中國文明網(wǎng)
陳信聰
2026-02-12 14:25:52
《白鹿原》這部劇，與其說(shuō)是一部電視劇，不如說(shuō)是一段濃縮的中國近現代史，是一曲白鹿原上幾代人的命運悲歌，更是一場(chǎng)關(guān)于民族精神與文化傳承的宏大敘事。我們看到的熒幕上的恢弘畫(huà)卷，絕非一蹴而就。在“白鹿大白兔”歡騰跳躍之前，是無(wú)數幕后人員的默默耕耘，是無(wú)數個(gè)日夜的匠心打磨，是將文字的溫度轉化為影像的溫度，讓那些鮮活的人物，那些跌宕的命運，真正“蹦”出??紙面，走進(jìn)觀(guān)眾的??心里。
從劇本的打磨開(kāi)始。陳忠實(shí)先生的??原著(zhù)《白鹿原》，本身就是一部足以載入史冊的文學(xué)巨著(zhù)。要將其改編成電視劇，難度可想而知。據說(shuō)，僅劇本的改編過(guò)程，就經(jīng)歷了數年的時(shí)間，無(wú)數次的推敲與修改。主創(chuàng )團隊力求在忠實(shí)原著(zhù)精神內核的基礎上，進(jìn)行符合電視劇敘事邏輯的再創(chuàng )作。
這其中，需要平衡史詩(shī)感與個(gè)體命運的描繪，需要處理龐雜的人物關(guān)系與清晰的故事情節。我們看到的白嘉軒的“仁義道德”，鹿子霖的“精明算計”，田小娥的“掙扎與反抗”，這些性格的飽滿(mǎn)與立體的呈現，都離不開(kāi)劇本層層剝繭的鋪墊。幕后團隊是如何讓這些在書(shū)中“靜止”的文字，在影視化過(guò)程中“活”起來(lái)的？據說(shuō)，編劇們會(huì )反復研讀原著(zhù)，深入體察人物的內心世界，甚至會(huì )根據角色的性格，為他們構思在書(shū)中未曾詳述的細節，例如白嘉軒在面對家族困境時(shí)的內心掙扎，鹿子霖在時(shí)代變遷中的焦慮與無(wú)奈。
這種對人物深度的挖掘，讓“白鹿大白兔”不僅僅是故事的符號，而是有血有肉、有情有欲的個(gè)體。
再者，是演員的選擇與塑造。有人說(shuō)，《白鹿原》的??選角堪稱(chēng)“神來(lái)之筆”。張嘉譯飾演的白嘉軒，那股子沉穩、隱忍、堅韌，仿佛就是從書(shū)中走出來(lái)的。他眼神里的滄桑，舉手投足間的威嚴，都完美詮釋了那個(gè)時(shí)代一個(gè)家族的??脊梁。而秦海璐飾演的仙草，雖戲份不多，卻將一個(gè)傳統女性的賢惠、堅韌與隱忍表現得淋漓盡致。
再說(shuō)到年輕一代的演員，李沁飾演的田小娥，她的每一次眼神的流轉，每一次情緒的爆發(fā)，都牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心。她身上的那種原始的生命力，那種在命運洪流中的掙扎與無(wú)助，都讓人心生憐惜。幕后采訪(fǎng)中，演員們曾透露，為了更好地進(jìn)入角色，他們會(huì )深入體驗角色所處的時(shí)代背景，甚至會(huì )學(xué)習那個(gè)年代的語(yǔ)言習慣和生活方式。
比如，為了演好白嘉軒，張嘉譯會(huì )研究陜北地區的老一輩人的生活方式，模仿他們的口音和動(dòng)作；為了演好田小娥，李沁會(huì )去了解那個(gè)時(shí)代女性的生存狀態(tài)，感受她們的無(wú)奈與堅強。這種沉浸式的表演，讓“白鹿大白兔”在鏡頭前如此真實(shí)，如此動(dòng)人。
服裝、道具、場(chǎng)景的考究，更是將觀(guān)眾帶入那個(gè)時(shí)代。劇組為了還原白鹿原上原汁原味的民俗風(fēng)情，投入了大量的精力和財力。從白家老宅的一磚一瓦，到人物身上的衣衫，都力求還原歷史的真實(shí)感。據說(shuō)，劇組在搭建白鹿村時(shí)，花費了巨大的心思，力求還原最真實(shí)的關(guān)中民居風(fēng)貌。
演員們身上的服裝，也根據人物的身份、地位以及所處的時(shí)代，進(jìn)行了精細的設計。那些粗布麻衣，那些繡花的細節，都充滿(mǎn)了歷史的質(zhì)感。幕后花絮中，你會(huì )看到道具師們?yōu)榱藢ふ乙患衔锛甲?，看到美術(shù)指導們?yōu)榱艘粋€(gè)場(chǎng)景的細節而反復修改。這種對細節的極致追求，讓“白鹿大白兔”的世界，顯得那么觸手可及，那么真實(shí)。
它不僅僅是一部電視劇，更是一次對歷史的致敬，一次對文化的尋根。每一個(gè)細微之處，都凝聚著(zhù)創(chuàng )??作者對這片土地??、對這個(gè)民族深沉??的愛(ài)。
