廣州日報
江惠儀
2026-02-10 05:58:41
在當代藝術(shù)的璀璨星河中，張筱雨的名字宛如一顆耀眼的流星，以其極具沖擊力和爭議性的人體藝術(shù)作品，在觀(guān)者心中激起層層漣漪?！稁p》，作為其藝術(shù)創(chuàng )作中的一個(gè)重要篇章，更是將這種視覺(jué)震撼推向了極致。它不僅僅是一組攝影作品，更是一次關(guān)于身體、欲望與藝術(shù)邊界的??深刻探索。
張筱雨的藝術(shù)風(fēng)格，如同她鏡頭下的軀體一樣，大膽、自由、充滿(mǎn)原始的生命力，卻又在精妙的構圖和光影運用中，散發(fā)出令人沉醉的哲學(xué)意味。
張筱雨的藝術(shù)，最核心的魅力在于她對身體的極致運用。她似乎相信，身體本身就是最原始、最純粹的表達載體。在《巔》系列中，我們看到的不再是規訓下的、被遮蔽的身體，而是一個(gè)完全解放、毫無(wú)保留的身體。女性身體的曲線(xiàn)、肌理、光澤，在她的鏡頭下被放大、被審視、被歌頌。
她摒棄了傳統人體攝影中常見(jiàn)的唯美主義和抒情色彩，轉而追求一種更加直接、更加赤裸的視覺(jué)沖擊。這種沖擊并非粗俗的挑逗，而是一種直擊心靈的震撼，讓觀(guān)者不得不面對身體的真實(shí)存??在，以及它所蘊含的無(wú)限可能性。
《巔》的“巔”，不僅僅是生理上的高潮，更是精神上的升華。張筱雨試圖通過(guò)捕捉身體在極致?tīng)顟B(tài)下的形態(tài)，來(lái)觸及人類(lèi)最深層的欲望與情感。她的畫(huà)面中，模特們往往呈現出一種既脆弱又堅韌、既迷離又專(zhuān)注的復雜狀態(tài)。眼神的??迷離，仿佛沉浸在某種難以言說(shuō)的體驗之中；身體的舒展，則透露出一種掙脫束縛、追求自由的渴望。
這種表達，極大地模糊了藝術(shù)與色情的界限，迫使觀(guān)者去思考：當身體的欲望被提升到藝術(shù)的語(yǔ)境中，它究竟扮演著(zhù)怎樣的角色？是單純??的感官刺激，還是對生命本能的禮贊？
張筱雨的技法也為這種表達提供了強大的支撐。她對光影的??掌控爐火純青，常常利用強烈的逆光、側光，勾勒出身體的輪廓，營(yíng)造出戲劇性的視覺(jué)效果。陰影的運用并非為了遮蔽，而是為了突出，讓身體在光影的??交織中呈??現出更立體的、更具雕塑感的質(zhì)感。色彩的運用也大膽而富有張力，有時(shí)是濃烈如血的紅，有時(shí)是沉靜如夜的黑，亦或是充滿(mǎn)生機的綠，這些色彩與身體的形態(tài)相互呼應，共同構筑起作品的情感基調。
她善于打破常規的構圖，將身體的局部進(jìn)行特寫(xiě)，或者用不尋常的角度去呈現，使得畫(huà)面充滿(mǎn)未知與想象的??空間。這種不落俗套的創(chuàng )作手法，正是她藝術(shù)風(fēng)格的獨特之處。
《巔》系列作品所展現出的藝術(shù)風(fēng)格，是對傳統審美觀(guān)念的一次大??膽挑戰。它邀請我們重新審視身體的價(jià)值，重新理解欲望的意義。張筱雨用她的鏡頭，打破了陳規，解放了思想，將身體的美學(xué)推向了一個(gè)新的高度。她并非簡(jiǎn)單地記錄身體，而是通過(guò)身體，去表達更宏大、更深刻的主題。
她的作品，如同一個(gè)棱鏡，折射出人性的復雜、欲望的澎湃，以及藝術(shù)的無(wú)限可能。
