貓眼電影
魏京生
2026-02-10 12:03:02
提起四川話(huà)，大多數人腦海中首先浮現的便是那股子“麻辣鮮香”的韻味，而這韻味的來(lái)源，很大程度上就藏在它獨特的發(fā)聲方式之中。我們常常戲謔地將其稱(chēng)為“BBBB嗓”，這并非簡(jiǎn)單的模仿，而是對一種特定聲學(xué)現象的生動(dòng)概括。這種“BBBB嗓”并非特指某一個(gè)音，而是指代川渝方言中一種普遍存在的、聽(tīng)起來(lái)略帶“鼻音”、“拖沓”或“圓潤”的腔調特點(diǎn)。
要理解這種“BBBB嗓”，我們得??從聲學(xué)中最基礎的概念——頻率入手。
聲音，本質(zhì)上是空氣介質(zhì)的振動(dòng)，而頻率，就是每秒鐘振動(dòng)的次數，單位是赫茲（Hz）。不同的頻率組合，構成了我們聽(tīng)到的??千差??萬(wàn)別??的??聲音。一般來(lái)說(shuō)，人聲的基頻（fundamentalfrequency,F0）集中在85Hz到255Hz之間，也就是我們常說(shuō)的音高。
人聲的豐富性并不僅僅來(lái)自于基頻，更來(lái)自于一系列被稱(chēng)為“共振峰”（formant）的泛音。這些共振峰是聲帶振動(dòng)產(chǎn)生的泛音在口腔、咽腔和鼻腔中經(jīng)過(guò)不??同程度的放大??和衰減形成的，它們決定了元音的音色。
四川話(huà)的“BBBB嗓”之所以迷人，正是因為它巧妙地利用了共振峰的調節，尤其是第一共振峰（F1）和第二共振峰（F2）的相對位置。F1主要與口腔的開(kāi)合度有關(guān)，F2則與舌頭在口腔中的前后位置有關(guān)。很多研究表明，川渝方言中的元音，尤其是像“an”、“ang”、“en”、“eng”等鼻化元音，或者一些圓唇元音，在發(fā)音時(shí)，口腔的開(kāi)合度相對較小，舌位也可能有所后移，這導致了F1和F2的頻率相對較低。
低頻率的共振峰組合，更容易產(chǎn)生一種聽(tīng)起來(lái)“厚實(shí)”、“溫暖”、“拖沓”甚至略帶“鼻音”的感覺(jué)。
舉個(gè)例子，當??我們說(shuō)“安”（an）這個(gè)音時(shí)，標準的普通話(huà)發(fā)音，舌位可能相對靠前，口腔也相對打??開(kāi)一些，F1和F2的頻率組合就顯得比較“靠前”和“明亮”。而川??渝方言中的“安”，舌位可能稍稍后移，口腔張得沒(méi)那么大，導致F1和F2的頻率組合整體向下壓，聽(tīng)起來(lái)就有一種“軟糯”或“圓潤”的感覺(jué)，仿佛聲音在口腔里“繞”了一下。
這種低頻共振的特點(diǎn)，使得四川話(huà)在整體上呈現出一種“低沉”、“舒緩”、“親切”的聽(tīng)覺(jué)感受，與北方一些方言的高亢、明亮形成鮮明對比。
“BBBB嗓”也與川渝方言特有的聲母和韻母發(fā)音習慣有關(guān)。例如，一些聲母的發(fā)音，如“z”、“c”、“s”與“zh”、“ch”、“sh”的界限在某些四川方言中可能不那么清晰，這使得一些音的過(guò)渡更加平滑，整體的音感也更趨于低頻。川渝方言中保留了較多的入聲字，這些字的發(fā)音短促有力，但其韻腹的元音部分，同樣可能受到前述共振峰調節的影響，使得整體的聲調變化和音色組合形成一種獨特的聽(tīng)覺(jué)紋理。
這種“BBBB嗓”不僅僅是發(fā)音器官的簡(jiǎn)單機械運動(dòng)，它更是與我們的發(fā)聲習慣、生理結構以及長(cháng)期形成的聽(tīng)覺(jué)偏好息息相關(guān)。它是一種“懶”的藝術(shù)，一種“享受”的藝術(shù)。聽(tīng)四川話(huà)，你會(huì )覺(jué)得它不那么“尖銳”，不那么“急促??”，而是像一杯溫熱的茶，又或者一碗冒著(zhù)熱氣的麻辣燙，入口綿軟，回味悠長(cháng)。
這種聲音的“溫度”，這種低頻的“質(zhì)感”，正是“BBBB嗓”最迷人的??地方，也是川渝地區人民熱情、隨性、安逸生活態(tài)度的聲音寫(xiě)照。它不是“簡(jiǎn)單粗暴”的??洪亮，而是“溫文爾雅”的包裹，是一種在聽(tīng)覺(jué)上營(yíng)造的舒適和親切。
