觀(guān)察網(wǎng)
邱啟明
2026-02-02 17:49:31
陽(yáng)光透過(guò)茂密的樹(shù)葉，灑下斑駁的光影，空氣中彌漫著(zhù)青草和泥土的芬芳——這大概是許多人心中文藝電影里最經(jīng)典的青春畫(huà)面。而對于屏幕前的我們，國產(chǎn)電視劇，尤其是那些聚焦青春成長(cháng)的劇集，則以更加鮮活、更貼近生活的姿態(tài)，在我們生命中留下了難以磨滅的印記。
它們像是一場(chǎng)場(chǎng)盛大的青春娛樂(lè )盛宴，用影像記錄下我們曾經(jīng)的懵懂、沖動(dòng)、歡笑與淚水。
還記得《奮斗》里那群在北京奮斗的年輕人嗎？他們懷揣??著(zhù)夢(mèng)想，跌跌撞撞，時(shí)而意氣風(fēng)發(fā)，時(shí)而迷茫失措。夏琳的獨立，陸濤的執著(zhù)，向南的幽默，楊曉蕓的潑辣，米萊的癡情……每一個(gè)角色都鮮活得仿佛就住在我們身邊。那些關(guān)于租房、創(chuàng )業(yè)、愛(ài)情的討論，那些“不是你以為的就是你以為的”之類(lèi)的經(jīng)典臺詞，至今仍被奉為圭臬。
這部??劇不僅是一部電視劇，更像是一本年輕人的奮斗教科書(shū)，激勵著(zhù)無(wú)數觀(guān)眾勇敢追逐自己的理想，哪怕前路荊棘。
而《我的青春誰(shuí)做主》則將視角更多地投向了女性的成長(cháng)。四個(gè)性格迥異的女孩，在上海這座繁華都市里，面對家庭、事業(yè)、愛(ài)情的??多重考驗。趙子琪飾演的楊怡，善良隱忍；陸毅飾演的方枚，獨立果敢；朱雨辰飾演的高齊，玩世不恭卻又重情重義；而王珞丹飾演的錢(qián)小樣，則是一個(gè)天真爛漫，充滿(mǎn)小確幸的代表。
她們的故事，折射出女性在時(shí)代變遷中的迷茫與蛻變??，展現了不同的人生選擇和價(jià)值觀(guān)。當??我們看到她們從青澀走向成熟，從迷茫走向堅定，仿佛也看到了自己成長(cháng)的縮影，從中汲取前行的力量。
當然，提到青春，就不得??不提那些純粹美好的校園時(shí)光?！洞??匆那年》以其細膩寫(xiě)實(shí)的筆觸，重現了80后一代的集體記憶。方茴和陳尋的愛(ài)情，從青澀的校園戀情，到畢??業(yè)后的分隔兩地，再到命運的捉弄，每一個(gè)細節都充滿(mǎn)了時(shí)代的烙印和淡淡的憂(yōu)傷。它讓我們懷念起那個(gè)沒(méi)有智能手機，只有鴻雁傳書(shū)和BP機的年代，懷念起那個(gè)一起寫(xiě)作業(yè)，一起打鬧，一起憧憬未來(lái)的純真年代。
劇中的??許多場(chǎng)景，仿佛就是我們自己的青春故事，讓人不禁紅了眼眶。
《最好的我們》則是一部更加溫暖治愈的校園劇。耿耿和余淮，這對“耿直”CP的相遇，讓無(wú)數觀(guān)眾重拾了對校園戀愛(ài)的美好想象。沒(méi)有狗血的劇情，沒(méi)有刻意的煽情，只有發(fā)生在我們身邊最真實(shí)的校園生活：晚自習的燈光，操場(chǎng)上的奔跑，考試前的緊張，畢業(yè)時(shí)的不舍。
這些國產(chǎn)青春劇，之所以能夠引起廣泛共鳴，是因為它們沒(méi)有刻意去“神化”青春，而是真實(shí)地展現了年輕人的迷茫、掙扎、沖動(dòng)，以及他們對愛(ài)、對夢(mèng)想的執著(zhù)追求。它們捕捉到了時(shí)代變遷下的社會(huì )圖景，也刻畫(huà)了人物在特定環(huán)境下的人性光輝。每一個(gè)角色，每一個(gè)情節，都仿佛是我們生活中曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的片段，觸動(dòng)了我們內心最柔軟的角落。
它們不僅僅是娛樂(lè )產(chǎn)品，更是我們集體記憶的載體，是我們青春的注腳。
