新京報
李梓萌
2026-02-07 04:27:00
曾幾何時(shí)，國產(chǎn)電視劇似乎總在一種相對固定的??模式中徘徊，題材的局限，敘事的單一，常常讓觀(guān)眾在期待??中略帶遺憾。近幾年來(lái)，一股強勁的“青春風(fēng)暴”席卷了熒屏，以一種前所未有的姿態(tài)，重塑了我們對國產(chǎn)劇的認知，也點(diǎn)燃了無(wú)數觀(guān)眾心中那份久違的熱情。這場(chǎng)“青春娛樂(lè )盛宴”，不僅僅是簡(jiǎn)單的影視作品堆砌，更是時(shí)代變遷的映照，是社會(huì )情緒的聚合，是年輕一代精神面貌的生動(dòng)寫(xiě)照。
回溯過(guò)往，國產(chǎn)劇的“青春”主題，往往聚焦于校園的純真愛(ài)戀，或是初入社會(huì )的懵懂與掙扎。這些作品固然承載了一代人的記憶，但隨著(zhù)觀(guān)眾審美的提升和時(shí)代節奏的加速，人們開(kāi)始渴望更豐富、更多元的??青春敘事。而近年的國產(chǎn)劇，正是抓住了這一脈搏，將目光投向了更廣闊的生命體驗。
從??青澀的校園時(shí)光，到??充滿(mǎn)挑戰的職場(chǎng)新人期；從初識愛(ài)情的甜蜜與酸澀，到友情羈絆的??深刻考驗；從個(gè)人夢(mèng)想的追逐與幻滅，到家庭關(guān)系的溫暖與碰撞——這些元素在一部部?jì)?yōu)秀的作品中交織融合，共同奏響了屬于這個(gè)時(shí)代的青春贊歌。
最令人矚目的，是國產(chǎn)劇在情感表??達上的深度與細膩。過(guò)去，我們可能更關(guān)注戲劇性的??沖突和高潮迭起的劇情，而在當下，觀(guān)眾似乎更愿意沉浸在那些細微的情感波動(dòng)中，體會(huì )角色的??內心世界?！洞猴L(fēng)十里不如你》里的秋水與小紅，那份愛(ài)而不得的??錯過(guò)與糾纏??，觸動(dòng)了多少人心中最柔軟的部分。
《最好的我們》則以近乎白描的手法，勾勒出校園生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，耿耿與余淮的純粹感情，讓無(wú)數觀(guān)眾找回了自己曾經(jīng)的同桌情誼?！兑约胰酥犯菍ⅰ坝H情”這一主題升華為家庭的定義，血緣不再是唯一的紐帶，愛(ài)??與理解才是維系親情的基石。這些劇集成功地讓觀(guān)眾產(chǎn)生了強烈的情感共鳴，仿佛劇中人的喜怒哀樂(lè )，就是自己青春的翻版??，這種“代入感”是任何浮夸的特效和情節都無(wú)法比擬的。
國產(chǎn)劇的“青春”主題，也緊密地與時(shí)代背景相結合，反映了當下社會(huì )的種種議題。當下的年輕人，面臨著(zhù)前所未有的機遇與挑戰。一方面，他們擁有更廣闊的視野，更開(kāi)放的心態(tài)，敢于追求個(gè)性，勇于表達自我；另一方面，他們也承受著(zhù)學(xué)業(yè)、就業(yè)、婚戀等方面的巨大??壓力。
電視劇《二十不惑》和《三十而已》雖然分別聚焦于20歲和30歲的女性群體，但它們都觸及了當代年輕人共同的迷茫與焦慮，關(guān)于成長(cháng)的陣痛，關(guān)于人生的選擇，關(guān)于自我價(jià)值的實(shí)現。這些劇集沒(méi)有回避現實(shí)的殘酷，但也充滿(mǎn)了對未來(lái)的希望和對生活的熱愛(ài)，它們鼓勵年輕人在跌倒后重新站起，在迷茫中尋找方向，這種積極向上的能量，正是當下社會(huì )最需要的。
