鳳凰網(wǎng)
江惠儀
2026-02-08 16:12:05
“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”，這句在《斗羅大陸》動(dòng)畫(huà)中并不存在的臺詞，卻意外地成為了2023年上半年最炙手可熱的網(wǎng)絡(luò )熱梗之一。這個(gè)梗的爆紅，并非偶然，它如同互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的一?；鸱N，點(diǎn)燃了無(wú)數網(wǎng)民的??創(chuàng )造力和參與熱情，最終演變??成一場(chǎng)全民狂歡。
要理解“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”的爆紅之路，我們首先需要追溯它的源頭，以及那些促使其從一個(gè)小小的??火花迅速蔓延開(kāi)來(lái)的關(guān)鍵因素。
故事的起點(diǎn)，可以追溯到《斗羅大陸》動(dòng)畫(huà)的某一個(gè)特定片段。在這個(gè)片段中，角色“小舞”因為某種原因，吃下了一種名為“巴雷特”的??特殊道具或食物（此處為劇情設定，非動(dòng)畫(huà)實(shí)際內容）。這個(gè)“巴雷特蘑菇”的設定，其實(shí)是粉絲在二次創(chuàng )作或彈幕互動(dòng)中，出于各種原因（可能是為了制造笑點(diǎn)、諷刺某些情節、或是純粹的惡搞）而加入的。
當觀(guān)眾在觀(guān)看動(dòng)畫(huà)時(shí)，看到“小舞”吃下這個(gè)虛構的“巴雷特蘑菇”，一個(gè)巨大的反差和荒誕感油然而生。
這種反差感，是“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”梗得以走紅的第一個(gè)重要推手。在《斗羅大陸》原本的劇情中，小舞是一個(gè)可愛(ài)、善良、擁有強大力量的角色，她的形象深入人心。而“巴雷特蘑菇”這個(gè)名字，本身就帶有一種強烈的視覺(jué)沖擊力，讓人聯(lián)想到強大的武器，甚至是毀滅性的力量。
當這樣一個(gè)充滿(mǎn)力量感的詞匯與小舞這樣一個(gè)可愛(ài)的角色聯(lián)系在一起，并且是被“吃下”這個(gè)看似無(wú)害的動(dòng)作時(shí)，所產(chǎn)生的巨大反差，本身就具備了極強的喜劇效果。這種“不協(xié)調”和“出乎意料”，正是網(wǎng)絡(luò )梗文化中最容易被捕捉和傳播的元素。
這個(gè)梗的病毒式傳播，離不開(kāi)其極強的可塑性和二次創(chuàng )作空間?；ヂ?lián)網(wǎng)的魅力在于其開(kāi)放性和參與性。一旦一個(gè)梗出現，它便如同一個(gè)開(kāi)放的平臺，吸引著(zhù)無(wú)數用戶(hù)在其基礎上進(jìn)行再創(chuàng )作。粉絲們開(kāi)始將“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”的??場(chǎng)景，用各種形式進(jìn)行演繹。他們可能制作了各種搞笑的鬼畜視頻，將這個(gè)場(chǎng)景與其他熱門(mén)影視劇、動(dòng)漫、甚至現實(shí)生活中的事件相結合，創(chuàng )造出令人捧腹的混剪。
他們也可能創(chuàng )作了大量表??情包??，將“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”的形象，配上各種生動(dòng)有趣的文字，在社交媒體上迅速傳播。
這種二次創(chuàng )作的爆發(fā)，不僅僅是簡(jiǎn)單的模仿，更是對梗的不斷豐富和深化。每一次的再創(chuàng )作，都為“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”這個(gè)梗注入了新的生命力和不同的解讀。有的創(chuàng )作強調了“巴雷特”的強大力量與小舞的反差??，有的則利用這個(gè)梗來(lái)表達對某些現實(shí)事件的諷刺??，有的則純粹為了博君一笑。
這種多角度、多形式的演繹，使得“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”這個(gè)梗，能夠觸及到不同圈層、不同興趣的網(wǎng)民，從而擴大了其傳播范圍。
