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陳雅琳
2026-02-08 04:26:19
國產(chǎn)劇分級那些事兒：從“一二三”到“分久必合”的演變
提起“分級”，很多人會(huì )立刻聯(lián)想到電影，特別是那些限制級的影片，仿佛一夜之間就將觀(guān)眾帶入了另一個(gè)世界。在更廣闊的電視劇領(lǐng)域，尤其是在中國，“分級”這個(gè)詞匯雖然不像電影那樣直接與“限制”掛鉤，卻以一種更為隱晦和復雜的方式存在著(zhù)，并且經(jīng)歷了一段從模糊到逐漸清晰，再到某種程度上的“合一”的演變。
我們今天所說(shuō)的“國產(chǎn)一級、二級、三級怎么分的”，其實(shí)指向的是一個(gè)長(cháng)期以來(lái)中國電視劇內容審核和管理體系的變遷，以及在這個(gè)體系下，不同類(lèi)型、不同尺度內容的“隱形分級”現象。
在中國電視發(fā)展的早期，市場(chǎng)尚不成熟，內容創(chuàng )??作也相對單一，觀(guān)眾接觸到的電視劇類(lèi)型和尺度都比較有限。那時(shí)候，對電視劇的管理更多地依賴(lài)于宏觀(guān)的導向性原則，并沒(méi)有一個(gè)非常明確、細致的分級制度。隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的深入，電視劇的內容開(kāi)始變得豐富多樣，題材的邊界也在不斷拓展，一些涉及敏感話(huà)題、驚悚元素、或者尺??度稍大??的作品開(kāi)始出現。
正是在這種背景下，一種基于民間理解和行業(yè)實(shí)踐的“一二三”分級概念，開(kāi)始在一些業(yè)內人士和觀(guān)眾中間流傳。需要強調的是，這種“一二三”并非官方明確發(fā)布的、具有法律效力的分級標準。它更多地是一種行業(yè)內部對內容風(fēng)險和審查難度的粗略劃分，是一種基于經(jīng)驗的“潛規則”或“行規”。
“一級”：通常指的是那些內容健康向上、主旋律鮮明、思想性、藝術(shù)性俱佳，幾乎沒(méi)有任何爭議的作品。這類(lèi)劇集往往聚焦于重大歷史事件、革命英烈、先進(jìn)模范人物、或者弘揚民族精神、歌頌時(shí)代發(fā)展的主題。它們在審查上通常最為順暢，被??認為是“最安全”的。例如，一些講述黨史、軍史的??宏大敘事，或者描繪時(shí)代楷模的感人故事，就屬于這類(lèi)。
“二級”：這類(lèi)劇集的內容會(huì )比“一級”稍微復雜一些，可能包含一些現實(shí)主義的描繪，涉及一些社會(huì )問(wèn)題，或者有少量的??沖突、懸疑、甚至一些略顯緊張的情節。例如，一些家庭倫理劇、職場(chǎng)劇、或者帶有一定刑偵元素的劇集，如果處理得當，沒(méi)有過(guò)度渲染暴力、情色或敏感政治話(huà)題，就可以被??歸入“二級”。
這類(lèi)劇集可能需要更仔細的審查，以確保其中的負面內容不會(huì )對青少年觀(guān)眾產(chǎn)生不良影響，或者引發(fā)過(guò)度的社會(huì )焦慮。但總體而言，它們仍然是主流的、可以被廣泛接受的。
“三級”：這是民間想象中“最敏感”的??級別??。它通常指的是那些涉及社會(huì )陰暗面、具有強烈視覺(jué)沖擊力（如暴力、血腥）、或者觸??及敏感政治、宗教、民族問(wèn)題的作品。還有一些可能包含成人情感糾葛、或者帶有性暗示的鏡頭。這類(lèi)劇集在過(guò)去，因為尺度問(wèn)題，被??認為“不適合”在黃金時(shí)段播出，甚至可能面臨被禁播的風(fēng)險。
其審查的難度是最大的，需要極高的技巧和謹慎的處理，以避免觸碰政策紅線(xiàn)。有些被認為“三級”的內容，在實(shí)際操作中，往往會(huì )被要求進(jìn)行大幅度的修改，或者干脆被扼殺在搖籃里。
