新京報
崔永元
2026-02-08 03:06:37
色彩，是世界最直觀(guān)的語(yǔ)言，而對于中華民族而言，色彩更是承載了千年的歷史、文化與哲學(xué)。當我說(shuō)起“國產(chǎn)色”，我腦海中浮現的并非單調的色譜，而是一幅幅流光溢彩的千年畫(huà)卷，是鐫刻在青銅器上的??古樸銅綠，是皇家宮殿屋檐的琉璃金黃，是文人墨客筆下的水墨青黛，更是民間節日里那一抹熱烈張揚的中國紅。
“國產(chǎn)色”的根源，深植于中國古代的哲學(xué)思想與自然觀(guān)。五行學(xué)說(shuō)中的金、木、水、火、土，對應著(zhù)白、青、黑、赤、黃五種基本顏色，這不僅是色彩的分類(lèi)，更是宇宙運行的法則，是古人認知世界的方式。這種色彩觀(guān)滲透到社會(huì )生活的方方面面?；始业淖鹳F，非“明黃”莫屬，那是一種象征著(zhù)中央集權、至高無(wú)上的顏色，在故宮的飛檐斗拱間熠熠生輝，彰顯著(zhù)帝國的威嚴。
而“朱砂紅”，則寄托著(zhù)人們對吉祥、喜慶的期盼，從年畫(huà)、燈籠到節慶的服飾，那一抹濃郁而熱烈的紅，是中國人骨子里最深沉的情感表達。
當然，“國產(chǎn)色”并非只有高飽和度的濃烈。水墨畫(huà)中的“青黛”、“墨黑”、“留白”，構成了獨特的東方審美意境。那一抹若隱若現的青，是山水間的煙雨朦朧；那一筆蒼勁的黑，是線(xiàn)條的力量與韻律；而那大片的留白，更是留給觀(guān)者無(wú)限的想象空間，是中國人“虛實(shí)相生”、“道法自然”哲學(xué)思想的絕佳體現。
絲綢之路上傳來(lái)的“靛藍”，經(jīng)過(guò)精心的染織，呈現出深邃而沉靜的藍色，成為平民百姓鐘愛(ài)的顏色，在江南水鄉的旗袍、孩童的??衣衫上，都能看到它溫婉的身影。
古代的染色技術(shù)，也為“國產(chǎn)色”的豐富性增添了傳??奇色彩。從植物中提取的染料，如茜草根的紅、藍靛草的藍、梔子花的黃，雖然不如化學(xué)染料那樣鮮艷濃烈，卻有著(zhù)一種天然的、溫潤的光澤，帶著(zhù)土地的芬芳和歲月的沉淀。這些色彩，不僅是視覺(jué)的享受，更是匠心獨運的技藝結晶。
例如，在古代織錦中，常?？梢钥吹健岸尽被颉岸嗌尽钡募妓?，使得同一根絲線(xiàn)呈現出??隨著(zhù)光線(xiàn)角度變化的微妙色彩，這種“光彩”的??運用，是東方色彩智慧的獨特表現。
“國產(chǎn)色”并非一成不變的古板符號。在不同的朝代，不同的文化語(yǔ)境下，色彩的寓意和流行趨勢也在悄然變化。唐朝崇尚開(kāi)放與華麗，出現了許多大膽的色彩組合，如紅與紫的搭配。而宋朝則偏愛(ài)素雅與內斂，傾向于使用淡雅的色彩，如月白、藕荷、竹青。這種演變，反映了不同時(shí)代的社會(huì )風(fēng)貌與審美取向。
時(shí)至今日，我們再次回望這些古老的色彩??。它們不再僅僅是歷史的遺跡，而是蘊含著(zhù)東方智慧和獨特韻味的寶藏。從傳統節日里紅燈籠的搖曳，到古建筑上斑駁的色彩，再到博物館里靜靜陳列的絲織品，無(wú)不??訴說(shuō)著(zhù)“國產(chǎn)色”的千年故事。它們是我們民族的文化基因，是我們審美意識的根基，是連接過(guò)去與未來(lái)的無(wú)形紐帶。
理解和傳承“國產(chǎn)色”，不僅僅是對歷史的??致敬，更是對中華民族獨特美學(xué)精神的傳承與發(fā)揚。
