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王石川
2026-02-15 12:50:32
19歲，是一個(gè)充滿(mǎn)無(wú)限可能和無(wú)限好奇的年紀。就像一顆剛剛萌發(fā)的種子，渴望汲取養分，探索世界。而對于我，一個(gè)普通的19歲大學(xué)女生而言，這個(gè)世界最生動(dòng)、最觸手可及的縮影，往往就藏在那一方方閃爍的屏幕里，那便是中國電視劇。從懵懂的少女時(shí)代，到如今步入大學(xué)校園，追劇早已不是簡(jiǎn)單的娛樂(lè )消遣，它更像是我青春旅途中一位忠實(shí)的伙伴，陪我哭，陪我笑，陪我一同成長(cháng)，一同思考。
還記得剛上大學(xué)那會(huì )兒，一切都新鮮而充滿(mǎn)挑戰。課業(yè)的壓力，新的人際關(guān)系，以及對未來(lái)的迷茫，偶爾會(huì )讓人感到一絲不安。這時(shí)候，一部好劇便成了我最好的“解壓閥”。我永遠忘不了第一次點(diǎn)開(kāi)《甄嬛傳》時(shí)的震撼。那時(shí)的??我，對宮廷斗爭一無(wú)所知，只覺(jué)得那些華麗的服飾、精美的妝容背后，隱藏著(zhù)怎樣驚心動(dòng)魄的故事。
隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，我被甄嬛從一個(gè)不諳世事的少女，一步步蛻變成心思縝密、步步為營(yíng)的太后所深深吸引。她身上的那種韌性，那種在絕境中求生的智慧，以及她對情愛(ài)的執著(zhù)與幻滅，都讓我產(chǎn)??生了強烈的共鳴。我會(huì )為她的隱忍而心疼，為她的反擊而拍手叫好，甚至會(huì )因為劇情的起伏而失眠。
那些經(jīng)典的臺詞，如“賤人就是矯情”、“那年杏花微雨，你說(shuō)你是過(guò)路的”，早已成為我日常聊天中的“?！?，也成??為了我理解人性復雜性的一扇窗。
《甄嬛傳》之后，我仿佛打開(kāi)了新世界的大門(mén)。我開(kāi)始主動(dòng)去挖掘那些評分高、口碑好的國產(chǎn)劇。歷史劇如《覺(jué)醒年代》更是讓我眼前一亮。當陳獨秀、李大釗、魯迅等先賢的身影穿越時(shí)空走到我面前，我才真正感受到，原來(lái)歷史并非枯燥的文字，而是由無(wú)數鮮活的生命和激蕩的思想鑄就的??。
《覺(jué)醒年代》里的那些慷慨激昂的演講，那些為民族獨立、人民解放而奔走的吶喊，深深地震撼了我。我看到一代知識分子，如何在黑暗中摸索，如何點(diǎn)燃革命的火種，如何用血淚書(shū)寫(xiě)民族的脊梁。那種家國情懷，那種為理想而獻身的精神，讓我對“中國”這兩個(gè)字有了更深刻的理解和敬意。
在課余時(shí)間，我常常會(huì )查閱相關(guān)的歷史資料，去了解那些偉人的生平，去感悟那個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代。這不僅僅是追劇，更是對歷史的致敬，對先輩的緬懷。
當然，青春的??追劇清單里，也不能少了那些讓人腎上腺素飆升的懸疑劇。當《開(kāi)端》這部劇以其獨特的“無(wú)限流”設定闖入我的視野時(shí)，我幾乎是全程屏住了呼吸。肖鶴云和李詩(shī)情在公交車(chē)爆炸的??循環(huán)中一次次尋找生機，每一次的嘗試，每一次的失敗，都牽動(dòng)著(zhù)我的心。我跟著(zhù)他們一起梳理線(xiàn)索，一起分析人物關(guān)系，一起預測??下一秒會(huì )發(fā)生什么。
那種緊張刺激的感覺(jué)，讓人欲罷不能。更重要的是，這部劇在懸疑的外殼下，還探討了社會(huì )問(wèn)題，例如“媽寶男”的??成長(cháng)困境，以及網(wǎng)絡(luò )暴力對一個(gè)人的毀滅性打擊。這些現實(shí)的議題，讓我看到了國產(chǎn)劇在敘事深度上的進(jìn)步，也引發(fā)了我對社會(huì )現象的思考。我開(kāi)始學(xué)著(zhù)從不同的角度去看待問(wèn)題，去理解人性的復雜和社會(huì )的多元。
除了這些“大制作”，一些溫暖治愈的小品劇也占據了我追劇版圖的重要一席。比如《去有風(fēng)的地方》，它讓我看到了云南大理的美景，也讓我感受到了慢節奏生活的美好。女主角許紅豆在經(jīng)歷生活變故后，來(lái)到大理，在“有風(fēng)小院”重新找回自己，也收獲了愛(ài)情和友情。劇中的每一個(gè)角色都那么鮮活，每一個(gè)場(chǎng)景都那么治愈。
我看著(zhù)許紅豆如何從悲傷中走出來(lái)，如何重新熱愛(ài)生活，如何與身邊的人建立真摯的情感。這讓我明白，即使生活有不如意，也總有溫暖和希望在等著(zhù)我們。這種“慢下來(lái)”的生活態(tài)度，也逐漸影響了我，讓我開(kāi)始學(xué)會(huì )在忙碌的學(xué)習之余，給自己留一些放松和喘息的時(shí)間，去感受生活的美好。