這種“一二三”的劃分，雖然非官方，卻在一定程度上反映了當時(shí)內容管理的邏輯：風(fēng)險可控是第一原則。越是可能引起爭議、觸及敏感點(diǎn)的內容，越需要被嚴格管控。這種管控并??非簡(jiǎn)單地“禁”與“不禁”，而是在審查過(guò)程中，通過(guò)大量的修改、刪減，或者調整播出時(shí)段、目標觀(guān)眾等方式來(lái)實(shí)現。
這種民間想象的分級，也帶來(lái)了諸多問(wèn)題。它缺乏明確的量化標??準，模糊性導??致了操作中的不確定性，容易產(chǎn)生“一刀切”或者“彈性執法”的爭議。它是一種被動(dòng)的應對機制，更多地是針對“問(wèn)題”內容進(jìn)行“處理”，而非主動(dòng)引導和激勵優(yōu)秀創(chuàng )作。
它將內容導向與市場(chǎng)風(fēng)險進(jìn)行了過(guò)度的捆綁，使得創(chuàng )作者在創(chuàng )作時(shí)，容易產(chǎn)生“自我審查”的傾向，犧牲了藝術(shù)的真實(shí)性和思想的深度，導致市場(chǎng)上充斥著(zhù)大??量平庸、安全的??“安全牌”作品。
隨著(zhù)中國電視劇產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，以及觀(guān)眾審美水平的提高，內容創(chuàng )作的多元化需求日益迫切。過(guò)去那種粗獷的“一二三”民間劃分，已經(jīng)越來(lái)越難以適應復雜的現實(shí)。而與此國家對電視劇內容管理的政策也在不斷調整和完善，從更宏觀(guān)的層面，試圖構建一個(gè)更為科學(xué)、體系化的管理框架。
中國的??電視劇內容管理，核心在于“導向”。廣電總局（現國家廣播電視總局）作為主管部門(mén)，其政策??導向始終是明確的：鼓勵創(chuàng )作優(yōu)秀作品，弘揚主旋律，傳播正能量。如何平衡“導向”與“藝術(shù)性”、“市場(chǎng)性”之間的關(guān)系，一直是政策探索的重點(diǎn)。
在過(guò)去，對電視劇的管理更多地傾向于“事前審批”和“事后監管”相結合。在“事前審批”階段，劇本、樣片都需要經(jīng)過(guò)審查，以確保內容符合國家相關(guān)規定。而“事后監管”則包括對已播出??劇集的抽查、觀(guān)眾投訴的處理等。
“一二三”的民間概念，在一定程度上是這種事前審批過(guò)程中，審查人員基于經(jīng)驗和政策理解，對不同內容風(fēng)險的一種內部判斷。而這種判斷，又通過(guò)與制作方溝通、要求修改、刪減等方式，最終落實(shí)到劇集本身。
近年來(lái)，中國電視劇產(chǎn)業(yè)的管理，呈現出一種“分久必合”的趨勢。與其說(shuō)是在實(shí)行“一二三”這樣的明確分級，不??如說(shuō)是在朝著(zhù)一個(gè)更加統一、更加強調“整體導向”和“社會(huì )效益”的方向發(fā)展。
統一的管理尺度：廣電總局出臺了一系列政策法規，對電視劇的??內容、題材、時(shí)長(cháng)、以及播出方式等進(jìn)行了更為細致的規定。例如，《電視劇內容制作規定》、《電視劇收視率“黑名單”制度》等，都在試圖建立一個(gè)更加透明、規范的??管理體系。這種統一性，在一定程度上弱化了過(guò)去那種模糊的“一二三”劃分的必要性。
強調“正能量”與“價(jià)值引領(lǐng)”：新的政策導向更加強調電視劇的社會(huì )責任和價(jià)值引領(lǐng)作用。鼓勵創(chuàng )作那些能夠反映時(shí)代精神、體現中國價(jià)值觀(guān)、增強文化自信的作品。這意味著(zhù)，即使是講述社會(huì )問(wèn)題的劇集，也必須在解決問(wèn)題、傳遞積極信號方面有所側重，而非僅僅停留在揭露和批判。
