三九養生堂
崔永元
2026-02-10 14:16:47
當你站在絕云間之巔，看殘陽(yáng)如血，整片山巒被一層濃郁到幾乎溢出??的金橙色包裹時(shí)，你是否曾感受到一種生理上的震懾？在《原神》的玩家社區中，關(guān)于“黃化”——即畫(huà)面在大世界光影下呈現出高飽和度、高對比度的暖黃色調——的討論從未停止。有人認為這是一種視覺(jué)負擔，但若我們剝開(kāi)層層技術(shù)參數，從美學(xué)邏輯去審視，便會(huì )發(fā)現這抹“黃色”絕非單純的濾鏡堆砌，而是米哈游對東方古典浪漫主義的一次大膽致敬。
這種“黃化”現象，其核心源頭可以追溯到璃月——這個(gè)以古老中國為原型的巖之國度。在色彩心理學(xué)中，黃色代表著(zhù)豐饒、神圣與權柄。對于璃月而言，巖元素本??身就帶有重諾、厚德載物的屬性。米哈游在設計璃月的光影系統時(shí)，特意調高了夕陽(yáng)時(shí)段的色溫。那種被玩家戲稱(chēng)為“黃化”的視覺(jué)效果，實(shí)際上是在模擬一種名為“黃金時(shí)刻”（GoldenHour）的自然奇觀(guān)。
在此時(shí)刻，太陽(yáng)處于地平線(xiàn)附近，光線(xiàn)經(jīng)過(guò)厚厚的大氣層散射，藍紫色光消失，剩下的只有溫暖而綿長(cháng)的金紅。
這種色彩選擇在敘事上極具深意。璃月是“契約”與“商業(yè)”的國度，摩拉克斯作為“黃金之神”，其本身就是財富與價(jià)值的象征。當整片土地被這股暖流覆蓋時(shí)，玩家在潛意識里會(huì )建立起一種極強的“安定感”。相比于蒙德那種清新、微涼的歐式田園風(fēng)，璃月的“黃化”光影帶有一種厚重的??史詩(shī)感。
它讓石頭有了溫度，讓梯田有了流光，讓每一座朱紅色的樓閣都在金光的勾勒下顯得巍峨而不可侵犯。這種視覺(jué)上的“暖”，其實(shí)是文化認同在色彩上的投射。
從技術(shù)層面來(lái)看，這種“黃化”效果離不開(kāi)《原神》所采用的PBR（物理渲染）技術(shù)與定制化的Cel-Shading（三渲二）算法的深度結合。為了讓二次元角色在高度擬真的自然光影下不顯得突兀，美術(shù)團隊必須在環(huán)境光（AmbientLight）上做文章。
在璃月的黃昏，環(huán)境光被大量注入了高飽和的暖黃色。這不僅是為了照亮模型，更是為了營(yíng)造一種“空氣感”。你會(huì )發(fā)現，當角色置身于這種暖調中，皮膚的??邊緣會(huì )產(chǎn)生一種柔和的光暈，這種現象在攝影中被稱(chēng)為“溢光”。它消解了3D模型的生硬感，讓提瓦特的空氣仿佛凝固成了流動(dòng)的琥珀。
“黃化”并非一成不變。如果細心觀(guān)察，你會(huì )發(fā)現璃月的黃是“巖石與黃金”的沉穩，而到了須彌的沙漠，那種黃便轉變?yōu)榱艘环N“灼熱與荒涼”的燥感。這種細微的色調差異，正是《原神》視覺(jué)團隊對不同地域人文內核的精準拿捏?？梢哉f(shuō)，這種被討論的“黃化”，實(shí)際上是游戲在用色彩撰寫(xiě)地志。
它拒絕平庸的、中性的寫(xiě)實(shí)，而是擁抱一種極具主觀(guān)情緒表達的??藝術(shù)化渲染。這種美學(xué)選擇，讓提瓦特不再是一個(gè)冰冷的數據模型，而是一個(gè)帶??有呼吸、帶有體溫的幻想世界。當我們抱怨屏幕太“黃”的時(shí)候，或許正是因為我們已經(jīng)沉浸在那場(chǎng)永不落幕的夕陽(yáng)余暉之中。
烈陽(yáng)與文明的重構：從納塔的色彩狂歡看“黃化”的進(jìn)階邏輯
