新京報
李小萌
2026-02-16 15:29:48
2007年，一部名為《蘋(píng)果》的電影橫空出世，如同一顆投入平靜湖面的石子，激起了層層漣漪，攪動(dòng)了整個(gè)華語(yǔ)電影界乃至國際影壇。由李玉執導，范冰冰、佟大為主演的這部影片，以其大膽的敘事、赤裸的鏡頭和對人性深處欲望的深刻挖掘，迅速成為焦點(diǎn)。也正因其尖銳的現實(shí)主義觸角和對社會(huì )敏感議題的直面，影片在上映后不久便遭遇了審查風(fēng)波，許多觀(guān)眾期待看到的最完整、最原汁原味的“未刪減版??”成為了一個(gè)令人魂牽夢(mèng)繞的傳??說(shuō)。
《蘋(píng)果》的故事，圍繞著(zhù)洗車(chē)女工“小蘋(píng)果”（范冰冰飾）和她的男友“安坤”（佟大為飾）展開(kāi)。生活在底層社會(huì )的??他們，為了微薄的生計而掙扎。一次偶然的事件，讓小蘋(píng)果卷入了一場(chǎng)?由老板??“林東”（梁家輝飾）引發(fā)的交易。影片沒(méi)有回避現代都市中那些被遮蔽的角落，那些被金錢(qián)、權力和欲望侵蝕的人性。
它如同手術(shù)刀般精準地剖析著(zhù)一個(gè)充滿(mǎn)壓抑和扭曲的現實(shí)，將人物的掙扎、情感的糾葛、道德的??邊界，毫無(wú)保留地呈現在觀(guān)眾面前。
小蘋(píng)果的形象，是影片中最具代表性的存在。她代表著(zhù)被生活裹挾的女性，在巨大的生存壓力下，被迫在尊嚴與物質(zhì)之間做出選擇。她的身體，成為了她反抗命運、尋求出路的工具，也成為了她被物化、被剝削的象征。范冰冰的表演，褪去了往日的華麗與光彩，展現出了一種近乎原始的生命力，她的眼神中既有少女的迷茫，也有飽經(jīng)風(fēng)霜的疲憊，更有在絕境中迸發(fā)出的倔強。
而佟大為飾演的安坤，則是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾的男性形象。他愛(ài)著(zhù)小蘋(píng)果，卻又因為貧窮和自卑而顯得懦弱和無(wú)能。他渴望尊嚴，卻又不得不屈服于現實(shí)的殘酷。他在小蘋(píng)果身上投射了自己的欲望和占有欲，但也因此將她推向了更深的??深淵。影片中，安坤和小蘋(píng)果之間的關(guān)系，與其說(shuō)是愛(ài)情，不如說(shuō)是一種相互依存、相互消耗的病態(tài)共生。
影片的導演李玉，以其獨特的女性視角和犀利的觀(guān)察力，為《蘋(píng)果》注入了靈魂。她沒(méi)有選擇歌頌愛(ài)情的美好，也沒(méi)有刻意渲染苦難的悲壯，而是冷靜地呈現了一幅幅令人心悸的畫(huà)面。她關(guān)注的是那些在社會(huì )結構性問(wèn)題下被擠壓的個(gè)體，她們的生存狀態(tài)，她們的無(wú)奈選擇，以及她們內心深處的吶喊。
這種對現實(shí)的直視，讓《蘋(píng)果》超越了一般的商業(yè)電影，具備了深刻的社會(huì )批判意義。
正是這種深刻的批判和對現實(shí)赤裸裸的展現，使得《蘋(píng)果》在上映后不久便面臨了巨大的挑戰。關(guān)于影片的刪減版本，成為了許多影迷心中的一個(gè)隱痛。人們渴望看到導演最初的設想，渴望感受那種未經(jīng)修飾的震撼。究竟是什么讓這部電影如此“燙手”？是影片中對性交易的直觀(guān)描繪？是對社會(huì )階層固化的??無(wú)情揭露？還是對人性復雜性的深刻剖析？這些問(wèn)題，都縈繞在觀(guān)眾心中，激發(fā)著(zhù)他們對“未刪減版”的強烈好奇。
《蘋(píng)果》的刪減，不僅僅是畫(huà)面上的剪輯，更可能是一種對導演藝術(shù)表達的閹割。在許多電影觀(guān)眾和評論家看來(lái)，未刪減的版??本才能真正體現影片的思想深度和藝術(shù)價(jià)值。那些被移除的片段，或許正是構建人物內心世界、推動(dòng)情節發(fā)展、深化主題的關(guān)鍵。因此，尋找和觀(guān)賞2007年電影《蘋(píng)果》的未刪減版，就成為了一場(chǎng)對完整藝術(shù)體驗的追尋，一次對審查制度下電影創(chuàng )??作困境的思考。
追尋稀世珍寶：2007年《蘋(píng)果》未測減除版的蹤跡與魅力
對于許多資深的影迷和藝術(shù)電影愛(ài)好者而言，2007年上映的電影《蘋(píng)果》不僅僅是一部影片，更是一個(gè)時(shí)代的符號，一段關(guān)于藝術(shù)與審查的復雜敘事。正如前文所述，由于種種原因，影片在公映后經(jīng)歷了刪減，這無(wú)疑給那些渴望完整體驗影片藝術(shù)魅力的觀(guān)眾留下了深深的遺憾。