制作上的精良，是這場(chǎng)“青春娛樂(lè )盛宴”得以呈現的堅實(shí)基礎。從場(chǎng)景的還原，到服裝的??考究，再到鏡頭語(yǔ)言的運用，如今的國產(chǎn)劇在制作層面已經(jīng)達到了相當高的水準。無(wú)論是重現校園的復古氛圍，還是營(yíng)造職場(chǎng)的現代氣息，都力求真實(shí)與美感并存。精美的畫(huà)面，流暢的剪輯，動(dòng)聽(tīng)的配樂(lè )，共同營(yíng)造出沉浸式的觀(guān)影體驗。
而優(yōu)秀的演員，更是為這些角色注入了靈魂。新生代演員的崛起，為熒屏帶來(lái)了新鮮的血液和可塑性極強的表演，他們用真誠的態(tài)度去詮釋角色，捕捉人物的細微情緒，讓觀(guān)眾信服，讓角色深入人心。而一些實(shí)力派演員的加盟，更是為劇集增添了厚度和底蘊。
更值得一提的是，國產(chǎn)劇在敘事結構上也進(jìn)行了大膽的創(chuàng )??新。一些劇集采用了非線(xiàn)性敘事，或者多線(xiàn)敘事，將故事講得更加豐富立體。一些劇集則嘗試將現實(shí)主義與偶像劇的元素相結合，既有偶像劇的顏值和浪漫，又不失現實(shí)主義的??深度和思考。這種多元化的敘事方式，不僅滿(mǎn)足了不同觀(guān)眾的口味，也拓寬了國產(chǎn)??劇的藝術(shù)邊界。
總而言之，這場(chǎng)“青春娛樂(lè )盛宴”，是國產(chǎn)劇在內容創(chuàng )??新、情感表??達、時(shí)代關(guān)照和制作水準上多方面突破的集中體現。它不僅僅是簡(jiǎn)單的娛樂(lè )產(chǎn)??品，更是連接觀(guān)眾與時(shí)代??、連接個(gè)體與社會(huì )的橋梁，它讓我們看到了中國影視行業(yè)蓬勃發(fā)展的生命力，也讓我們對國產(chǎn)劇的未來(lái)充滿(mǎn)期待。
破圈的魅力：國產(chǎn)劇如何征服全球觀(guān)眾，成為文化新名片
當國產(chǎn)劇不再僅僅滿(mǎn)足于國內市場(chǎng)的需求，而是以一種更加自信、開(kāi)放的姿態(tài)走向世界，我們便迎來(lái)了“青春娛樂(lè )盛宴”的??又一個(gè)重要維度——文化輸出與全球影響力。如果說(shuō)Part1探討了國產(chǎn)劇如何在中國本土引發(fā)共鳴，那么Part2將深入剖析，這些帶有鮮明中國印記的作品，是如何憑借其獨特的魅力，跨越文化藩籬，征服海外觀(guān)眾，成為一張張閃亮的中國文化新名片。
國產(chǎn)劇的“破圈”離不開(kāi)其日漸成熟的敘事邏輯和普適性的人類(lèi)情感。盡管我們強調中國特色，但優(yōu)秀的作品往往能夠觸及人類(lèi)共通的情感體驗。青春的迷茫、成長(cháng)的煩惱、愛(ài)??情的甜蜜與苦澀、友誼的珍貴、家庭的溫暖，這些都是跨越國界的。例如，《以家人之名》中關(guān)于“家”的定義，超越了血緣的限制，強調了愛(ài)與包容的力量，這種關(guān)于親情的探討，在世界各地都能引起深刻的共鳴。
《蒼蘭訣》以東方奇幻的設定，構建了一個(gè)宏大的世界觀(guān)，但其核心依然是關(guān)于犧牲、愛(ài)與成長(cháng)的故事，這種“甜虐交織”的情感模式，尤其受到亞洲年輕觀(guān)眾的喜愛(ài)。這些劇集通過(guò)細膩的人物塑造和真摯的情感表達，讓海外觀(guān)眾看到了中國年輕人的生活狀態(tài)和情感世界，感受到了中國文化的溫度。
