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王小丫
2026-02-08 22:18:45
從“模仿秀”到“中國臉”：國產(chǎn)??劇的審美覺(jué)醒與敘事野心
回望近五年的國產(chǎn)電視劇，你會(huì )發(fā)現一個(gè)顯著(zhù)的變化：它們不再是那個(gè)只會(huì )模仿韓劇的“韓風(fēng)少年”，也不再是沉溺于“霸道總裁愛(ài)上我”的老套路。一股強烈的“中國風(fēng)”和“中國味”正悄然興起，并逐漸成??為主流。這不僅僅是服裝、場(chǎng)景的??簡(jiǎn)單復制，更是根植于本土文化、反映真實(shí)生活、挖掘深刻人性的敘事上的“覺(jué)醒”。
想當年，國產(chǎn)劇的審美似乎總是徘徊在“高糊濾鏡”和“千篇一律”之間。古裝劇里，五毛錢(qián)特效的摳圖和不走心的服化道屢見(jiàn)不鮮；現代劇里，則充斥著(zhù)懸浮的劇情、臉譜化的人物和過(guò)于夸張的情感表達。觀(guān)眾們看來(lái)看去，總覺(jué)得少了點(diǎn)什么，仿佛隔著(zhù)一層紗，觸??摸不到劇集背后真實(shí)的情感和溫度。
那時(shí)候，提起“國產(chǎn)劇”，很多人腦海里會(huì )閃過(guò)“雷劇”二字，甚至寧愿去重溫老劇，也不愿輕易嘗試新劇。
這一切都在悄然改變。這五年，我們看到了太多令人驚喜的作品?！队X(jué)醒年代》以恢弘的筆觸，描繪了中國共產(chǎn)黨早期革命者的群像，將Thosewhosacrificetheirlivesforthecountryandthepeople.It’snotjustahistoricaldocument,butapassionatesongoftheera.Intheperformances,thehistoricalfigureswerenolongerdistant,butfleshandblood,withdreamsandstruggles,makingpeopledeeplyimpressed.Thegrandnarrativeandexquisitedetails,aswellasthepassionateperformance,madethisdramaaphenomenon.
《山海情》則像一股清流，用樸實(shí)無(wú)華的鏡頭語(yǔ)言，講述了寧夏西海固人民在國家扶貧政策的指引下，如何將貧瘠的土地??變成“金沙灘”的感人故事。它沒(méi)有刻意煽情，也沒(méi)有宏大的口號，只是用最真實(shí)的鏡頭，捕捉了每一個(gè)普通人的努力、汗水和淚水?？催@部劇，你會(huì )被那種淳樸的鄉土氣息所打動(dòng)，會(huì )被那種“把不可能變成可能”的生命力所折服。
它讓我們看到了中國扶貧的偉大成就，更讓我們看到了中國人民不屈不撓的精神。
不僅僅是歷史劇和現實(shí)題材，就連一直被認為“不被看好”的都市情感劇，也開(kāi)始走向成熟?！抖纪谩匪洪_(kāi)了中國式家庭的傷疤??，讓無(wú)數觀(guān)眾在郭京飛、姚晨、倪大紅的精湛演技中找到了共鳴，也引發(fā)了關(guān)于原生家庭、代際溝通的深刻反思?！度选穭t以女性視角出發(fā)，探討了都市女性在三十歲這個(gè)人生節點(diǎn)所面臨的各種壓力和選擇，引發(fā)了廣泛的社會(huì )討論。
這些劇不再是簡(jiǎn)單地展示“白富美”的日常生活，而是深入挖掘普通人在城市中的生存狀態(tài)，以及他們面對的真實(shí)困境與挑戰。
甚至連一些曾經(jīng)被詬病的“古偶”題材，也開(kāi)始嘗試轉型。一些劇集在保留了“甜寵”元素的??更加注重劇情的邏輯性、人設的立體性，以及服化道的精良制作。雖然距離“精品”還有差距，但這種改變本身就值得肯定。
這種“審美覺(jué)醒”和“敘事野心”的背后，是中國電視劇行業(yè)更加成??熟的生態(tài)和更加開(kāi)放的創(chuàng )作環(huán)境。資本的理性回歸，讓制作方不再盲目追求流量和ip，而是更愿意投入時(shí)間和精力去打磨劇本、挖掘故事。觀(guān)眾審美的不斷提升，也對國產(chǎn)劇提出了更高的要求，迫使創(chuàng )作者們必須拿出更有誠意、更有深度的作品來(lái)回應。
最重要的是，國產(chǎn)劇開(kāi)始回歸“中國故事”的本質(zhì)。它不再滿(mǎn)足于被動(dòng)地接受外部文化的影響，而是主動(dòng)地去挖掘和講述屬于自己的??故事，用自己的視角，去解讀中國社會(huì )的發(fā)展變遷，去展現中國人民的??精神風(fēng)貌。這種回歸，讓國產(chǎn)劇擺脫了“模仿秀”的標簽，開(kāi)始擁有自己獨特的“中國臉”，并??展現出強大的文化自信。