當我們深入剖析張筱雨《巔》系列的藝術(shù)風(fēng)格，會(huì )發(fā)現它早已超越了單純的視覺(jué)呈現，而進(jìn)入了一個(gè)更具哲學(xué)深度和藝術(shù)邊界拓展的領(lǐng)域。她并??非一個(gè)刻板的“人體畫(huà)家”或“攝影師”，而是一位用身體作為媒介，進(jìn)行一場(chǎng)深刻的社會(huì )學(xué)和心理學(xué)觀(guān)察的藝術(shù)家。她的??作品，邀請觀(guān)者一同參與這場(chǎng)關(guān)于身體、權力、欲望和社會(huì )規范的對話(huà)，其藝術(shù)風(fēng)格的獨特性，正是建立在對這些復雜議題的深刻洞察之上。
張筱雨的藝術(shù)，最引人入勝之處，便是她對“觀(guān)看”與“被觀(guān)看”關(guān)系的??巧妙解構。在《巔》系列中，模特們以一種近乎挑釁的姿態(tài)，直視鏡頭，甚至挑逗鏡頭背后的觀(guān)者。這種眼神的交流，打破了傳統攝影中“攝影師—拍攝對象—觀(guān)者”的單向觀(guān)看模式，而是在鏡頭內外形成了一種動(dòng)態(tài)的、充滿(mǎn)張力的互動(dòng)。
模特不再是被動(dòng)的客體，而是主動(dòng)的??凝視者，她們的目光似乎在審視著(zhù)觀(guān)者的欲望，審視著(zhù)社會(huì )的眼光，甚至審視著(zhù)藝術(shù)本身。
這種“反向凝視”，有效地顛覆了長(cháng)期以來(lái)藝術(shù)史中對女性身體的客體化觀(guān)看模式。在張筱雨的??鏡頭下，女性身體所承載的欲望，不再是男性凝視的工具，而是自我賦權和自我表達的載體。她讓身體在極致的釋放中，展現出一種強大的生命力，這種生命力本身就構成了一種對社會(huì )規訓的挑戰。
她似乎在說(shuō)：“我的身體，我的欲望，我說(shuō)了算?！边@種宣言，在當下仍然具有振聾發(fā)聵的力量。
《巔》系列作品的藝術(shù)風(fēng)格，因此具有了一種強烈的社會(huì )批判意味。張筱雨通過(guò)對身體的??極致描繪，揭示了社會(huì )對于身體和欲望的壓抑與禁忌。她將那些被隱藏、被邊緣化的??部分，以藝術(shù)化的形式呈現出來(lái)，從而引發(fā)公眾的思考：我們?yōu)楹螘?huì )對某些身體形態(tài)感到不安？我們對欲望的理解又受到哪些社會(huì )因素的影響？她的作品，就像一面鏡子，照見(jiàn)了我們內心深處，那些關(guān)于身體、關(guān)于性和關(guān)于自由的復雜情結。
張筱雨的藝術(shù)風(fēng)格也極大地拓展了當??代攝影藝術(shù)的邊界。她不僅僅是記錄，更是創(chuàng )造。她的??作品融合了表演藝術(shù)、行為藝術(shù)的元素，將拍攝過(guò)程本身也轉化為一種藝術(shù)實(shí)踐。模特的表演、與環(huán)境的互動(dòng)、以及藝術(shù)家與拍攝對象之間形成的獨特關(guān)系，都構成了作品不可分割的一部分。
這種跨媒介、跨領(lǐng)域的融合，使得??她的作品具有了更強的??生命力和更廣闊的解讀空間。
“巔”的字面意思，指向了頂點(diǎn)，也指向了高峰?！稁p》系列作品，正是張筱雨在藝術(shù)探索道路上的??一次高峰。她以無(wú)畏的勇氣，挑戰了傳統觀(guān)念的束縛，以極致的藝術(shù)語(yǔ)言，表達了對身體、對欲望、對生命本真的深刻理解。她的藝術(shù)風(fēng)格，并非一成不變的標簽，而是一種不斷生長(cháng)、不斷演化的??生命體，正如她鏡頭下的身體一樣，充滿(mǎn)著(zhù)無(wú)限的能量與可能。
欣賞張筱雨的《巔》，便是參與一場(chǎng)關(guān)于個(gè)體解放、社會(huì )反思和藝術(shù)邊界的深度對話(huà)，其藝術(shù)價(jià)值，將在時(shí)間的沉淀中愈發(fā)顯現。
