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白巖松
2026-02-04 02:35:23
“黑土吐舌頭，眼神迷離”，這短短的六個(gè)字，仿佛自帶一種魔力，能瞬間將無(wú)數人的思緒拉回到那個(gè)充滿(mǎn)歡笑與溫情的時(shí)代。每當這幾個(gè)字出現在腦海，似乎就能聽(tīng)到那熟悉的鄉音，看到那熟悉的場(chǎng)景——黑土地上，淳樸的農民，以及那深入人心的笑料。你是否曾好奇過(guò)，這令人捧腹的畫(huà)面，究竟出自何方？它的背后，又隱藏著(zhù)怎樣的故事？今天，我們就來(lái)一同撥開(kāi)迷霧，探尋“黑土吐舌頭，眼神迷離”的真實(shí)出處與創(chuàng )作背景。
要說(shuō)“黑土吐舌頭，眼神迷離”，就不能不??提那段輝煌的??二人轉小品時(shí)代，而這個(gè)梗，最廣為人知的來(lái)源，無(wú)疑是趙本山、范偉和黃曉娟老師在1997年春晚表演的小品《紅高粱模特隊》。在這部經(jīng)典小品中，趙本山飾演的“黑土”和范偉飾演的“白云”是鄉村模特隊的成員。
當時(shí)，為了展現鄉村模特隊的“國際范兒”，隊里要求隊員們學(xué)習各種時(shí)尚的表演姿勢和表情。其中，就有一個(gè)模仿外國模特，需要做出??“吐舌頭”的動(dòng)作，以表現出一種“狂野不羈”的時(shí)尚感。而范偉在扮演“白云”時(shí)，因為其自帶的憨厚和略顯笨拙的表演風(fēng)格，將這個(gè)動(dòng)作演繹得格外夸張和有趣，配合上他那標志性的“眼神迷離”，瞬間戳中了觀(guān)眾的笑點(diǎn)，成為了春晚舞臺上一個(gè)令人難忘的經(jīng)典瞬間。
但這里的“黑土吐舌頭”并不是趙本山飾演的黑土，而是范偉飾演的白云，只是在后來(lái)的傳播過(guò)程中，人們常常將這個(gè)表情與趙本山飾演的“黑土”聯(lián)系起來(lái)，形成了“黑土吐舌頭”的??說(shuō)法。這或許是因為趙本山在小品中的角色更具代表性，也或許是因為“黑土”這個(gè)名字本身就充滿(mǎn)了泥土的芬芳和樸實(shí)的氣息，更容易讓人將其與各種接地氣的表演聯(lián)系在一起。
而“眼神迷離”這個(gè)形容，更是巧妙地抓住了范偉當時(shí)表演的??精髓——那種既想模仿卻又不太到位，既努力卻又帶著(zhù)一絲茫然的表情，恰到好處地傳遞出小人物的可愛(ài)與可笑。
《紅高粱模特隊》的成功，離不開(kāi)其深刻的??時(shí)代背景。在90年代中期，中國正處于改革開(kāi)放的浪潮之中，社會(huì )經(jīng)濟飛速發(fā)展，人們的思想觀(guān)念也發(fā)生了巨大的變化。與此一股學(xué)習西方文化的潮流也涌入中國，各種新奇的事物和時(shí)尚元素層出不窮。小品《紅高粱模特隊》正是抓住了這一時(shí)代特征，通過(guò)一群來(lái)自農村的??農民，嘗試學(xué)習和模仿西方時(shí)尚，來(lái)展現城鄉文化碰撞的幽默效果。
這種跨越地域和階層的反差，加上演員們精湛的表演，使得小品在幽默的也引發(fā)了觀(guān)眾對于時(shí)代變遷、文化融合的思考。
在這個(gè)小品中，趙本山飾演的“黑土”雖然不是直接做出“吐舌頭”動(dòng)作的人，但他的角色定位——一個(gè)樸實(shí)的農民，卻成為了這個(gè)“吐舌頭”梗的天然載體。人們在看到這個(gè)略顯夸張和滑稽的表情時(shí)，很容易聯(lián)想到黑土地上質(zhì)樸的農民，他們或許不理解什么是真正的時(shí)尚，但卻用最真誠、最直接的方式去模仿，這種反差??本身就充滿(mǎn)了喜劇效果。
“眼神迷離”則進(jìn)一步強化了這種效果，仿佛在說(shuō)：“我也不知道我在干啥，但我就是覺(jué)得??挺好玩?！边@種“不明覺(jué)厲”的迷茫感，恰恰是小人物身上最動(dòng)人的特質(zhì)之一。
因此，“黑土吐舌頭，眼神迷離”這個(gè)說(shuō)法，雖然在字面上可能存在一些偏差，但它成功地捕捉到了小品《紅高粱模特隊》中最具代表性的笑點(diǎn)和人物特征。它不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的表演動(dòng)作，更是那個(gè)時(shí)代城鄉文化碰撞、人們對新事物好奇探索的一種生動(dòng)寫(xiě)照。它承載著(zhù)一代人的集體記憶，成為了中國喜劇史上一個(gè)不可磨滅的經(jīng)典符號。