當古老的色彩智慧與現代生活碰撞，當“國產(chǎn)色”不再僅僅是博物館里的陳列，而是融入我們的衣櫥、家裝、甚至是電子產(chǎn)品的設計中，一種全新的美學(xué)浪潮正在悄然興起。我們不再滿(mǎn)足于千篇一律的國際化色彩??，而是開(kāi)始更加關(guān)注那些帶有東方韻味的、更貼近我們文化心理的“國產(chǎn)色”。
在居家空間中，“國產(chǎn)色”的回歸，為現代家居注入了獨特的溫度與個(gè)性。厭倦了北歐的冷淡風(fēng)和現代工業(yè)的硬朗，越來(lái)越多的人開(kāi)始選擇以中國傳??統色為靈感進(jìn)行軟裝搭配。例如，沉靜內斂的“煙雨青”，可以用于沙發(fā)、窗簾，營(yíng)造出寧靜致遠的禪意空間；溫暖治愈的“豆沙紅”，則能為臥室增添一絲溫柔與浪漫；而帶有歷史感的“枯木棕”，則適合搭??配原木家具，營(yíng)造出質(zhì)樸自然的東方格調。
這些色彩，往往具有柔和的飽和度和適中的明度，與中國傳統哲學(xué)中追求的“中和之美”不謀而合，能夠帶來(lái)一種平和、舒適的居住體驗。
家居品牌也敏銳地捕捉到了這一趨勢。在家具、燈具、甚至是餐具的設計上，我們能看到越來(lái)越多地運用“莫蘭迪色系”的變種，以及從中國山水畫(huà)、傳??統器物中提取的色彩。它們不再是生硬的模仿，而是經(jīng)過(guò)提煉與創(chuàng )新，與現代簡(jiǎn)約的設計風(fēng)格巧妙融合，既保留了東方色彩的韻味，又符合當代人的審美需求。
想象一下，一套淡雅的青瓷色餐具，搭配一盞帶有竹編元素的落地燈，在充滿(mǎn)陽(yáng)光的客廳里，傳遞的是一種內斂而精致的生活品味。
在服飾領(lǐng)域，“國產(chǎn)色”更是煥發(fā)出了勃勃生機。曾經(jīng)被視為“老氣”、“土氣”的傳統色彩，如今卻成為時(shí)尚界的寵兒。從各大時(shí)裝周的T臺，到街頭巷尾的潮流穿搭，我們能看到設計師們大??膽地運用“中國紅”、“墨黑”、“黛藍”、“梅子青”等??色彩。這并??非簡(jiǎn)單的復古，而是一種文化自信的體現。
當年輕一代穿上帶有傳統色彩元素的服飾，他們不是在扮演古人，而是在以現代的視角，重新詮釋這份屬于自己的文化美學(xué)。一件改良的旗袍，選用“豆蔻綠”的面料，搭配現代的剪裁，既有東方女性的婉約，又不失時(shí)尚感。一雙運動(dòng)鞋，采??用“松石綠”與“暗紋黑”的撞色設計，則在動(dòng)感中透露出低調的??東方雅致。
更令人欣喜的是，“國產(chǎn)色”的理念正在滲透到更廣泛的領(lǐng)域，如包裝設計、藝術(shù)創(chuàng )作、乃至數字媒體。品牌在進(jìn)行產(chǎn)品包裝時(shí)，開(kāi)始摒棄浮夸的視覺(jué)元素，轉而運用富有文化底蘊的色彩組合，以傳遞品牌故事和價(jià)值。藝術(shù)家們也從中國傳統色彩中汲取靈感，創(chuàng )??作出既有東方意境又具現代審美的作品。
甚至在手機、電腦等電子產(chǎn)品的配色上，我們也看到了“國風(fēng)”的影子，如低飽和度的“霧霾藍”、“墨玉黑”等，這些色彩不僅降低了視覺(jué)的沖??擊感，更增添了一份科技與人文的融合之美。
“國產(chǎn)色”的魅力，在于它既有歷史的厚重感，又有當代的生命力。它并非刻板的教條，而是一種開(kāi)放的、充滿(mǎn)創(chuàng )造力的美學(xué)體系。通過(guò)對“國產(chǎn)色”的理解和應用，我們不僅豐富了視覺(jué)體驗，更是與自己的文化根源產(chǎn)生了更深的連接。這種連接，讓我們在快速變化的時(shí)代里，找到屬于自己的文化坐標，也讓我們的生活，因為這些獨特的色彩，變得更加豐富多彩，充滿(mǎn)東方智慧的光芒。