粉絲群體在這一事件中扮??演了至關(guān)重要的角色。作為《斗羅大陸》的忠實(shí)觀(guān)眾，這些粉絲本身就具備了高度的群體認同感和線(xiàn)上活躍度。他們對劇情、角色有著(zhù)深厚的感情，也更愿意參與到與作品相關(guān)的二次創(chuàng )作和討論中。當“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”這個(gè)梗出現時(shí)，粉絲群體最先捕捉到其中的趣味，并積極地進(jìn)行傳播和推廣。
他們不僅在自己的社交圈內分享，還會(huì )主動(dòng)地在各種平臺（如B站、微博??、抖音等）上發(fā)布相關(guān)內容，引導更多人參與到這場(chǎng)狂歡中。粉絲的集體力量，為這個(gè)梗的初期爆發(fā)提供了強大的推動(dòng)力。
值得一提的是，網(wǎng)絡(luò )平臺和算法推薦機制也為“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”的爆紅推波助瀾。在B站這樣的視頻平臺，用戶(hù)生成內容（UGC）是其核心競爭力。一旦某個(gè)梗獲得了較高的討論度和觀(guān)看量，平臺算法就會(huì )將其推送給更多感興趣的用戶(hù)，形成一個(gè)正向循環(huán)。抖音等短視頻平臺，則憑借其強大的分發(fā)能力，能夠讓一個(gè)梗在極短的時(shí)間內觸達海量用戶(hù)。
當“小舞”吃下“巴??雷特蘑菇”的鬼畜視頻、搞笑段子在這些平臺上大量涌現，并獲得平臺算法的青睞時(shí)，其爆紅的速度和廣度，是傳統傳播方式無(wú)法比擬的。
總而言之，“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”梗的爆紅，是多種因素共同作用的結果。強大的反差感提供了趣味性的??起點(diǎn)，可塑性強的二次創(chuàng )作空間吸引了廣泛參與，忠實(shí)的粉絲群體是傳播的先鋒，而互聯(lián)網(wǎng)平臺和算法則加速了其病毒式擴散。它不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的網(wǎng)絡(luò )段子，更是當代網(wǎng)絡(luò )文化生態(tài)中，用戶(hù)創(chuàng )造力、社群力量和技術(shù)平臺協(xié)同作用的生動(dòng)體現。
“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”梗的爆紅，不僅僅是一個(gè)偶然的網(wǎng)絡(luò )事件，它更是深刻反映了當代網(wǎng)絡(luò )文化演進(jìn)的幾個(gè)關(guān)鍵趨勢。從一個(gè)原本??只存在于特定圈層的小眾玩梗，到如今的“破圈”流行，這個(gè)梗的生命周期和傳播路徑，為我們提供了觀(guān)察網(wǎng)絡(luò )文化現象的獨特視角。
我們不得不提“梗文化”的成熟與泛濫。在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天，梗早已不是新鮮事物，但“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”的走紅，標志著(zhù)梗文化已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)更加成熟、更加細分的階段。梗不再僅僅是簡(jiǎn)單的笑料，它們可以承載更復雜的含義，可以成為特定群體的情感共鳴載體，甚至可以成為一種“加密語(yǔ)言”，只有了解背景的??才??能會(huì )心一笑。
對于《斗羅大陸》的粉絲而言，“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”可能帶有某種戲謔的??意味，是對劇情的某種解讀，或是對角色情感的表達。而對于不了解《斗羅大陸》的普通網(wǎng)民來(lái)說(shuō)，這個(gè)梗的魅力則更多地來(lái)自于其本身的荒誕感和幽默感。這種“圈內圈外”的解讀差異，恰恰是梗文化強大生命力的體現。