技術(shù)手段的輔助：隨著(zhù)技術(shù)的??發(fā)展，內容審核和監管的手段也在不斷進(jìn)步。但這些技術(shù)手段更多地是服務(wù)于宏觀(guān)的政策導向，而非直接進(jìn)行“分級”。例如，對低俗、暴力等內容的自動(dòng)識別，更多的是一種技術(shù)上的輔助，最終的判斷和處理，仍然需要政策和人為的介入。
市場(chǎng)?選擇的回歸：隨著(zhù)市場(chǎng)的??成熟，觀(guān)眾的選擇權也在增強。一部劇集能否成功，最終取決于其內容質(zhì)量、藝術(shù)水準和觀(guān)眾口碑。雖然政策層面的管理依然存在，但過(guò)于嚴苛、模糊的“分級”，反而可能扼殺創(chuàng )作的活力。因此，管理層也傾向于為優(yōu)秀的、有創(chuàng )意的作品留出空間。
與其說(shuō)中國電視劇實(shí)行了明確的“一二三”分級，不如說(shuō)是在內容管理和播出環(huán)節進(jìn)行“分層”。
內容創(chuàng )作層面：創(chuàng )作者被鼓勵創(chuàng )作符合主流價(jià)值觀(guān)、具有藝術(shù)水準的作品。那些過(guò)度渲染暴力、色情、怪力亂神的題材，在劇本創(chuàng )作階段就可能面臨巨大的挑戰。審查環(huán)節：審查部門(mén)會(huì )根據現有的政策法規，對劇集內容進(jìn)行評估。是否需要修改，修改到什么程度，這是基于政策的判斷，而非簡(jiǎn)單??的“一二三”。
播出環(huán)節：某些題材（如歷史題材、涉案題材）的播出，可能會(huì )受到播出時(shí)段、集數等方面的限制。例如，過(guò)去一些刑偵劇，可能需要經(jīng)過(guò)多次修改才能播出，或者只能在非黃金時(shí)段播出。這是一種“播出分級”的體現，但并非基于內容本身的“內容分級”。網(wǎng)絡(luò )平臺的差異化：隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )視頻平臺的興起，其內容審核尺度相對傳統電視臺可能存在一些差異。
但總體而言，都受到國家相關(guān)政策的約束。一些在電視臺播出受限的內容，在網(wǎng)絡(luò )平臺上可能擁有一定的生存空間，但同樣需要遵守法律法規。
因此，當人們提及“國產(chǎn)一級、二級、三級怎么分的”時(shí)，實(shí)際上是在追問(wèn)一個(gè)關(guān)于內容尺度、審查標準和市場(chǎng)準入的問(wèn)題。它反映了觀(guān)眾對電視劇內容多樣化、個(gè)性化需求的渴望，也折射出內容管理在不同歷史時(shí)期所面臨的挑戰與演變。
“一二三”作為一個(gè)民間概念，在過(guò)去一定程度上概括了內容風(fēng)險的差異。但隨著(zhù)中國電視劇產(chǎn)??業(yè)的規范化發(fā)展，這種模糊的、非官方的劃分，正逐漸被更加系統化、政策??化的管理框架所取代。與其說(shuō)我們現在有明確的“一二三”分級，不如說(shuō)是在一個(gè)統一的政策導向下，通過(guò)精細化的管理和市場(chǎng)選擇，讓內容呈現出不同的“面貌”和“層級”。
未來(lái)的中國電視劇，如何在堅持正確價(jià)值導向的前提下，實(shí)現內容的創(chuàng )新與繁榮，仍然是值得持續關(guān)注的課題。
國產(chǎn)劇分級那些事兒：從“一二三”到“分久必合”的演變(續)
part1已經(jīng)為我們梳理了“國產(chǎn)一級、二級、三級”這個(gè)民間概念的由來(lái)及其在歷史語(yǔ)境下的含義，以及它如何反映了當時(shí)內容管理的一些模糊地帶和行業(yè)實(shí)踐?，F在，我們將繼續深入探討，在政策??層面，中國電視劇的內容管理是如何演變??的，以及“一二三”這種隱喻性的劃分，是如何在新的時(shí)代背景下，被更加精細化、體系化的管理所取代的。
