人民日報
袁莉
2026-02-15 11:50:30
當東京的最后一班電車(chē)緩緩駛出新宿站，這座白日里嚴謹、克制甚至有些壓抑的城市，才真正拉開(kāi)了它欲望的簾幕。很多人說(shuō)，日本??的白天是屬于社會(huì )的，而夜晚是屬于自己的。利哥我就站在歌舞伎町那塊著(zhù)名的紅色招牌下，手中鏡頭對準的，不是那些如雷貫耳的旅游地標，而是那些在窄巷深處、閃爍著(zhù)曖昧粉色光暈的“小粉燈”。
在利哥的視角里，這些“小粉燈”并非單純的聲色犬馬。它們像是一座座深夜里的孤島，收容著(zhù)那些在鋼鐵森林里疲憊不堪的靈魂。你以為這只是關(guān)于“尋花問(wèn)柳”的俗事？那你就太小看日本這種將極致服務(wù)深植于骨髓的民族了。
初入街區，你最先感受到的是一種近乎違和的秩序感。利哥穿梭在新宿的小路上，身旁不時(shí)有穿著(zhù)筆挺西裝、甚至提著(zhù)公文包的職場(chǎng)人士匆匆而入。在這里，沒(méi)有你想象中那種拉扯與喧鬧，更多的是一種心照不宣的默契。那一盞盞亮起的粉色燈箱，有的寫(xiě)著(zhù)“純情”，有的標著(zhù)“熟女”，在霧氣氤氳的雨夜顯得格外迷離。
利哥曾問(wèn)過(guò)一個(gè)當地的老熟客，這些燈光下到底藏著(zhù)什么？對方吐出一口煙圈，指著(zhù)那些燈箱說(shuō)：“那是夢(mèng)，是一個(gè)小時(shí)內，你可以忘記房貸、忘記上司、忘記自己是個(gè)失敗者的夢(mèng)?！?/p>
利哥的鏡頭記錄下了這個(gè)“造夢(mèng)空間”的入場(chǎng)券。在日本，進(jìn)入這些場(chǎng)所往往有著(zhù)一套近乎繁文縟節的規矩。從進(jìn)門(mén)那一刻的鞠躬，到遞上熱毛巾時(shí)恰到好處的溫度，那種“一期一會(huì )”的儀式感，會(huì )讓你產(chǎn)生一種錯覺(jué)：你不是在進(jìn)行一場(chǎng)交易，而是在拜訪(fǎng)一位久違的紅顏知己。
在大阪的飛田新地，這種視覺(jué)沖擊力被放到了最大。利哥漫步在那些保留著(zhù)昭和時(shí)代建筑風(fēng)格的??街道上，每一扇門(mén)洞開(kāi)，里面都坐著(zhù)一位如藝術(shù)品般精致的女孩，身旁通常坐著(zhù)一位被稱(chēng)為“歐巴?！钡恼袛堈?。那里的光影極具電影質(zhì)感，粉色的??濾鏡打在女孩的臉龐上，像是浮世繪里走出來(lái)的美人。
但利哥更關(guān)注的是鏡頭之外的東西——那些女孩們的眼神。她們在沒(méi)有客人的時(shí)候，或許在低頭玩手機，或許在小聲交談，但只要你視線(xiàn)交匯，那種職業(yè)化的、充滿(mǎn)誘惑力卻又不失禮貌的微笑，瞬間就會(huì )在粉色燈光下綻放。這是一種極其專(zhuān)業(yè)的“職人精神”。在日本，哪怕是這些處于社會(huì )邊緣的行業(yè)，也被注入了一種近乎偏執的專(zhuān)業(yè)度。
她們不僅僅是在出賣(mài)時(shí)間，更是在經(jīng)營(yíng)一種名為“情緒價(jià)值”的昂貴商品。
利哥走進(jìn)過(guò)一家位于角落的“時(shí)尚健康”店。店內的裝修并不奢華，卻極盡溫馨。淡淡的線(xiàn)香味道中和了空氣中那絲若有若無(wú)的荷爾蒙氣息。這里的每一處細節都在告訴你：放輕松。這種環(huán)境的營(yíng)造，是利哥走遍??世界各地后，依然覺(jué)得日本“小粉燈”文化難以被復制的核心原因。
它不是粗暴??的??感官刺激，而是一層層剝開(kāi)你的防備，讓你在粉色的光影中，短暫地回歸那個(gè)最原始、也最真實(shí)的自我。
如果說(shuō)第一部分的鏡頭是關(guān)于氛圍與初見(jiàn)的驚艷，那么在實(shí)錄的后半段，利哥更想帶大家看看那層“粉色濾鏡”下的真實(shí)互動(dòng)與文化底蘊。