當我們談?wù)摗昂谕镣律囝^，眼神迷離”時(shí)，我們不??僅僅是在回顧一個(gè)經(jīng)典的喜劇片段，更是在品味那個(gè)時(shí)代獨特的文化氛圍和人們的精神風(fēng)貌?！凹t高粱模特隊”的成功，不僅僅是趙本山、范偉、黃曉娟等演員們精湛演技的體現，更是中國喜劇藝術(shù)在那個(gè)時(shí)期蓬勃發(fā)展的一個(gè)縮影。
小品作為一種新興的藝術(shù)形式，憑借其貼近生活、反映現實(shí)的特點(diǎn)，迅速贏(yíng)得??了觀(guān)眾的喜愛(ài)，而春晚小品更是成為了檢驗這一藝術(shù)形式生命力的最佳舞臺。
《紅高粱模特隊》之所以能夠成為經(jīng)典，很大程度上得益于其對現實(shí)生活的精準把握和對人物性格的生動(dòng)刻畫(huà)。小品中，一群樸實(shí)的農民，在村支書(shū)的帶領(lǐng)下，決定走出村莊，走向世界，學(xué)習模特表演。這種“土洋結合”的設定本身就充滿(mǎn)了戲劇張力。他們對國際時(shí)尚的理解，往往是片面的、甚至是啼笑皆非的，這正是小品中最富喜劇色彩的部分。
而范偉飾演的“白云”，以其獨特的表演方式，將這種“似懂非懂”的模仿演繹得淋漓盡致。他那略顯夸張的“吐舌頭”動(dòng)作，配合上“眼神迷離”的神態(tài)，將一個(gè)渴望與國際接軌，卻又帶著(zhù)幾分鄉村土氣的農民形象，刻畫(huà)得入木三分。
“黑土吐舌頭”之所以會(huì )被廣泛傳播，甚至形成一種文化符號，除了表演本身的喜感，也與當時(shí)的??信息傳播方式有關(guān)。在那個(gè)互聯(lián)網(wǎng)尚未普及的年代，春晚的傳播力量是巨大的。一個(gè)在春晚上出現的經(jīng)典片段，能夠迅速深入人心，成為人們茶余飯后的談資。而“黑土吐舌頭”這個(gè)形象，因為其生動(dòng)、夸張，容易被模仿和傳播，便在口耳相傳中被不斷放大和演繹。
盡管有些人會(huì )將這個(gè)動(dòng)作歸于“黑土”，但這種“誤讀”本身，也恰恰說(shuō)明了這個(gè)梗的??生命力——它已經(jīng)超越了具體的人物，成為了一個(gè)獨立的、能夠引起觀(guān)眾共鳴的文化符號。
“眼神迷離”更是點(diǎn)睛之筆。它不是簡(jiǎn)單的茫然，而是一種混合了好奇、模仿、以及一點(diǎn)點(diǎn)不確定性的復雜表情。這種表情，恰恰反映了當時(shí)中國社會(huì )轉型期人們普遍??的心態(tài)：對外部世界充滿(mǎn)好奇，渴望學(xué)習和接軌，但同時(shí)又帶著(zhù)一絲不安和探索的茫然。這種“迷離”的狀態(tài)，讓角色更加真實(shí)，也讓觀(guān)眾更容易產(chǎn)生代入感。
農民們模仿外國模特的“吐舌頭”，并非是對西方文化的盲目崇拜，而是一種積極擁抱新事物，嘗試改變命運的樸實(shí)愿望。而“眼神迷離”則是在這種愿望背后，一種對于未知領(lǐng)域的探索和試探。
可以說(shuō)，“黑土吐舌頭，眼神迷離”這個(gè)梗，已經(jīng)不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的喜劇片段，它更像是一面鏡子，折射出那個(gè)時(shí)代的??社會(huì )思潮和文化變遷。它讓我們看到了中國農民身上那種淳樸、樂(lè )觀(guān)、積極向上的精神面貌，也讓我們回味起那個(gè)充滿(mǎn)活力和探索精神的時(shí)代。如今，雖然我們已經(jīng)進(jìn)入了信息爆炸的新時(shí)代，但這個(gè)經(jīng)典的??畫(huà)面，依然能勾起許多人的美好回憶，提醒我們曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的那些充滿(mǎn)歡笑和感動(dòng)的瞬間。
因此，下次當你再聽(tīng)到“黑土吐舌頭，眼神迷離”時(shí)，不妨多想一層。它不僅僅是范偉老師一次精妙的表演，更是那個(gè)時(shí)代留給我們的寶貴財富。它提醒我們，即使是最平凡的人物，也能在自己的世界里閃耀光芒；即使是最樸實(shí)的表演，也能觸動(dòng)人心，成??為永恒的經(jīng)典。這個(gè)源自《紅高粱模特隊》的經(jīng)典瞬間，將繼續在我們的記憶中，閃爍著(zhù)智慧和幽默的光芒。