如果說(shuō)“BBBB嗓”代表了川渝方言低沉??、圓潤的一面，那么“BBBBB嗓”則揭示了其另一面——那些在高亢、尖銳中蘊含的獨特韻律。這里的“BBBBB嗓”同樣是一種概括，它并非指代單一的音高，而是指代四川??話(huà)中那些聽(tīng)起來(lái)“翹”、“尖”、“亮”的音，有時(shí)甚至帶有一種“鋸齒狀”的聽(tīng)感。
這種“BBBBB嗓”與“BBBB嗓”并非對立，而是川渝方言聲學(xué)特點(diǎn)的另一重維度，它們共同構成了川渝方言豐富而立體的聲音圖景，進(jìn)行著(zhù)一場(chǎng)?微妙的“頻率之戰”。
這場(chǎng)“頻率之戰”，本質(zhì)上是不同聲學(xué)參數（頻率、強度、時(shí)長(cháng)等）在特定音韻系統中的博弈和融合。我們前面談到，“BBBB嗓”主要得益于較低的共振峰頻率，而“BBBBB嗓”則更多地體現在對高頻泛音的強調和運用上。
四川話(huà)的聲調系統是“BBBBB嗓”的重要推手。四川方言保留了中古漢語(yǔ)的入聲，并且其四聲（平、上、去、入）的??劃分和歸并方式與普通話(huà)有很大不??同。很多原本屬于去聲的字，在四川話(huà)中可能讀得更加上揚，甚至帶有“沖”的感覺(jué)，這種聲調的變化往往伴隨著(zhù)音高的急劇爬升，從而引入了更高頻率的聲音成分。
尤其是一些“翹舌音”的發(fā)音，如“chi”、“shi”、“ri”等，在某些四川方言中，舌尖的抬高和卷曲程度會(huì )產(chǎn)生更復雜的氣流通道，這些通道對高頻泛音的反射和增強作用更強，使得聲音聽(tīng)起來(lái)更加“尖銳”或“刺耳”，形成了“BBBBB嗓”的典型特征。
一些鼻化元音和前元音的發(fā)音方式，也為“BBBBB嗓”增添了色彩。與“BBBB嗓”中偏低頻的鼻化元音不??同，某些情況下，鼻腔的共鳴被運用到極致，或者舌位前移，使得F1和F2的頻率升高，產(chǎn)生了更“亮”或“穿透力”更強的音色。例如，一些“ie”、“üe”等復合元音，在某些四川方言的發(fā)音中，舌位前移明顯，導致F2頻率升高，聽(tīng)起來(lái)就更加“尖銳”。
這種聲音的“尖”，并非是生理上的不??適，而是一種聽(tīng)覺(jué)上的“活力”和“表現力”。
再者，四川??方言中豐富的語(yǔ)氣詞和兒化音，也常??常是“BBBBB嗓”的載體。比如一些感嘆詞，如“哦喲”、“巴適”、“安逸”等，其發(fā)音往往帶有強烈的聲調起伏和語(yǔ)氣色彩，尤其是一些拖長(cháng)的尾音，其高頻部分被突出，使得整體聽(tīng)感更加“鮮活”、“跳躍”。兒化音的運用，雖然不像北方方言那樣普遍，但在一些特定詞匯中，兒化音的“r”音本身就帶有較高的頻率成分，能夠為詞語(yǔ)增添一絲“俏皮”和“靈動(dòng)”。
“BBBBB嗓”的出現，并非偶然，它是川渝地區人民情感表達和性格特征的一種折射。這種“尖銳”和“高亢”，在很多時(shí)候代表著(zhù)熱情、直率、甚至是一種急切的表達。它不像“BBBB嗓”那樣是“溫水煮青蛙”式的包裹，而是“小火快炒”式的刺激，瞬間就能抓住聽(tīng)眾的注意力。
更有趣的是，“BBBB嗓”和“BBBBB嗓”并非涇渭分明，而是在川??渝方言的洪流中相互交織、相互作用。一個(gè)詞語(yǔ)，一個(gè)句子，可能在不同的語(yǔ)境下，或者由不同的人來(lái)發(fā)音，就會(huì )在“低沉”和“高亢”之間搖擺。這種動(dòng)態(tài)的“頻率之戰”，使得四川??話(huà)具有了極強的表現力和感染力。
它時(shí)而如低沉的山谷回響，時(shí)而如清脆的鳥(niǎo)兒鳴唱，展現出川渝地區豐富多樣的自然風(fēng)光和人文風(fēng)情。
這種“頻率之戰”，也引發(fā)了關(guān)于川渝方言“好聽(tīng)”與否的討論。有人喜歡“BBBB嗓”的溫潤，覺(jué)得它舒服、親切；有人則偏愛(ài)“BBBBB嗓”的鮮明，覺(jué)得它有活力、有個(gè)性。但正是這兩種看似矛盾的聲學(xué)特點(diǎn)的并存，才構成了川渝方言獨一無(wú)二的魅力。它們不僅僅是發(fā)音方式的差異，更是語(yǔ)言在漫長(cháng)歷史演進(jìn)中，與生活環(huán)境、社會(huì )文化、人民情感相互作用的產(chǎn)物。
理解了這場(chǎng)“頻率之戰”，也就更能體會(huì )川渝方言的精妙之處，以及它在塑造地域文化認同中的重要作用。