國產(chǎn)劇在視覺(jué)美學(xué)和制作水平上的飛躍，也為吸引海外觀(guān)眾提供了重要支撐。過(guò)去，一些海外觀(guān)眾可能對中國影視的印象還停留在較為陳舊的制作水平，但近年來(lái)，隨著(zhù)資本的投入和技術(shù)的進(jìn)步，國產(chǎn)劇在畫(huà)面質(zhì)感、服化道、特效制作等方面都有了質(zhì)的飛躍。無(wú)論是古裝劇精美絕倫的服飾和場(chǎng)景，還是現代劇時(shí)尚摩登的都市風(fēng)貌，都展現了中國作為世界第二大??經(jīng)濟體的經(jīng)濟實(shí)力和文化自信。
《長(cháng)歌行》中對于歷史場(chǎng)景的考究，《星漢燦爛·月升滄?！分袕募覈煜碌絻号殚L(cháng)的宏大敘事與細膩情感的結合，都讓海外觀(guān)眾耳目一新，驚嘆于中國電視劇制作的精良。這種視覺(jué)上的沖??擊力和美感，是跨越語(yǔ)言障礙的，能夠迅速抓住觀(guān)眾的眼球。
再者，國產(chǎn)劇對于中國傳統文化的創(chuàng )新性呈現，是其獨特魅力的重要來(lái)源。近年來(lái)，一批優(yōu)秀的“國風(fēng)”題材電視劇，如《瑯琊榜》、《長(cháng)安十二時(shí)辰》、《夢(mèng)華錄》等，在海外市場(chǎng)取得了巨大成??功。它們并非簡(jiǎn)單地復刻歷史，而是將中國傳統文化元素，如哲學(xué)思想、詩(shī)詞歌賦、傳統藝術(shù)、節日習俗等，巧妙地??融入到現代敘事中。
例如，《長(cháng)安十二時(shí)辰》憑借其對唐朝市井生活的細致描繪，讓海外觀(guān)眾對盛唐文化有了具象化的認知?！秹?mèng)華錄》則以宋代女性的獨立與成長(cháng)為主線(xiàn)，展現了宋朝的市井風(fēng)情和文化氛圍。這種既有文化厚度又不失娛樂(lè )性的呈現方式，滿(mǎn)足了海外觀(guān)眾對東方神秘主義的好奇心，也讓他們看到了中國文化的博大精深和源遠流長(cháng)。
國產(chǎn)劇在類(lèi)型上的多元化和創(chuàng )新，也使其能夠滿(mǎn)足不同海外觀(guān)眾的口味。除了備受關(guān)注的古裝劇和都市情感劇，一些懸疑劇、科幻劇、消防題材劇等也開(kāi)始嶄露頭角?！冻聊恼嫦唷窇{借其高智商的推理和深刻的社會(huì )反思，在海外贏(yíng)得了極高的??評價(jià)?！堕_(kāi)端》則以其新穎的時(shí)間循環(huán)設定和緊張刺激的??劇情，在全球范圍內掀起了追劇熱潮。
這些不同類(lèi)型的作品，共同構建了一個(gè)更加豐富多元的國產(chǎn)劇生態(tài)，為海外觀(guān)眾提供了更多選擇，也展現了中國影視創(chuàng )作的無(wú)限可能。
當然，要實(shí)現更深層次的文化輸出，國產(chǎn)??劇還需要在內容創(chuàng )作上更加注重普世價(jià)值的挖掘，同時(shí)也要加強與國際市場(chǎng)的對接。例如，在傳播??渠道上，積極與海外流媒體平臺合作，完善字幕和配音翻譯，推廣具有國際視野的敘事方式。在內容創(chuàng )作上，在保??持中國特色的也要思考如何讓故事的主題更具普適性，引發(fā)更廣泛的共鳴。
總而言之，這場(chǎng)“青春娛樂(lè )盛宴”的魅力，已經(jīng)成功地跨越了國界，讓國產(chǎn)劇成為連接中國與世界的重要文化橋梁。從情感共鳴到視覺(jué)震撼，從傳統文化到創(chuàng )新類(lèi)型，國產(chǎn)劇正在以其獨特的語(yǔ)言，講述著(zhù)屬于中國的精彩故事，也向世界展示著(zhù)一個(gè)充滿(mǎn)活力、開(kāi)放包容的中國形象。
這場(chǎng)盛宴，才剛剛開(kāi)始，未來(lái)的國產(chǎn)劇，必將綻放出更加璀璨的光芒。
