廣州日報
楊瀾
2026-02-10 19:37:48
當“她經(jīng)濟”遇上“他經(jīng)濟”：追劇，不分性別的情感共振
“哎呀，你說(shuō)那段劇情是不是太虐心了？我都替他（她）著(zhù)急！”“這部劇的男主角也太慘了吧，怎么會(huì )遇到??這樣的事情？”曾經(jīng)，這樣的對話(huà)似乎更多地出現在女生之間，追劇仿佛是女性獨有的浪漫與放松方式。但放眼當下，你會(huì )發(fā)現，無(wú)論是社交媒體上的討論區，還是茶余飯后的閑聊，男生們參與到對某部電視劇的“愁愁”之中，已經(jīng)成為一種普遍而有趣的現象。
不得不提的是，當下電視劇內容的日益豐富和多元化，早已不再局限于傳統的“小情小愛(ài)”。許多劇集在制作上精良，在敘事上更加立體，能夠觸??及更廣泛的觀(guān)眾群體。比如，那些探討人生選擇、職業(yè)困境、社會(huì )現實(shí)的劇集，能夠引發(fā)不同性別觀(guān)眾的思考和共鳴。當一個(gè)角色在職場(chǎng)上面臨艱難抉擇，他的掙扎、他的不甘、他的無(wú)奈，都可能讓同樣在現實(shí)生活中經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似挑戰的男性觀(guān)眾感同身受。
他們或許不像女生那樣，直接抒發(fā)“心疼”、“可憐”，但他們會(huì )在心里默默地“愁愁”，思考“要是我是他，會(huì )怎么做？”、“這現實(shí)也太殘酷了！”這種無(wú)聲的“愁愁”，其實(shí)是對劇情深度認同的表現。
再者，情感的普適性是打破性別壁壘的??關(guān)鍵。愛(ài)情、友情、親情，這些人類(lèi)最基本的情感，從來(lái)就不是某個(gè)性別的專(zhuān)利。很多時(shí)候，劇中的人物關(guān)系，特別??是那些復雜而糾葛的情感線(xiàn)，能夠輕易地觸動(dòng)觀(guān)眾內心最柔軟的部分。即便是鋼鐵直男，在面對劇中感人至深的友情，或是蕩氣回腸的??愛(ài)情時(shí)，也可能會(huì )被劇情所打動(dòng)，甚至在不經(jīng)意間流露出“這劇情太讓人糾結了”的感嘆。
這種“糾結”或“愁愁”，恰恰說(shuō)明了觀(guān)眾已經(jīng)完全沉浸在劇情之中，與角色同悲同喜。當劇中的角色經(jīng)歷了背叛、誤解、分離，男生們也可能默默地“愁愁”，因為他們能在其中看到人性的復雜，看到情感的脆弱，也看到自己可能經(jīng)歷或曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的影子。
敘事節奏和人物設定的進(jìn)步也功不可沒(méi)。早期的很多偶像劇，可能確實(shí)更偏向女性觀(guān)眾的??喜好。但現在，很多優(yōu)秀的編劇和導演在創(chuàng )作時(shí)，會(huì )更加注重人物弧光的塑造，以及戲劇沖突的設置，力求讓每一個(gè)角色都擁有其存在的意義和吸引力。即使是女性角色，她們的獨立、堅韌、智慧，也能夠吸引男性觀(guān)眾的目光。
同樣，男性角色的成長(cháng)、蛻變、面對困境時(shí)的勇氣，也能贏(yíng)得觀(guān)眾的尊重和喜愛(ài)。當一個(gè)劇中的??男女主角，他們之間的互動(dòng)充滿(mǎn)了張力，他們的選擇影響著(zhù)彼此的命運，男生們也會(huì )忍不住跟著(zhù)“愁愁”，為他們的關(guān)系走向而牽掛。這種“愁愁”，可能表現為對劇情走向的猜測，對角色命運的擔憂(yōu)，甚至是對編劇“是否要這樣發(fā)刀”的“吐槽”。
我們也不能忽視社交媒體的強大推動(dòng)作用。社交媒體已經(jīng)成??為人們獲取信息、交流觀(guān)點(diǎn)、表達情感的重要平臺。當一部劇集成為熱門(mén)話(huà)題，其討論度自然會(huì )輻射到不同圈層。男生們可能因為身邊的朋友、同事在討論，或者因為看到了有趣的梗、精彩的剪輯，而開(kāi)始關(guān)注這部劇。
一旦他們被劇情吸引，加入到討論的行列，他們的“愁愁”方式可能會(huì )更加直接和理性，比如分析劇情邏輯，討論角色動(dòng)機，甚至為自己喜歡的角色“辯護”。這種參與感，讓追劇不再是孤軍奮戰，而是成為一種共享的體驗。男生女生一起“愁愁??”同一部劇，也因此成為了新的社交常態(tài)。
他們或許在某個(gè)平臺評論區留言“這編劇太狠了”，或許在朋友圈轉發(fā)“求輕虐”，這些都是他們情感投入的表現，也是打破性別隔閡，共享觀(guān)劇樂(lè )趣的生動(dòng)寫(xiě)照。
