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李瑞英
2026-02-03 06:21:58
曾??幾何時(shí)，談及“傳媒”，我們腦海中浮現的常常是國外大片的視效奇觀(guān)，或是歐美劇集的深度敘事。時(shí)至今日，一股強大的“國潮”之風(fēng)正以前所未有的力量席卷而來(lái)，國產(chǎn)??傳媒不再是那個(gè)默默無(wú)聞的追隨者，而是成為了引領(lǐng)潮流、激發(fā)國民文化自信的強大引擎。這股力量的崛起，并非一日之功，而是經(jīng)過(guò)了多年的積累、沉淀與革新，尤其在“內容為王”這一核心理念的??驅動(dòng)下，國產(chǎn)傳媒正以前所未有的姿態(tài)，為世界呈現一個(gè)更加多元、更具活力的中國。
從早期的模仿學(xué)習，到如今的銳意創(chuàng )新，國產(chǎn)傳媒在內容創(chuàng )作上實(shí)現了質(zhì)的飛躍。我們看到了《流浪地??球》系列這樣硬核科幻的里程碑，它不僅在技術(shù)層??面達到了國際一流水平，更在思想內核上融入了東方哲學(xué)和集體主義精神，引發(fā)了全球觀(guān)眾對中國科幻的重新認識。我們看到了《紅高粱》、《甄嬛傳》等一批精品古裝劇，它們在服化道、場(chǎng)景搭建、人物塑造上精益求精，將中國傳統文化元素與現代敘事巧妙融合，贏(yíng)得了海內外觀(guān)眾的??喜愛(ài)，成為中國文化輸出的生動(dòng)載體。
再到近些年，《隱秘的角落》、《漫長(cháng)的季節》等懸疑劇的崛起，以其精巧的劇本、深刻的人性洞察和獨特的地??域風(fēng)情，成功打破了類(lèi)型片的天花板，證明了國產(chǎn)??劇在復雜敘事和藝術(shù)表達上的巨大潛力。
這種內容的繁榮，離不開(kāi)對多元題材的擁抱和對本土故事的挖掘。不同于過(guò)去一些同質(zhì)化、模式化的創(chuàng )作，如今的國產(chǎn)傳媒更注重從中國社會(huì )現實(shí)、歷史文化、民族情感中汲取養分，創(chuàng )作出既有本土特色又能引發(fā)普適情感共鳴的??作品。無(wú)論是展現脫貧攻堅偉大成就的現實(shí)主義題材，還是描繪改革開(kāi)放波瀾壯闊歷程的歷史劇，亦或是探索青年群體生活困境與成??長(cháng)煩惱的都市劇，都以其真摯的??情感和深刻的??思考，觸動(dòng)了無(wú)數觀(guān)眾的心弦。
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的繁榮更是為影視創(chuàng )作提供了源源不斷的靈感，各類(lèi)題材的??IP改編層出不窮，滿(mǎn)足了不同圈層觀(guān)眾的閱讀和觀(guān)影需求。
尤其值得一提的是，國產(chǎn)傳媒在紀錄片領(lǐng)域的突破也令人矚目?！渡嗉馍系闹袊废盗幸云湓?shī)意的鏡頭語(yǔ)言和溫暖的人文關(guān)懷，不??僅展現了中華美食的博大精深，更傳遞了中國人的生活哲學(xué)和情感聯(lián)結，成為了一張閃亮的文化名片?！段覀冋Q生在中國》等與國際團隊合作的自然紀錄片，則以獨特的視角展現了中國壯麗的??自然風(fēng)光和珍稀的野生動(dòng)物，也贏(yíng)得了國際贊譽(yù)。
這些紀錄片以客觀(guān)真實(shí)的視角，打??破了刻板印象，向世界展示了一個(gè)立體、真實(shí)、充滿(mǎn)生命力的中國。
國產(chǎn)傳媒在綜藝節目領(lǐng)域也展現出了強大的創(chuàng )??新能力。從《乘風(fēng)破浪的姐姐》引發(fā)的女性話(huà)題討論，到《明星大??偵探》開(kāi)創(chuàng )的互動(dòng)實(shí)景推理模式，再到《一年一度喜劇大賽》對喜劇藝術(shù)的探索，這些節目不僅提供了豐富的娛樂(lè )內容，更在一定程度上反映了社會(huì )熱點(diǎn)，引發(fā)了公眾的??思考和討論，成為連接觀(guān)眾與現實(shí)、傳遞社會(huì )價(jià)值觀(guān)的重要平臺。
“內容為王”不僅僅是一句口號，更是國產(chǎn)傳媒實(shí)現可持?續發(fā)展的基石。通過(guò)對內容質(zhì)量的極致追求，國產(chǎn)傳媒正在逐步建立起自身的品牌價(jià)值和市場(chǎng)競爭力，吸引著(zhù)越來(lái)越多的海內外受眾，也為中國文化的傳播和交流奠定了堅實(shí)的基礎。這股蓬勃的內容力量，正驅動(dòng)著(zhù)國產(chǎn)傳媒走向一個(gè)更加輝煌的未來(lái)。