在日本的尋花實(shí)錄中，最常聽(tīng)到的一個(gè)詞就是“Omotenashi”（款待）。利哥曾深度觀(guān)察過(guò)這種服務(wù)的流程。在一個(gè)不足十平米的空間里，如何讓一個(gè)完全陌生的客戶(hù)在短時(shí)間內卸下心防？這靠的不是直奔主題的急躁，而是如水般綿密的細節。
利哥記得在一次私下訪(fǎng)談中，一位從業(yè)多年的??女孩說(shuō)，她最擅長(cháng)的不是肢體上的接觸，而是傾聽(tīng)。在粉紅色的燈影下，很多男人會(huì )哭，會(huì )抱怨工作的壓力，會(huì )講述自己失敗的初戀。那一刻，這盞“小粉燈”不再是情色的象征，而更像是一間深夜診室。利哥的鏡頭捕捉到了這種微妙的情緒轉變：進(jìn)店前那個(gè)眉頭緊鎖、脊梁微彎的男客，在半小時(shí)或一小時(shí)后推門(mén)出來(lái)時(shí)，雖然帶著(zhù)一絲疲態(tài)，但那雙眼睛里分明多了一絲被治愈后的神采。
這也是利哥最想通過(guò)這篇實(shí)錄表達的觀(guān)點(diǎn)：尋花，尋的往往不只是那朵嬌艷的花，而是那份在現實(shí)世界中逐漸稀缺的、溫柔的注視。
當然，利哥在鏡頭里也毫不避諱地展現了這里的殘酷與現實(shí)。這種建立在金錢(qián)之上的溫柔，本質(zhì)上是一種極其昂貴的消耗品。每一盞粉紅燈光的熄滅，都意味著(zhù)一份契約的??終結。在繁華的街角，利哥拍到了那些在寒風(fēng)中等待客人的“介紹所”職員，他們對這片街區的每一個(gè)角落了如指掌，能根據你的一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，精準地為你推薦最適合的那盞燈。
在利哥的實(shí)錄中，還特別記錄了日本??風(fēng)俗業(yè)中獨特的“規矩文化”。比如，大多數高端場(chǎng)所是不接待外國人的，除非你有熟人引薦或者能流利地使用日語(yǔ)。這并非單純的??排外，而是為了維持那種微妙的平衡。他們擔心語(yǔ)言不通會(huì )導致“禮儀”的喪失，從而破壞了這片粉色區域的“寧靜”。
利哥在鏡頭里感嘆，這種對規則的敬畏，讓日本的尋花實(shí)錄多了一份江湖氣。
當黎明的微光開(kāi)始撕裂東京的??天際線(xiàn)，那些閃爍了一整夜的小粉燈陸陸續續地熄滅了。利哥站在空曠的街頭，看著(zhù)環(huán)衛工人開(kāi)始清理地上的宣傳單頁(yè)，看著(zhù)那些女孩們卸下濃妝，換上平庸的便服消失在地鐵口。她們瞬間變回了路人，變回了誰(shuí)的女兒、誰(shuí)的同學(xué)，或者是那個(gè)在便利店里和你擦肩而過(guò)的普通女性。
這種極晝與極夜的巨大反差，正是利哥鏡頭下日本小粉燈尋花實(shí)錄的終極魅力。它是一場(chǎng)精心包裝的??幻覺(jué)，是一個(gè)社會(huì )的減壓閥。利哥并不試圖去評價(jià)這種文化的對錯，他只是一個(gè)記錄者，用鏡頭撕開(kāi)了一道口子，讓我們窺見(jiàn)了在那個(gè)被禮儀和束縛填滿(mǎn)的國家里，人們是如何在粉色的燈影下，尋找那一點(diǎn)點(diǎn)名為“自由”和“撫慰”的??光亮。
所以，當你下次有機會(huì )踏上那片充滿(mǎn)霓虹的土地??，看到那一盞盞亮起的粉燈時(shí)，你或許會(huì )想起利哥的這些文字。你會(huì )明白??，那些燈光不僅是為了照亮欲望，更是為了給那些迷失在黑夜里的人，提供一個(gè)可以短暫靠岸??的、溫柔的港灣。利哥的尋花實(shí)錄到此告一段落，但那片粉色的江湖，依然在每一個(gè)深夜，準時(shí)上演著(zhù)屬于人間最真實(shí)的喜怒哀樂(lè )。
