎng)女強人，在懷孕生子后，依然保持著(zhù)雷厲風(fēng)行的工作作風(fēng)，并將這種“快準狠”的風(fēng)格帶入了育兒之中。她的“暴??躁”體現在她對一切事情的極致追求，對細節的嚴格把控，以及在育兒過(guò)程中，偶爾流露出的“不耐煩”。
她的“暴躁”更多的是一種效率和果斷，背后是對孩子教育的認真負責，是對家庭的積極承??擔。孫儷飾演的夏冰，展現了現代??女性在事業(yè)與家庭之間，如何在“暴躁”與“溫柔”之間找到平衡，她的“暴躁”也因此多了一層現代感和獨立女性的魅力。
第九站：【《你好，李煥英》】——賈玲的“媽媽”，永遠的“操心”與“守護”
雖然《你好，李煥英》更多地被視為一部感人至深的電影，但其中賈玲母親（張小斐飾）的形象，卻充滿(mǎn)了“暴躁”的母愛(ài)基因。在影片的回憶片段中，我們看到了一個(gè)總是為女兒操心、為女兒著(zhù)想的媽媽。她會(huì )因為女兒摔倒而著(zhù)急，會(huì )因為女兒的成績(jì)而焦慮，她的“暴躁”，不過(guò)是出于對女兒無(wú)盡的愛(ài)和擔憂(yōu)。
她的“嘮叨”，她的“責備”，都化為一句句“我想讓你過(guò)得更好”。張小斐的演繹，將一位普通母親的慈愛(ài)與堅韌，展現得淋漓盡致，而這種“暴躁”式的??關(guān)懷，更是打動(dòng)了無(wú)數觀(guān)眾，成為了電影中最溫暖的淚點(diǎn)之一。
第十站：【《我的前半生》】——“全職媽媽”的“覺(jué)醒”，隱藏的“戰斗力”
在《我的前半生》中，羅子君（馬伊琍飾）從一個(gè)被丈夫寵溺的“全職太太”，經(jīng)歷了婚姻的變故，逐漸覺(jué)醒并走向獨立。在這個(gè)過(guò)程中，我們看到了她身上所蘊含的“暴躁”的一面。當她開(kāi)始為生活打拼，為孩子爭取時(shí)，她展現出了前所未有的“戰斗力”。她的“暴躁”，體現在她面對困難時(shí)的不屈不撓，體現在她爭取自己權益時(shí)的據理力爭。
雖然她不像前面幾位老媽那樣，時(shí)時(shí)刻刻“暴躁”，但這種隱藏在內心深處的“能量”，才是她最終能夠獨立自強的關(guān)鍵。她的“暴躁”，是女性自我覺(jué)醒的吶喊，是母親為了孩子和自己而戰的決心。
“暴躁老媽”們，她們就像生活中的一道道??色彩，有熱烈的紅，有沉靜的藍，也有耀眼的黃。她們的“暴躁”，是生活壓力下的宣泄，是教育子女的焦慮，更是對家人無(wú)盡的關(guān)懷與付出。正是這份“暴躁”與“溫情”的交織，讓她們的形象如此鮮活，如此令人難以忘懷。
這十部電視劇，用不同的視角，展現了“暴躁老媽”的萬(wàn)千種姿態(tài)。她們的故事，或許有些許夸張，但背后折射出的，卻是我們每個(gè)家庭都會(huì )經(jīng)歷的歡笑與淚水，是母愛(ài)最真實(shí)的??模樣。下次當??你聽(tīng)到老媽的“咆哮”時(shí)，不妨試著(zhù)去理解，去感受，在那份“暴躁”之下，藏著(zhù)的，永遠是最深沉、最無(wú)私的愛(ài)。