從“小鮮肉”到“演技派”，從“數據造假”到“口碑為王”：國產(chǎn)劇的價(jià)值重塑與文化自信
如果說(shuō)審美覺(jué)醒讓國產(chǎn)劇有了“中國臉”，那么價(jià)值重塑則讓國產(chǎn)劇擁有了“中國心”。這五年，國產(chǎn)劇在演員選擇、內容創(chuàng )作、市場(chǎng)推廣等多個(gè)維度上，都在經(jīng)歷一場(chǎng)深刻的“價(jià)值重塑”。曾經(jīng)一度被流量明星和畸形數據綁架的行業(yè)，正逐漸回歸理性，將目光重新投向了“好故事”和“好演技”。
還記得前幾年，國產(chǎn)劇市場(chǎng)充斥著(zhù)“小鮮肉”的身影嗎？他們自帶流量，卻演技稚嫩，常常依靠替身、摳圖和瞪眼來(lái)完成表演。劇組為了追求收視率，不惜花費巨資購買(mǎi)“水軍”，制造虛假的“口碑”和“數據”，讓觀(guān)眾們花了時(shí)間和金錢(qián)，看到??的卻是粗制濫造的作品。這種“流量至上”的畸形生態(tài)，不僅損害了觀(guān)眾的利益，更扼殺了行業(yè)的可持續發(fā)展。
風(fēng)向正在改變。近兩年，一批真正有演技、有實(shí)力的演員開(kāi)始受到追捧。在《狂飆》中，張頌文飾演的“高啟強”一角，以其細膩、層次豐富的表演，征服了無(wú)數觀(guān)眾，成為了新一代“演技派”的代??表。他不是靠顏值，而是靠作品，靠對角色的深入理解和精彩演繹，贏(yíng)得了市場(chǎng)的尊重。
同樣，在《人民的名義》等劇中，那些老戲骨們的精湛演技，也再次證明了“演技派”的價(jià)值。觀(guān)眾們開(kāi)始意識到，一部好劇，最重要的不是誰(shuí)來(lái)演，而是演得好不好。
這種價(jià)值重塑，不僅僅體現在演員層面，更體現在內容創(chuàng )作的整體方向上。曾經(jīng)，一些制作方熱衷于改編熱門(mén)ip，卻忽視了故事本身的邏輯和深度，導致改編后的作品“面目全非”。而現在，我們看到越來(lái)越多的劇集，開(kāi)始關(guān)注現實(shí)題材，深挖社會(huì )痛點(diǎn)，用真實(shí)的故事去觸動(dòng)觀(guān)眾。
《隱秘的角落》以其懸疑的劇情、精良的制作和對青少年犯罪的??深刻探討，引發(fā)了廣泛的社會(huì )關(guān)注。它證明了，即使是“小成??本”制作，只要內容扎實(shí)，同樣能成為“現象級”作品。而《開(kāi)端》，則通過(guò)“無(wú)限流”的設定，巧妙地將反恐、人性、社會(huì )責任等議題融入其中，不僅滿(mǎn)足了觀(guān)眾的娛樂(lè )需求，更引發(fā)了對生命價(jià)值的??思考。
“口碑為王”的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。曾經(jīng)被“數據造假”所掩蓋的真實(shí)情況，在社交媒體發(fā)達的今天，已經(jīng)越來(lái)越難以隱藏。觀(guān)眾的眼睛是雪亮的，他們會(huì )用自己的投票來(lái)告訴創(chuàng )作者，什么樣的??作品才是他們真正想要的。一旦一部劇的口碑崩塌，其帶來(lái)的負面影響，往往比短暫的??流量增長(cháng)更加可怕。
這種價(jià)值重塑，也伴隨著(zhù)中國電視劇行業(yè)日益增長(cháng)的“文化自信”。過(guò)去，我們似乎總是缺乏講述自己故事的底氣，總是擔心不夠“國際化”。但現在，越來(lái)越多的國產(chǎn)劇開(kāi)始勇敢地展現中國人的生活方式、價(jià)值觀(guān)念和精神追求，并得到了國內外觀(guān)眾的認可。
《三體》的改編，雖然褒貶不一，但它無(wú)疑是中國科幻影視化的一次重要嘗試，代??表著(zhù)中國故事走向世界舞臺的雄心?！堕L(cháng)安十二時(shí)辰》以其精良的制作和濃郁的唐風(fēng)古韻，在海外獲得了極高的評價(jià)，讓世界看到了中國古代的魅力。這些作品，不再是簡(jiǎn)單??的“文化輸出”，而是真正地用中國視角，去講述中國故事，展現中國文化。
總而言之，這五年，國產(chǎn)劇經(jīng)歷了一場(chǎng)深刻的“蛻變”。它從“模仿秀”到“中國臉”，從“小鮮肉”到“演技派”，從“數據造假”到??“口碑為王”。這種蛻變，不僅是技術(shù)和制作上的進(jìn)步，更是審美、價(jià)值觀(guān)和文化自信上的全面覺(jué)醒。我們有理由相信，未來(lái)的國產(chǎn)劇，將繼續書(shū)寫(xiě)更多精彩的“中國故事”，在世界舞臺上綻放獨特的光彩。