伴隨著(zhù)一代又一代觀(guān)眾的成長(cháng)，國產(chǎn)電視劇也在不斷進(jìn)化，從最初的青澀模仿，到如今的百花齊放，其敘事深度和藝術(shù)表達都達到了新的??高度。青春娛樂(lè )盛宴的內涵，也從單純的校園戀情，拓展到了更廣闊的??人生圖景，涵蓋了職場(chǎng)挑戰、家庭責任、社會(huì )變遷等多個(gè)維度。
近年來(lái)的國產(chǎn)劇，在“青春”主題上，展現出更加多元化的探索。例如，《都挺好》雖然不是嚴格意義上的青春劇，但??其對蘇家三兄妹成年后復雜家庭關(guān)系的刻畫(huà)，以及其中展現出的原生家庭對個(gè)體成長(cháng)的深刻影響，無(wú)疑觸及了許多“長(cháng)大后”的觀(guān)眾的痛點(diǎn)。蘇明玉從一個(gè)叛逆的職場(chǎng)女性，到逐漸理解和接納家人的過(guò)程，充滿(mǎn)了現實(shí)的無(wú)奈與溫情，也折射出當??代社會(huì )家庭關(guān)系的新課題。
《歡樂(lè )頌》系列則將目光聚焦于都市女性的??奮斗與成長(cháng)。五個(gè)來(lái)自不同背景的女孩，在同一棟高樓里相遇，她們的經(jīng)歷，從初入社會(huì )的迷茫，到職場(chǎng)上的披荊斬棘，再到情感上的跌宕起伏，都極具代表性。安迪的理性與脆弱，樊勝美的??現實(shí)與無(wú)奈，關(guān)雎?tīng)柕某砷L(cháng)與蛻變，邱瑩瑩的純真與笨拙，曲筱綃的張揚與善良，每一個(gè)角色都代表了當代都市女性的一個(gè)側面。
這部劇以其貼近現實(shí)的描寫(xiě)，引發(fā)了社會(huì )關(guān)于女性獨立、自我價(jià)值、情感歸宿等問(wèn)題的廣泛討論。
《三十而已》則將視角聚焦于“三十歲”這一人生重要節點(diǎn)，講述了顧佳、王漫妮、鐘曉芹三個(gè)不同身份的女性，在三十歲到來(lái)之際，面對人生困境，如何尋找自我、實(shí)現價(jià)值的故事。她們的困惑、焦慮、掙扎與堅持，都精準地捕捉到??了當代都市女性的心聲。這部劇不僅僅是關(guān)于“三十而已”，更是關(guān)于每一個(gè)在生活中努力前行的個(gè)體，如何不被年齡和世俗定義，活出自己的精彩。
在男性成長(cháng)敘事方面，《長(cháng)安十二時(shí)辰》雖然是古裝劇，但其背后所展現的家國情懷、人物的智慧與擔當，以及精良的制作，同樣引發(fā)了觀(guān)劇熱潮。劇中人物的成長(cháng)，并非停留在個(gè)人情感，而是與整個(gè)國家的命運緊密相連。易烊千璽飾演的李必，在權謀斗爭中不斷成熟，展現出年輕一代的責任感和使命感。
一些關(guān)注社會(huì )現實(shí)的劇集，也在潛移默化地影響著(zhù)觀(guān)眾的認知。例如，《人民的名義》雖然不是青春劇，但其對反腐斗爭的深入刻畫(huà)，引發(fā)了全民熱議，讓觀(guān)眾看到了中國社會(huì )正義的力量。而《覺(jué)醒年代》則以宏大的歷史視角，展現了中國共產(chǎn)黨成立前夕，一群知識分子為民族的未來(lái)浴血奮戰的崢嶸歲月，激勵著(zhù)一代又一代的年輕人。
國產(chǎn)劇的成長(cháng)，體現在其敘事更加成熟，表達更加多元。它們不??再僅僅滿(mǎn)足于講述簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事，而是開(kāi)始深入探討人性的復雜，社會(huì )的多樣性，以及個(gè)體在時(shí)代洪流中的命運。這些劇集，無(wú)論是關(guān)于青春的青澀回憶，還是關(guān)于成長(cháng)的艱難探索，都以其獨特的魅力，匯聚成一場(chǎng)場(chǎng)精彩紛呈的娛樂(lè )盛宴，豐富著(zhù)我們的精神世界，也陪伴我們走過(guò)人生的每一個(gè)階段。
未來(lái)，我們有理由相信，國產(chǎn)劇將繼續以更加開(kāi)放的姿態(tài)，書(shū)寫(xiě)更多屬于我們時(shí)代的青春與成長(cháng)故事。