從“分”到“合”，這一過(guò)程不僅關(guān)乎管理方式的改變，更深刻地影響著(zhù)中國電視劇的創(chuàng )作生態(tài)與內容供給。
三、政策的重塑：“隱形分級”到“價(jià)值引領(lǐng)”的邏輯轉換
正如part1所提及的，“一二三”分級更多的是一種民間想象和行業(yè)內的“潛規則”。在中國，電視劇的內容管理，始終是以國家政策為根本遵循。廣電總局（國家廣播電視總局）在不同時(shí)期出臺的政策文件，才是真正決定內容尺度和管理方式的“游戲規則”。
早期，對于電視劇的??管理，更側重于“禁”——即對可能出現的??問(wèn)題進(jìn)行提前規避。許多敏感題材，如涉案劇、宮斗劇、穿越劇等，都曾經(jīng)歷過(guò)不同程度的限制。這種管理模式，雖然在一定程度上維護了社會(huì )穩定和主流價(jià)值觀(guān)，但??也導致了內容創(chuàng )作的單一化，使得許多有價(jià)值的現實(shí)題材難以獲得表現空間。
隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展和文化的多元化，管理策略逐漸從“禁”轉向“疏”和“引”?！笆琛币馕吨?zhù)在保障主流價(jià)值的前提下，為更多題材和類(lèi)型開(kāi)辟空間?！耙眲t強調發(fā)揮電視劇的教育、引導和激勵作用，鼓勵創(chuàng )作更多積極向上、符合時(shí)代精神的作品。
例如，在2011年，廣電總局曾發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強電視劇管理若干意見(jiàn)的通知》，其中提到要“堅決遏制過(guò)度娛樂(lè )化和低俗化傾向”，同時(shí)也要“鼓勵創(chuàng )作生產(chǎn)更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀電視劇”。這標志著(zhù)管理開(kāi)始在“內容安全”和“藝術(shù)創(chuàng )新”之間尋求平衡。
“價(jià)值引領(lǐng)”成為當前中國電視劇內容管理的核心理念。這意味著(zhù)，衡量一部電視劇的優(yōu)劣，不僅僅在于其是否“安??全”，更在于它是否能夠傳遞正確的價(jià)值觀(guān)，是否能夠引發(fā)觀(guān)眾的思考，是否能夠增強民族自信和文化認同。
在這種理念下，那些“一二三”民間劃分中的??“三級”內容，如果能夠以一種積極、審慎的方式呈現，例如，深入挖掘人性的復雜，探討社會(huì )問(wèn)題的根源，并在最終落腳于正面的解決之道或深刻的反思，那么它們就有可能被接納，甚至獲得好評。反之，那些看似“安??全”但缺乏思想深度、價(jià)值導向模糊的作品，反而可能因其“低俗化”傾向而受到批評。
這種價(jià)值導向的轉變，意味著(zhù)審查的標準不再僅僅是“能否播”，而是“播了有什么用”。例如，一些展現底層人民生活困苦的現實(shí)主義題材，如果處理得當，能夠引發(fā)社會(huì )對弱勢群體的關(guān)注和思考，其社會(huì )價(jià)值反而可能高于一些歌功頌德但空洞無(wú)物的作品。
盡管“一二三”的分級概念逐漸淡化，但內容審查依然是中國電視劇制作環(huán)節中不??可或缺的一環(huán)。不??過(guò)，審查的標準和流程也在不斷優(yōu)化。
政策法規的明確化：廣電總局發(fā)布的各項規定，如《電視劇內容制作規定》等，提供了更為清晰的創(chuàng )作邊界和審查依據。這使得創(chuàng )作者能夠更明確地了解哪些是“可為”的，哪些是“不可為”的。溝通機制的建立：在審查過(guò)程中，審查部門(mén)與制作方之間的溝通變得更加重要。