從“看熱鬧”到“當事人”：男性追劇心理的微妙轉變與文化共鳴
話(huà)說(shuō)回來(lái)，讓男生們也加入到“愁愁”電視劇的大軍，除了劇情本身的吸引力，還有更深層次的心理轉變和文化原因。曾幾何時(shí)，追劇被貼上了“消遣”、“打發(fā)時(shí)間”的標簽，甚至在某些語(yǔ)境下，帶有一絲“不夠陽(yáng)剛”的意味。但如今，情況大不相同。
男性群體對于情感表達的需求也在悄然變化。社會(huì )對男性的刻板印象，常常要求他們“堅強”、“內斂”，不輕易流露情感。人都是有情感的，男性也渴望在某種安??全的場(chǎng)域中釋放自己的情緒。電視劇，恰恰提供了一個(gè)絕佳的??“安全閥”。當他們在劇中看到角色經(jīng)歷的挫折、失落、不解，雖然他們可能不會(huì )當場(chǎng)痛哭流涕，但內心深處的共鳴會(huì )讓他們不由自主地“愁愁”，這種“愁愁”是他們情感需求的出口，是他們對生活、對人性的體悟。
這種“愁愁”可能表現為一種默默的關(guān)注，一種隱藏的惋惜，一種對角色命運的??“意難平”。
現代??社會(huì )中，男性在家庭、職場(chǎng)、人際關(guān)系中所承擔的壓力和挑戰，與女性并??沒(méi)有本質(zhì)區別。當??電視劇能夠真實(shí)地反映這些挑戰，并呈現出??人物如何應對時(shí)，男性觀(guān)眾自然會(huì )產(chǎn)生強烈的??代入感。比如，那些講述創(chuàng )業(yè)艱辛、婚姻危機、父母養老等現實(shí)題材的劇集，它們所探討的問(wèn)題，很多都是男性群體同樣面臨的。
當劇中人物在這些問(wèn)題面前束手無(wú)策，或者在努力尋求解決方案時(shí)，男性觀(guān)眾會(huì )覺(jué)得??“我懂”、“這太真實(shí)了”，這種“愁愁”就包含了對現實(shí)的思考，對自我困境的映照，以及對未來(lái)出路的探尋。他們會(huì )跟著(zhù)劇情一起“愁愁”，既是對角色命運的牽掛，也是對自己現實(shí)生活的某種反思。
再者，如今的電視劇，特別是那些口碑好的作品，其藝術(shù)價(jià)值和文化內涵也在不斷提升。它們不再只是簡(jiǎn)單的娛樂(lè )產(chǎn)品，而是承載著(zhù)對社會(huì )現象的觀(guān)察，對人性善惡的探討，對歷史文化的反思。男生們，尤其是那些對藝術(shù)、對文化有一定追求的男性，會(huì )被這些劇集的深度所吸引。
他們會(huì )從更理性的角度去分析劇情的構思，角色的??塑造，以及其背后所傳遞的價(jià)值觀(guān)。當他們對劇中的某個(gè)觀(guān)點(diǎn)產(chǎn)生共鳴，或者對某個(gè)情節的安排感到“不服氣”時(shí)，他們的“愁愁??”就帶有了一種知識性的??、批判性的色彩。他們會(huì )去搜集資料，去查閱背景，試圖理解得更透徹，這種“愁愁”，實(shí)際上是一種求知欲和探索欲的體現。
更重要的是，文化環(huán)境的變遷也在潛移默化地改變著(zhù)男性群體對于“追劇”這件事的認知。隨著(zhù)“娘炮”、“女氣”等標簽的逐漸式微，以及大眾對于多元化性別表達的包容度提高，男性也越來(lái)越敢于承認自己對情感類(lèi)內容、對人文關(guān)懷類(lèi)劇集的興趣。追劇，不再是需要“藏著(zhù)掖著(zhù)”的愛(ài)??好，而是可以公開(kāi)分享的樂(lè )趣。
當男性能夠坦然地討論劇情，表達自己的觀(guān)點(diǎn)，甚至參與到“創(chuàng )作”出各種“同人”內容時(shí)，這種“愁??愁”就變得更加自信和有力量。他們會(huì )與女生在同一個(gè)話(huà)題下進(jìn)行激烈的討論，為自己喜歡的角色“爭辯”，為劇情的走向“吶喊”，這種跨越性別的“愁??愁”，正是文化進(jìn)步的體現。
這種“愁愁”也成為了連接情感與社交的新紐帶。當男生女生因為同一部劇而產(chǎn)生共同話(huà)題，他們的溝通就會(huì )變得更加順暢和有趣。他們可以分享彼此對劇情的看法，交流對角色的情感，甚至一起“吐槽?”不合理的設定。這種共同的“愁愁”經(jīng)歷，能夠拉近人與人之間的距離，創(chuàng )造出新的社交場(chǎng)域。
男生女生一起“愁愁”電視劇，不再僅僅是個(gè)人行為，而是一種共享的文化體驗，一種情感的交流方式，一種連接彼此的默契。這種“愁??愁??”，充滿(mǎn)了生活的氣息，充??滿(mǎn)了情感的溫度，也充滿(mǎn)了對美好故事的期待。