在內容創(chuàng )新的浪潮之外，國產(chǎn)傳媒的崛起同樣離不開(kāi)技術(shù)革新和平臺構建的有力支撐。大數據、人工智能、5G等前沿技術(shù)的廣泛應用，不僅極大地提升了媒體的內容生產(chǎn)效率和傳播效果，更重塑了用戶(hù)獲取信息和娛樂(lè )的方式，而日漸成??熟的媒體平臺，則成為了連接內容與受眾、整合資源、拓展全球視野的關(guān)鍵樞紐。
以視頻平臺為例，愛(ài)奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷等巨頭憑借其海量的用戶(hù)基礎和強大的技術(shù)實(shí)力，不僅能夠投資制作高質(zhì)量的原創(chuàng )內容，更能通過(guò)精準的用戶(hù)畫(huà)像和智能推薦算法，為用戶(hù)提供個(gè)性化的觀(guān)影體驗。這種“平臺+內容+技術(shù)”的模式，構成了國產(chǎn)傳??媒生態(tài)的核心驅動(dòng)力。
大數據分析幫助平臺深入了解用戶(hù)喜好，從而指導內容創(chuàng )作的方向，規避風(fēng)險，實(shí)現精準營(yíng)銷(xiāo)；人工智能技術(shù)則在內容審核、智能剪輯、特效制作等方面發(fā)揮著(zhù)越來(lái)越重要的作用，極大地提升了生產(chǎn)效率和藝術(shù)水準。
5G技術(shù)的??普及更是為傳媒行業(yè)的變革按下了“快進(jìn)鍵”。超高清視頻、VR/AR內容、云游戲等新型視聽(tīng)體驗成為可能，為媒體內容提供了更廣闊的創(chuàng )??新空間。例如，一些媒體開(kāi)始嘗試5G+VR的直播形式，讓觀(guān)眾身臨其境地感受體育賽事、演唱會(huì )等現場(chǎng)的魅力；云游戲平臺的興起，則模糊了游戲與影視的界限，為互動(dòng)娛樂(lè )的未來(lái)提供了無(wú)限可能。
這些技術(shù)的融合，正在不斷拓展著(zhù)“傳媒”的邊界，創(chuàng )造出全新的商業(yè)模式和用戶(hù)體驗。
除了技術(shù)驅動(dòng)，國產(chǎn)傳媒在平臺化發(fā)展上也取得了顯著(zhù)成就。從單一的內容生產(chǎn)者，逐漸發(fā)展成為集內容制作、平臺分發(fā)、版權交易、用戶(hù)互動(dòng)于一體的綜合性媒體集團。微信、微博、抖音、快手等社交媒體和短視頻平臺的??崛起，更是顛覆了傳統的媒體傳播格局。它們以其強大的用戶(hù)粘性、高效的傳播速度和豐富的內容生態(tài)，成為了信息傳播的重要渠道，也為內容創(chuàng )??作者提供了全新的展示舞臺。
特別是以抖音為代表的短視頻平臺，以其碎片化、娛樂(lè )化的內容形式，迅速抓住了年輕一代的注意力，并成功地將大??量?jì)?yōu)質(zhì)內容推向了海內外市場(chǎng)，成為文化輸出的“新力量”。
在全球化傳播方面，國產(chǎn)傳媒的視野也在不斷拓寬。越來(lái)越多的中國影視劇、紀錄片、綜藝節目被翻譯成多國語(yǔ)言，在海外平臺播出，甚至在當地市場(chǎng)取得了不俗的成績(jì)。例如，一些國產(chǎn)劇憑借其獨特的東方韻味和貼近現實(shí)的敘事，贏(yíng)得了東南亞、非洲等地區的觀(guān)眾的喜愛(ài)；一些短視頻內容則通過(guò)其創(chuàng )??意和趣味性，風(fēng)靡全球，成為跨文化交流的“潤滑劑”。
這背后，是中國媒體平臺在海外市場(chǎng)的積極布局，包括建立海外內容頻道、與當地媒體合作、參與國際內容交易等。
當然，國產(chǎn)傳媒的全球化之路也面臨挑戰，包括文化差異、語(yǔ)言障礙、以及如何更好地與國際主流敘事接軌等問(wèn)題。隨著(zhù)中國經(jīng)濟的持?續發(fā)展和國際影響力的提升，國產(chǎn)傳媒正以更加開(kāi)放和自信的態(tài)度，積極參與到全球媒體的競爭與合作中。通過(guò)技術(shù)賦能和平臺構建，國產(chǎn)傳媒不僅在滿(mǎn)足國內觀(guān)眾日益增長(cháng)的精神文化需求，也在努力讓中國的好故事、中國的??好聲音，走向世界，為構建人類(lèi)命運共同體貢獻媒體的力量。
從內容創(chuàng )??新到技術(shù)驅動(dòng)，從平臺崛起再到全球視野的開(kāi)拓，國產(chǎn)傳媒正書(shū)寫(xiě)著(zhù)屬于自己的輝煌篇章，重塑著(zhù)全球視聽(tīng)的新格局。