通過(guò)反復溝通和修改，力求在符合政策要求的前提下，最大限度地保留劇集的藝術(shù)價(jià)值和完整性。網(wǎng)絡(luò )平臺的差異化管理：網(wǎng)絡(luò )視頻平臺在內容審核上，相較于傳統電視臺，可能擁有一定的靈活性。但這種靈活性并非“放任自流”，而是建立在國家法律法規的??框架之內。
例如，網(wǎng)絡(luò )平臺在內容安全、意識形態(tài)等方面，同樣受到嚴格的??監管。
四、從??“一二三”的隱喻到“分久必合”的現實(shí)：對創(chuàng )作生態(tài)的??影響
“一二三”的民間分級，雖然模糊，卻在一定程度上反映了過(guò)去內容管理的邏輯：風(fēng)險可控是首要目標。這種邏輯導致了創(chuàng )作的“避險”傾向，許多創(chuàng )作者為了規避風(fēng)險，寧愿創(chuàng )作一些題材保守、主題單一的“安全牌”作品，從而犧牲了藝術(shù)的深度和創(chuàng )新性。
“一二三”的模糊性，也容易導致“自我審查”的泛濫。創(chuàng )作者在劇本創(chuàng )作之初，就可能因為擔心觸碰“紅線(xiàn)”而放棄一些有價(jià)值的題材?，或者在人物設定、情節設置上進(jìn)行過(guò)度“修剪”，使得作品變得乏味和脫離現實(shí)。
隨著(zhù)政策導向的轉變，特別是“價(jià)值引領(lǐng)”理念的提出，一部分有責任感的創(chuàng )作者開(kāi)始嘗試在主流價(jià)值觀(guān)的框架內，進(jìn)行更深層次的探索。他們不再將“不觸犯禁忌”作為創(chuàng )作的??最高標準，而是努力挖掘題材?的深度，塑造更具真實(shí)感和復雜性的??人物，從而創(chuàng )作出既符合政策要求，又能引發(fā)觀(guān)眾共鳴的作品。
盡管政策管理依然存在，但市場(chǎng)選擇的力量也在日益凸顯。觀(guān)眾的審美需求是多元的，他們渴望看到更多不同類(lèi)型、不同風(fēng)格的優(yōu)秀作品。一部劇集能否獲得成功，最終取決于其內容的質(zhì)量、藝術(shù)的創(chuàng )新以及能否打動(dòng)觀(guān)眾。
在“分久必合”的趨勢下，一些過(guò)去被認為“高風(fēng)險”的題材，如果能夠以更加成熟、更加藝術(shù)化的方式呈現，例如，通過(guò)歷史的視角來(lái)反思當下，通過(guò)現實(shí)的描繪來(lái)揭示社會(huì )的進(jìn)步??與挑戰，那么它們就有可能在市場(chǎng)中獲得??成功，并反過(guò)來(lái)影響內容管理的思路。
“分久必合”，這里的“合”，并非意味著(zhù)所有內容都走向單一和同質(zhì)化，而是指在統一的政策法規和價(jià)值導向下，內容創(chuàng )作呈現出更加豐富和多元的面貌。
題材的豐富：現實(shí)主義題材、歷史題材、科幻題材、懸疑題材等，都在政策的支持和市場(chǎng)的驅動(dòng)下，呈現出新的活力。藝術(shù)手法的創(chuàng )新：敘事結構、視覺(jué)呈現、人物塑造等方面，都在不斷嘗試新的可能性。價(jià)值表達的多元：即使是弘揚主旋律的作品，也可以通過(guò)不同的??角度、不同的視角來(lái)呈現，避免形式主義的空洞。
“一二三”的民間概念，已經(jīng)逐漸成為歷史的印記。在中國電視劇內容管理的發(fā)展歷程中，它曾是模糊時(shí)代的一種權宜之計。如今，隨著(zhù)政策的成熟、市場(chǎng)的壯大和觀(guān)眾審美的提升，電視劇內容管理正朝著(zhù)更加科學(xué)、透明、且注重價(jià)值引領(lǐng)的方向發(fā)展。與其糾結于“一二三”的界定，不如關(guān)注那些優(yōu)秀的作品如何在政策框架內，實(shí)現藝術(shù)的突破和價(jià)值的傳遞。