這個(gè)梗的傳播軌跡，也揭示了“跨平臺聯(lián)動(dòng)”的重要性。正如前面所提到的，初期可能起源于某個(gè)視頻平臺的彈幕或評論區，隨后被搬運到B站，經(jīng)過(guò)鬼畜UP主的加工，又通過(guò)短視頻平臺進(jìn)行擴散，最后在微博、貼吧等社交平臺形成話(huà)題討論。這種“一魚(yú)多吃”的傳播策略，讓“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”能夠觸達不同平臺的用戶(hù)，最大化地增加了其曝光度。
每一個(gè)平臺都貢獻了不同的傳播節點(diǎn)，從內容生產(chǎn)到內容消費，形成了完整的生態(tài)鏈。例如，B站的鬼畜視頻為梗提供了具象化的表現形式，抖音的短視頻則讓梗以更碎片化、更易傳播的方式觸達大??眾，而微博則為梗的討論和話(huà)題的形成提供了土壤。
再者，“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”的爆紅，也再次凸顯了“反差萌”和“無(wú)厘頭”的魅力在網(wǎng)絡(luò )傳播中的巨大作用。在信息爆炸的時(shí)代，用戶(hù)對于新奇、有趣、能夠快速吸引注意力的內容有著(zhù)天然的偏好。而“巴雷特蘑菇”與“小舞”之間的巨大反差，恰恰滿(mǎn)足了這種需求。
這種“一本正經(jīng)地胡說(shuō)八?道”的風(fēng)格，迎合了當下許多網(wǎng)民尋求輕松、解壓的心理。它不需要復雜的背景知識，不需要深刻的??道理，只需要一個(gè)瞬間的刺激，就能讓人會(huì )心一笑。這種“低門(mén)檻”的趣味性，是其能夠迅速“出圈”的重要原因。
任何一個(gè)爆紅的網(wǎng)絡(luò )梗，都不可避免地會(huì )走向“濫?；焙汀捌谄凇?。當??一個(gè)梗被過(guò)度使用，當它被強行植入到各種不相關(guān)的場(chǎng)景中時(shí)，其原有的趣味性就會(huì )逐漸被稀釋?zhuān)踔烈l(fā)用戶(hù)的反感。對于“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”這個(gè)梗，也面臨著(zhù)同樣的挑戰。一些用戶(hù)可能會(huì )覺(jué)得它已經(jīng)“爛大街”了，不再有趣，甚至會(huì )產(chǎn)生“審美疲勞”。
另一方面，這個(gè)梗的爆紅，也引發(fā)了一些關(guān)于“內容邊界”的??討論。雖然“小舞”吃下“巴??雷特蘑菇”本身是一個(gè)無(wú)傷大雅的惡搞，但它也提醒我們在進(jìn)行二次創(chuàng )作時(shí)，需要注意區分“善意的玩?！迸c“惡意的攻擊”。某些情況下，對角色的過(guò)度解讀或惡意惡搞，可能會(huì )對原作IP和粉絲群體造成傷害。
如何在自由的創(chuàng )??作空間和對原作的尊重之間找到平衡，是所有創(chuàng )作者和平臺都需要思考的問(wèn)題。
從更宏觀(guān)的層面來(lái)看，“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”的案例，可以視為當代網(wǎng)絡(luò )文化“解構與重塑”的典型。粉絲們在原有作品的??基礎上，進(jìn)行二次解構，再通過(guò)自己的想象力進(jìn)行重塑，創(chuàng )造出新的文化符號。這個(gè)過(guò)程，是粉絲與IP之間一種動(dòng)態(tài)互動(dòng)關(guān)系的體現，也是網(wǎng)絡(luò )時(shí)代內容生產(chǎn)方式轉變的縮影。
用戶(hù)不再僅僅是內容的消費者，更是內容的生產(chǎn)者和創(chuàng )造者，他們的話(huà)語(yǔ)權和影響力日益增強。
總而言之，“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”梗的爆紅之路，是一條集創(chuàng )意、傳播、互動(dòng)、演變于一體的路徑。它不僅為我們帶來(lái)了歡樂(lè )，更折射出當代網(wǎng)絡(luò )文化中“梗文化”的成??熟、“跨平臺聯(lián)動(dòng)”的趨勢、“反差萌”的吸引力，以及用戶(hù)創(chuàng )造力的無(wú)限可能。雖然任何一個(gè)爆紅的梗都有其生命周期，但“小舞”吃下“巴雷特蘑菇”所代表的現象，無(wú)疑將作為當代網(wǎng)絡(luò )文化史上的一個(gè)有趣注腳，被人們銘記。
它提醒著(zhù)我們，在信息洪流中，總有那些看似荒誕卻充??滿(mǎn)生命力的創(chuàng )意，能夠跨越界限，觸動(dòng)人心，并最終成為一種獨特的文化現象。