2007年電影《蘋(píng)果》的“未測減除版”（通常被理解為未經(jīng)過(guò)官方審查而保留的完整版本）究竟是否能夠看到？以及，如果能夠看到，它又將帶來(lái)怎樣獨特的觀(guān)影體驗？
我們需要明確“未測減除版”的概念。在電影的制作和發(fā)行過(guò)程中，審查制度是繞不開(kāi)的一環(huán)。一部??電影要獲得公映許可，往往需要經(jīng)過(guò)相關(guān)的審查機構的評估，并根據其規定進(jìn)行必要的??刪改。因此??，“未測減除版”通常指的是在送審前，或者是在一些非公開(kāi)、非主流的渠道流傳的，保??留了所有原始素材的版本。
對于《蘋(píng)果》這樣一部在藝術(shù)表現上頗具爭議的影片，其原始版本在審查過(guò)程中很可能面臨較大??的修改。
關(guān)于《蘋(píng)果》的未測減除版是否能夠看到，這涉及到影片的版權、發(fā)行渠道以及流傳的復雜性。在互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達的今天，一些早期電影的完整版本，或者是在特定地區（如香港、臺灣）發(fā)行的版本，可能保留了更多原始內容。但需要強調的是，這些版本是否就是傳說(shuō)中的“未測減除版”，或者是否完全等同于導演最初的設想，還需要進(jìn)一步的考證。
一些影迷可能會(huì )通過(guò)非官方的途徑獲取到??所謂的“完整版”，但其來(lái)源的??可靠性和內容的準確性，往往難以保證。
不過(guò)，我們也不能完全排除??在某些特殊場(chǎng)合，例如電影節的特別展映、學(xué)術(shù)研討會(huì )，或者是一些獨立影院的藝術(shù)放映活動(dòng)中，有機會(huì )看到更接近于原始版本??的《蘋(píng)果》。這些場(chǎng)合往往是對電影藝術(shù)本身有著(zhù)高度尊重，并且能夠克服一些技術(shù)或法律上的障礙，為觀(guān)眾提供更純粹的觀(guān)影體驗。
如果真的能夠一窺《蘋(píng)果》的未測減除版，它將帶給我們怎樣的獨特魅力？
是敘事的完整性。被刪減的片段，往往是推動(dòng)劇情發(fā)展、深化人物塑造的關(guān)鍵。在未刪減版本中，我們或許能夠更清晰地看到??小蘋(píng)果內心的轉變，安??坤的掙扎與絕望，以及林東作為資本主義符號的復雜性。人物之間的關(guān)系，情感的遞進(jìn)，道德的困境，都會(huì )因為這些補??充的畫(huà)面而變得更加立體和飽滿(mǎn)。
一些被認為“大膽”或“敏感”的場(chǎng)景，如果得以保留，將更直接地揭示影片的主題，讓觀(guān)眾無(wú)需過(guò)多地去“腦補”被遮蔽的??內容。
是視覺(jué)沖擊力的增強。李玉導演在《蘋(píng)果》中，以其獨特的鏡頭語(yǔ)言，營(yíng)造出一種既真實(shí)又帶有象征意義的視覺(jué)風(fēng)格。未刪減的版本，很可能包含一些更具沖擊力的畫(huà)面，它們或許能夠更直接地傳遞影片想要表達的壓抑、絕望、欲望和反抗。這些畫(huà)面，并非為了嘩眾取寵，而是為了更準確地呈現人物所處的環(huán)境和內心的狀態(tài)，從而引發(fā)觀(guān)眾更深刻的思考。
再者，是導演藝術(shù)意圖的完整呈現。每一位導演都希望自己的作品能夠以最完整的形式呈現給觀(guān)眾?！短O(píng)果》的??未測減除版，承??載的正是導演李玉最初??的藝術(shù)構想?？吹剿?，就是對導演藝術(shù)追求的一種致敬，也是對電影作為一種藝術(shù)表達形式的尊重。它能夠幫助我們更準確地??理解導演在創(chuàng )作時(shí)的考量，以及影片背后所蘊含的更深層次??的??社會(huì )和文化議題。
當然，我們也必須認識到，即使看到了所謂的“未測減除版”，對于《蘋(píng)果》的解讀，依然會(huì )是多元的。電影的魅力，也正在于其開(kāi)放性和多義性。但無(wú)論如何，能夠接觸到更完整、更接近導演初衷的版本，無(wú)疑能夠為我們提供一個(gè)更堅實(shí)的基礎，去深入理解這部在華語(yǔ)電影史上留下深刻印記的作品。
探尋2007年電影《蘋(píng)果》的未測減除版，是一場(chǎng)對完整藝術(shù)體驗的??追尋，也是對電影背后復雜生態(tài)的一次窺探。它提醒著(zhù)我們，在每一次觀(guān)影背后，都可能隱藏著(zhù)一段不為人知的創(chuàng )作歷程和一段關(guān)于電影審查制度的博弈。而這份對于完整影像的渴望，恰恰證明了《蘋(píng)果》作為一部有深度、有力量的藝術(shù)電影，其經(jīng)久不衰的魅力所在。