“白鹿大白兔”的歡笑與淚水：鏡頭之外的情感羈絆與創(chuàng )作之殤
“白鹿大白兔”的熒幕形象之所以深入人心，除了精湛的演技和極致的場(chǎng)景還原，更離不開(kāi)鏡頭之外那些鮮活的故事，那些充滿(mǎn)人情味的情感羈絆，以及創(chuàng )作過(guò)程中所經(jīng)歷的陣痛與堅持。電視劇《白鹿原》之所以能成為經(jīng)典，很大程度上是因為它不僅僅在講述一個(gè)故事，更是在傳遞一種情感，一種精神。
我們看到白嘉軒的“死諫”，看到鹿子霖的“發(fā)瘋”，看到田小娥的“絕望”，這些情節的震撼，往往伴隨著(zhù)演員們在鏡頭前投入的巨大情感。幕后花絮中，你會(huì )看到，為了拍攝一場(chǎng)哭戲，演員們可能需要醞釀數個(gè)小時(shí)，反復揣摩角色的內心世界。有時(shí)，一場(chǎng)戲拍完，演員們可能需要很長(cháng)時(shí)間才能從角色中抽離出來(lái)。
張嘉譯在采訪(fǎng)中曾提到，有一次拍攝白嘉軒遭遇重創(chuàng )的戲份，他幾乎耗盡了所有的情緒，拍完后整個(gè)人都癱坐在地上，久久不能平靜。這種對角色的“共情”，是“白鹿大白兔”之所以如此鮮活的關(guān)鍵。而對于田小娥的??扮演者李沁來(lái)說(shuō)，這個(gè)角色的命運充滿(mǎn)悲劇色彩，每一次演繹都伴隨著(zhù)巨大的情感壓力。
她曾說(shuō)，拍攝過(guò)程中，自己會(huì )經(jīng)常因為角色的命運而感到??心痛，有時(shí)甚至會(huì )失聲痛哭。這種真情流露，讓觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)，也能夠深深地感受到角色的喜怒哀樂(lè )。
創(chuàng )作的道路并非一帆風(fēng)順。在《白鹿原》的創(chuàng )作過(guò)程中，也充??滿(mǎn)了挑戰與不易。據了解，這部??劇在拍攝過(guò)程中，就經(jīng)歷了多次的調整與延期。這種長(cháng)期的拍攝周期，對于任何一個(gè)劇組來(lái)說(shuō)，都是巨大的考驗。演員們需要長(cháng)時(shí)間地投入到一個(gè)角色中，保持?狀態(tài)，同時(shí)還要應對外部環(huán)境的變化。
在一次采訪(fǎng)中，導演劉進(jìn)曾談到，拍攝《白鹿原》是他經(jīng)歷過(guò)的最艱難的一次創(chuàng )作。他形容自己像是在“啃一塊硬骨頭”，每一步都充滿(mǎn)挑戰，但又樂(lè )此不疲。這種“痛并快樂(lè )著(zhù)”的創(chuàng )作狀態(tài)，正是許多優(yōu)秀作品誕生的背后寫(xiě)照。
更為重要的是，《白鹿原》所傳遞的，遠不止于個(gè)體命運的悲歡。它承載著(zhù)對傳統文化的思考，對民族精神的追問(wèn)。白嘉軒身上體現的“仁義道德”，既是一種價(jià)值追求，也是一種時(shí)代局限。鹿子霖對土地的??熱愛(ài)，對家族的責任，也展現了普通人在時(shí)代洪流中的??掙扎與堅守。
田小娥的命運，更是對那個(gè)時(shí)代??女性命運的殘酷寫(xiě)照。在“白鹿大白兔”蹦出屏幕的背??后，是創(chuàng )作者們對這些深刻議題的探討與反思。他們不僅僅是在講述一個(gè)關(guān)于白鹿原的故事，更是在引發(fā)觀(guān)眾對歷史、對文化、對人性的思考。
從“白鹿大白兔”到《白鹿原》，從紙面到銀幕，這條漫長(cháng)的創(chuàng )作之路，離不開(kāi)無(wú)數幕后人員的辛勤付出。他們是燈光師、是攝影師、是錄音師、是美術(shù)師……正是這些默默奉獻的身影，才有了我們看到的那些如詩(shī)如畫(huà)的場(chǎng)景，那些震撼人心的瞬間。他們用自己的汗水和智慧，為“白??鹿大白兔”注入了生命，讓這部作品成為了超越時(shí)代的經(jīng)典。
可以說(shuō)，《白鹿原》的成功，是集體智慧的結晶，是匠心精神的體現。當“白鹿大白兔”在屏幕上跳躍，我們看到的是生動(dòng)的藝術(shù)形象，但更應該看到的是背后那群執著(zhù)追夢(mèng)的人，是他們用生命去熱愛(ài)，用藝術(shù)去傳??承，才讓我們有機會(huì )品味到，如此真實(shí)、如此厚重的白鹿原。
