證券時(shí)報
陳嘉映
2026-02-12 14:25:42
中國青春題材電視劇，如同一個(gè)永不褪色的萬(wàn)花筒，總能在不同的時(shí)代背景下，捕捉到那段獨屬于少男少女的青澀時(shí)光。當??熟悉的校園鐘聲再次響起，當熟悉的操場(chǎng)上奔跑的身影再次出??現，我們仿佛也回到了那個(gè)可以肆意揮灑汗水、無(wú)所顧忌地追逐夢(mèng)想的??年紀。
早期的校園青春劇，以其質(zhì)樸真誠的風(fēng)格，觸??動(dòng)了無(wú)數人的心弦?！妒邭q不哭》里簡(jiǎn)寧和郝蕾的純真懵懂，《將愛(ài)情進(jìn)行到底》里男女主人公跨越十年的愛(ài)情長(cháng)跑，都曾是那個(gè)年代觀(guān)眾心中難以磨滅的印記。它們沒(méi)有過(guò)多華麗的包裝，卻用最真實(shí)的情感，描繪了青春期特有的迷茫、憧憬與成長(cháng)。
那些關(guān)于考試的壓力、關(guān)于暗戀的羞澀、關(guān)于友誼的珍貴，至今仍能在觀(guān)眾心中激起強烈的共鳴。
隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，國產(chǎn)青春劇也在不斷革新，從純粹的校園生活，逐漸延伸至更廣闊的青春畫(huà)卷。近年來(lái)的《最好的我們》、《你好，舊時(shí)光》、《匆??匆那年》等作品，憑借其細膩的筆觸和高度的還原度，成功地將觀(guān)眾帶回了那個(gè)充滿(mǎn)膠片質(zhì)感的年代??。它們精準地捕捉到了90后、00后這一代??人的成長(cháng)軌跡，從懵懂的初識，到畢業(yè)的離別，每一個(gè)細節都充??滿(mǎn)了生活的溫度。
耿耿和余淮在振華中學(xué)里相遇相知，林楊和余周周在陽(yáng)光下奔跑，陳尋和方茴在操場(chǎng)上告白……這些鮮活的角色和場(chǎng)景，不僅僅是故事，更是我們青春??的回憶碎片，被屏幕溫柔地拾起，重新拼湊。
這些劇集之所以能夠引發(fā)廣泛的討論和喜愛(ài)，很大程??度上在于它們對“真實(shí)”的追求。它們不再刻意制造戲劇沖突，而是將目光投向了青春期普遍存在的??煩惱與快樂(lè )：學(xué)業(yè)的壓力、家庭的??困惑、升學(xué)的焦慮，以及那份小心翼翼卻又無(wú)比熾熱的初戀。這些真實(shí)的情感內核，讓觀(guān)眾在劇中看到了自己的影子，仿佛屏幕上的人物就是自己，他們所經(jīng)歷的，也正是自己曾經(jīng)或正在經(jīng)歷的。
當然，青春劇的魅力不止于懷舊。對于當下正處于青春期或剛剛走出校園的年輕觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這些劇集更是提供了情感的??投射和精神的指引?！逗龆裣摹防?，何B和馮瀟的異地戀，觸及了無(wú)數正在經(jīng)歷遠距離情感挑戰的年輕人的心聲；《致我們單純的小美好》里，江辰和陳小希的歡喜冤家式愛(ài)情，滿(mǎn)足了許多觀(guān)眾對青澀戀愛(ài)的浪漫幻想。
值得一提的是，這些青春劇在視聽(tīng)語(yǔ)言上也越來(lái)越成熟。精美的畫(huà)面構圖、貼合時(shí)代背景的服化道、以及那些能夠瞬間勾起回憶的BGM，都為觀(guān)眾營(yíng)造了一種沉浸式的觀(guān)劇體驗。無(wú)論是陽(yáng)光灑滿(mǎn)的教室，還是星光閃爍的夜晚，亦或是畢業(yè)典禮上的淚水與歡笑，都被鏡頭捕捉得唯美而動(dòng)人。
青春，在這個(gè)意義上，被賦予了一種儀式感，一種值得被珍藏和紀念的美好。
青春劇的發(fā)展也并非一帆風(fēng)順。過(guò)度追求流量和IP，導致一些作品陷入套路化和“換湯不換藥”的窠臼，過(guò)度渲染墮胎、車(chē)禍等極端情節，反而失去了青春劇應有的真誠與溫度。但我們有理由相信，隨著(zhù)觀(guān)眾審美水平的提高和創(chuàng )作團隊的不斷探索，國產(chǎn)青春劇將繼續在“真實(shí)”與“創(chuàng )新”之間尋找平衡，為觀(guān)眾帶來(lái)更多觸動(dòng)心靈的佳作。