19歲的我，追劇早已超越了單純的視覺(jué)享受，它更像是為我打??開(kāi)了一扇扇通往不同世界、不同人生的窗??戶(hù)。每一次觀(guān)看，都是一次情感的共鳴，一次思想的碰撞，一次與自我對話(huà)的契機。
在科幻領(lǐng)域，《三體》的出現無(wú)疑是一場(chǎng)“降維打擊”。作為一部改編自劉慈欣同名小說(shuō)的電視劇，它成功地將宏大而深邃的宇宙觀(guān)呈現在我眼前。從??“黑暗森林法則”的殘酷，到“降維打擊”的絕望，再到“智子”的封鎖，這部劇不僅僅是視覺(jué)上的盛宴，更是對人類(lèi)文明、宇宙終極命運的哲學(xué)思考。
我驚嘆于編劇和導演將如此復雜和抽象的概念具象化，讓我這個(gè)非科幻迷也深深著(zhù)迷?？粗?zhù)汪淼在解開(kāi)“三體游戲”謎團的過(guò)程中，一步步觸碰到宇宙的真相，我也會(huì )隨之感到??一種莫名的恐懼和渺小，但??也涌現出一種對未知宇宙的強烈好奇和探索欲望。這種思考，讓我開(kāi)始跳出校園的“象牙塔”，去關(guān)注更宏大的??議題，去審視人類(lèi)在宇宙中的位置。
每一次看完《三體》相關(guān)的討論，我都會(huì )受益匪淺，它們幫助我更好地理解劇中的深層含義，也讓我對科學(xué)和未來(lái)有了更深的敬畏。
除了這些“硬核”的題材，那些聚焦于當下社會(huì )現實(shí)的現實(shí)主義題材劇，更是讓我看到了中國電視劇在反映生活、關(guān)照民生方面的努力?！抖纪谩凡コ鰰r(shí)，我就被??蘇家三姐妹的故事深深吸引。原生家庭的重塑，中年女性的獨立與困境，以及家庭成員之間的情感羈絆，都真實(shí)得??讓人心疼。
我看到了姚晨飾演的蘇明玉，一個(gè)在重男輕女的家庭中一路打拼、獨立自強的女性，她的堅韌和脆弱，她的愛(ài)恨情仇??，都讓我感同身受。劇中的許多情節，雖然發(fā)生在不同的家庭，但卻觸及了許多中國家庭普遍存在的痛點(diǎn)，例如父母的過(guò)度干涉、兄弟姐妹間的矛盾、以及老年父母的養老問(wèn)題。
這部劇讓我開(kāi)始反思，在快節奏的生活中，我們是否忽略了對家人的關(guān)懷，是否也需要像劇中的人物一樣，勇敢地面對家庭的矛盾，并努力去修復和理解。
我也很喜歡那些展現普通人奮斗故事的劇集。比如《平凡的榮耀》，它講述了職場(chǎng)新人在上海這座大都市里，如何摸爬滾打，一步步成長(cháng)的故事。沒(méi)有夸張的狗血劇情，沒(méi)有離譜的“開(kāi)掛”主角，只有扎實(shí)的職場(chǎng)邏輯和真實(shí)的??人物塑造?？粗?zhù)吳恪之、孫弈秋、林宇明、郝帥這些角色，在工作中遇到挫折、犯下錯誤，然后不斷學(xué)習、不斷進(jìn)步，我看到了自己的影子，也看到了未來(lái)可能的方向。
這部劇讓我明白了，任何成功都不是偶然，都需要付出辛勤的汗水和不懈的努力。它也激勵著(zhù)我，在未來(lái)的??職業(yè)生涯中，要保持謙遜的學(xué)習態(tài)度，勇于承擔責任，并相信自己的潛力。
追劇，對于19歲的我來(lái)說(shuō)，不僅僅是觀(guān)看，更是一種情感的鏈接。當我看到劇中人物經(jīng)歷的悲歡離合，我會(huì )在心里默默地為他們加油，為他們的痛苦而落淚，為他們的幸福而欣慰。這種跨越屏幕的情感投入，讓我覺(jué)得自己不再是孤立的個(gè)體，而是與無(wú)數角色、無(wú)數故事連接在一起。
在宿舍里，我和室友們經(jīng)常會(huì )分享彼此的追劇心得，討論劇情的走向，爭論人物的對錯。這些共同的愛(ài)好，拉近了我們之間的距離，也成為了我們大學(xué)生活里美好的回憶。
更重要的是，這些電視劇潛移默化地塑造著(zhù)我的價(jià)值觀(guān)和世界觀(guān)。它們讓我看到了人性的??光輝，也看到了人性的陰暗；讓我看到了社會(huì )的進(jìn)步，也看到了社會(huì )的不足；讓我對未來(lái)充滿(mǎn)了希望，也讓我對生活有了更深刻的理解。從??《覺(jué)醒年代》的革命先驅?zhuān)健堕_(kāi)端》中的普通公民，再到《三體》中的探索者，這些熒屏形象，都在以不同的方式，激勵著(zhù)我，也啟發(fā)著(zhù)我。
19歲的青春，就像一部正在書(shū)寫(xiě)的電視劇，充滿(mǎn)了未知與精彩。而中國電視劇，就像是這場(chǎng)青春的催化劑，讓我更好地去體驗、去理解、去成長(cháng)。我期待著(zhù)，在未來(lái)的日子里，繼續與優(yōu)秀的中國電視劇相伴??，繼續用青春的眼睛，去發(fā)現更多精彩的故事，去汲取更多前行的力量。