如果說(shuō)璃月的“黃化”是沉穩的琥珀，那么隨著(zhù)版本更迭，到了最新的納塔（Natlan），這種視覺(jué)風(fēng)格則演變成了一場(chǎng)極具沖擊力的“烈陽(yáng)革命”。在納塔的地圖設計中，那種濃郁的、近乎灼燒的暖色調被推向了極致。這里不再只有夕陽(yáng)下的溫柔，而是全天候地沉浸在一種充滿(mǎn)生命力的橘黃與火紅之中。
這種“黃化”現象的進(jìn)階，揭示了米哈游在視覺(jué)敘事上的野心：用色彩的飽和度來(lái)平替文字的蒼白，直接觸達玩家的原始感官。
在納塔，這種色彩傾向是服務(wù)于其“戰爭”與“火”的主題的??。不同于璃月的巖元素之黃，納塔的色調里揉進(jìn)了大量的硫磺色、熔巖紅以及高亮度的檸檬黃。這種極高的色彩純度，實(shí)際上是在解構一種“蠻荒而華麗”的美學(xué)邏輯。在技術(shù)實(shí)現的維度上，納塔的渲染系統引入了更復雜的全局光照（GlobalIllumination）優(yōu)化，使得光線(xiàn)在五彩繽紛的巖層間反射時(shí)，會(huì )帶上周?chē)h(huán)境的顏色。
這種物理精確性與二次元美術(shù)風(fēng)格碰撞，產(chǎn)生了一種極其獨特的視覺(jué)張力。
為什么玩家會(huì )對這種高飽和的暖調產(chǎn)生兩極分化的評價(jià)？這涉及到人類(lèi)視覺(jué)系統的適應性。長(cháng)時(shí)間處于高對比度、暖黃色的??視覺(jué)環(huán)境中，大腦會(huì )產(chǎn)??生一種疲勞感。但米哈游聰明的地方在于，他們并沒(méi)有讓整片大陸都陷入死板的“黃”。他們利用色彩的對立統一，在納塔的暖調背景下，植入了大量的涂鴉元素和對比鮮明的青綠色植物。
這種“撞色”設計，讓原本可能顯得油膩的“黃化”畫(huà)面瞬間變得清脆??而靈動(dòng)。這不再是單純的調色濾鏡，而是一種成熟的??視覺(jué)構圖手段。
更深層地看，這種“黃化”現象其實(shí)是游戲行業(yè)“情緒敘事”趨勢的縮影。在現代電子游戲中，色彩不再僅僅是為了好看，而是為了調動(dòng)玩家的腎上腺素。當你在納塔的曠野上奔跑，滿(mǎn)目皆是如巖漿般流淌的暖意時(shí)，那種屬于原始部落的莽撞與熱血會(huì )被瞬間點(diǎn)燃。這與楓丹那種如冰藍色水晶般的優(yōu)雅形成了劇烈反差。
通過(guò)極致的色彩傾向，米哈游成功地在同一個(gè)世界觀(guān)下，通過(guò)光影實(shí)現了區域文化的物理隔絕與心理跨越。
我們必須意識到，二次元風(fēng)格的精髓在于“提煉”而非“復刻”。如果完全遵循現實(shí)中的色溫平衡，提瓦特將失去那種夢(mèng)幻般的質(zhì)感。那種被??戲稱(chēng)為“黃化”的現象，本質(zhì)上是美術(shù)團隊在尋找一個(gè)平衡點(diǎn)——如何讓光影既符合物理邏輯，又能承載浪漫主義的幻想。在后期渲染中，他們對陰影部分的色彩補完（ComplementaryColors）也極具巧思：在極暖的光線(xiàn)下，陰影往往帶有一絲清冷的青紫色。
這種冷暖對比，才??是讓畫(huà)面看起來(lái)“高級”而不只是“變黃”的??秘訣。
總而言之，《原神》視覺(jué)美學(xué)中的“黃化”，是一場(chǎng)?經(jīng)過(guò)精密計算的視覺(jué)實(shí)驗。它利用暖色調的生理親和力，構建了一個(gè)充滿(mǎn)安全感與史詩(shī)感的虛擬故土；又利用高飽和度的色彩沖突，描繪了一個(gè)野性澎湃的異國戰場(chǎng)。當我們再次步入那片金色的余暉，不妨放下對“色彩還原”的刻板執念，去感受那一抹黃色背后所承載的文明重量與技術(shù)溫度。
畢竟，在這個(gè)充滿(mǎn)未知的幻想世界里，那一束溫暖的金光，往往就是指引旅者繼續前行的燈塔。