青春，從來(lái)不是一條筆直的道路，而是一段充滿(mǎn)探索與碰撞的旅程。當國產(chǎn)青春劇不再局限于校園圍墻，而是將目光投向更廣闊的??社會(huì )舞臺，我們看到了一個(gè)更加立體、更加豐富的“青春”概念。從青澀的校園初戀，到步入職場(chǎng)后的跌跌撞撞，再到為夢(mèng)想不懈奮斗的熾熱身影，國產(chǎn)青春劇正以其多元化的敘事，展現著(zhù)當??代年輕人成長(cháng)道路上的挑戰與機遇。
近年來(lái)，一批聚焦職場(chǎng)新人、創(chuàng )??業(yè)故事的青春劇嶄露頭角?！秺^斗》、《創(chuàng )業(yè)時(shí)代??》、《我的前半生》（雖然偏向都市情感，但其中對職業(yè)女性成長(cháng)的描繪也觸及了廣義的青春奮斗）等作品，雖然風(fēng)格各異，但都共同描繪了年輕人初入社會(huì )時(shí)的迷茫、困惑與渴望。他們在陌生的環(huán)境中摸爬滾打??，面對來(lái)自工作、人際關(guān)系、現實(shí)壓力的多重考驗。
那些加班加點(diǎn)的夜晚，那些被拒絕的委屈，那些一次次的??跌倒與爬起，都構成了一幅幅生動(dòng)的青春奮斗圖景。
《喬家的兒女》雖然是一部年代劇，但其中對喬家子女成長(cháng)過(guò)程中所經(jīng)歷的苦難與奮斗的描繪，同樣充滿(mǎn)了青春的韌性與力量。他們如何在時(shí)代洪流中，為了生存、為了家人而努力拼搏，這種堅韌不拔的精神，是所有年齡段觀(guān)眾都能從中汲取的養分。
更值得關(guān)注的是，越來(lái)越多的青春劇開(kāi)始關(guān)注女性的成長(cháng)與獨立?！稓g樂(lè )頌》系列，以五位性格迥異的女性角色為切入點(diǎn)，展現了她們在上海這個(gè)大都市中的??奮斗、愛(ài)情與友情。安迪的獨立與智慧，樊勝美的世故與無(wú)奈，曲筱綃的張揚與才華，關(guān)雎?tīng)柕膬葦颗c堅持，邱瑩瑩的率真與成長(cháng)，她們每一個(gè)人的故事，都折射出當代女性在面對現實(shí)挑戰時(shí)，所展現出的不同側面和不??屈精神。
《二十不惑》和《三十而已》更是直接將目光聚焦在女性生命中的不同階段，但其核心都在于“成長(cháng)”與“自我實(shí)現”?！抖换蟆分械乃奈慌髮W(xué)生，她們在即將步入社會(huì )之際，面對學(xué)業(yè)、愛(ài)情、友情以及對未來(lái)的迷茫，展現了屬于她們這個(gè)年紀的特有困惑與勇氣?！度选穭t通過(guò)三位三十歲女性的視角，探討了她們在事業(yè)、婚姻、育兒等方面所面臨的壓力與抉擇，以及她們如何在這個(gè)年齡段尋找自我價(jià)值、實(shí)現人生突破。
這些劇集傳遞出的“女性力量”，鼓勵著(zhù)更多年輕女性勇敢面對挑戰，活出自我。
除了職場(chǎng)和女性成長(cháng)，青春劇也越來(lái)越關(guān)注年輕人的精神世界和情感表達?！渡胶Ｇ椤愤@部“主旋律”作品，卻以其真實(shí)、樸素的藝術(shù)風(fēng)格，展現了扶貧干部與西海固人民的奮斗史。其中，馬得福、水花等年輕一代身上所展現出的堅韌、樂(lè )觀(guān)和對美好生活的向往，同樣是青春最閃耀的光芒。
在情感表達方面，國產(chǎn)青春劇也在不斷突破?！秱髀勚械年愜奋贰芬云湫路f的設定和反套路的情節，打??破了傳統古偶劇的??模式，展現了女性編劇在創(chuàng )作中的獨特視角和對愛(ài)情、對社會(huì )的反思?！队n小仵作》則通過(guò)男女主角在探案過(guò)程中的默契合作與情感升溫，展現了一種基于智慧和共同目標的情感模式，而非簡(jiǎn)單的“瑪麗蘇”式愛(ài)情。
總而言之，國產(chǎn)青春題材電視劇正逐漸擺脫單一的校園愛(ài)情模式，走向更廣闊的題材領(lǐng)域，觸及更深層次的主題。它們以更加多元的視角、更加細膩的情感、更加扎實(shí)的敘事，描繪當代中國年輕人的成長(cháng)軌跡，展現他們的夢(mèng)想、奮斗、迷茫與勇氣。這些作品，不僅是娛樂(lè )盛宴，更是映照當下社會(huì )變遷、承載時(shí)代精神的文化載體。
它們提醒著(zhù)我們，青春是一場(chǎng)?永不落幕的旅程，無(wú)論身處何種境遇，那份對未來(lái)的憧憬、對美好的追求，將永遠是我們前行的動(dòng)力。
