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袁莉
2026-02-04 16:34:30
“色愁久久久人愁久”，這短短十個(gè)字，仿佛集合了天地間最纏綿悱惻的情感。初見(jiàn)之下，不少人或許會(huì )將其簡(jiǎn)單理解為對美色迷戀而產(chǎn)生的久久不散的憂(yōu)愁，這固然是其中一層含義。優(yōu)秀的文學(xué)作品，其魅力恰恰在于其意蘊的豐富性與多層次性?！吧弊?，在古代漢語(yǔ)中，絕非僅僅指代外在的容貌，它更包含著(zhù)“情色”、“顏色”、“色彩”等更為廣泛的范疇。
而“愁”，更是中國傳統文化中，文人墨客筆下永恒的母題，它或因離別，或因抱負不得施展，或因人生無(wú)常??，或因情深緣淺。
將“色”與“愁”緊密相連，并??用“久久久”疊詞強化其時(shí)間維度，便勾勒出一種極致的情感狀態(tài)。這種“久”，不僅僅是時(shí)間的流逝，更是一種揮之不去、縈繞心頭的執念。當“色”成為“愁”的根源，又或是“愁”因“色”而得以延展，這種糾纏便如同藤蔓般，將人的心牢牢纏繞。
“色”可以是傾國傾城的美人，也可以是風(fēng)流才子的風(fēng)姿；它可以是繁華都市的奢靡景象，也可以是山水畫(huà)卷的淡??雅色彩。當一個(gè)人沉溺于對某種“色”的迷戀，無(wú)論是物質(zhì)的豐盛，還是精神的寄托，一旦這種迷戀超出了合理的邊界，便容易滋生出??“愁”。這種“愁”，或許是得不到的渴望，或許是失去的恐慌，又或許是擁有后因短暫而產(chǎn)生的失落。
“久久久”的疊加，更是將這種“愁”推向了一個(gè)極端。它并非短暫的傷感，而是如同陳年的老酒，越品越醇厚，越久越深沉。它可能是一種對逝去時(shí)光的追憶，一種對無(wú)法挽回的過(guò)往的眷戀；也可能是對當下某種狀態(tài)的無(wú)奈，一種對未來(lái)不確定性的焦慮。當“色”與“愁”如此緊密地交織，并且被“久”字反復強調，便形成了一個(gè)閉環(huán)，一個(gè)情感的漩渦，讓人深陷其中，難以自拔。
“人愁久”，這是將這種情感的??主體具化。被“色愁”所困擾的，是“人”。這個(gè)人，可能是多情的君王，為絕世美人而煩惱；可能是懷才不遇的文人，為壯志難酬而憂(yōu)愁；也可能是紅塵中的普通男女，為情愛(ài)糾葛而輾轉反側。無(wú)論身份如何，他們都承受著(zhù)由“色”而生的、綿延不絕的“愁??”。
“人愁久”的點(diǎn)睛之筆，在于它將抽象的“愁”落到了實(shí)處，讓讀者能夠真切地感受到??那份沉甸甸的、屬于個(gè)體的悲歡離合。
這十個(gè)字，蘊含著(zhù)東方哲學(xué)中對欲望與情感的深刻洞察。它并非簡(jiǎn)單地批判“色”之禍，而是揭示了當“色”與“人”的情感需求發(fā)生沖突時(shí)，所產(chǎn)生的必然的“愁”。這種“愁”，是人性中普遍存在的弱點(diǎn)，也是構成豐富情感世界的基石。它提醒我們，在追求美好的也要警惕沉溺，在享受當下時(shí)，也要體悟無(wú)常。
“色愁久久久人愁久”，這不僅是一句詩(shī)，更是一種情感的濃縮，一種人生的體悟。它像一面鏡子，映照出??世間無(wú)數男女的內心寫(xiě)照。它所營(yíng)造的氛圍，是幽深、纏綿、略帶凄涼的，如同月光下被風(fēng)吹動(dòng)的柳條，輕輕搖曳，卻帶著(zhù)一種難以言說(shuō)的哀愁。理解了這前半??句的意境，我們才能更好地去尋找那能夠與之呼應、并能拓展其深度的下聯(lián)。
二、墨染紅塵??，情愁千載：續寫(xiě)“色愁久久久人愁久”的千古絕響
“色愁久久久人愁久”，仿佛是一聲穿越時(shí)空的嘆息，道盡了凡塵俗世中，由情欲、欲望引發(fā)的綿長(cháng)而揮之不去的憂(yōu)愁。它將“色”的誘惑與“愁”的羈絆緊密聯(lián)系，并以“久久久”疊詞強化了情感的持久與深刻，最終落點(diǎn)在“人愁久”的個(gè)體感受上。這十個(gè)字，僅僅描繪了情感的??“因”與“果”，以及其“態(tài)”。
一個(gè)完整的情感表達，需要有其“轉”與“合”，需要有更廣闊的意境和更深邃的哲學(xué)思考。如何為其續寫(xiě)一個(gè)同樣能夠激蕩人心、并能與之互為表里的下聯(lián)呢？
在構思下聯(lián)時(shí)，我們不妨從“色愁”的對立面、或是其升華處著(zhù)手。如果說(shuō)“色愁”是因外物而起，因執念而生，那么下聯(lián)是否可以探尋一種超脫，一種看破，一種對“色”與“愁”之外的更深層意義的體悟？
“色”不僅是物質(zhì)的誘惑，也可以是精神的追求，是藝術(shù)的美感，是生命的活力。而“愁”，則常常源于對“色”的得失、或無(wú)法滿(mǎn)足的欲望。若要形成對仗，我們不妨思考，當“色”的執念消散，“愁”的羈絆解開(kāi)，又會(huì )是一種怎樣的景象？
乍聽(tīng)之下，此??句似乎與“色愁久久久人愁久”在情感色彩上有所不同。前者是濃墨重彩的描繪，后者則帶有幾分禪意與哲思。但恰恰是這種對比與張力，構成了絕妙的呼應。
我們來(lái)看“緣起性空”?！熬壠稹倍?，是中國佛教中重要的概念，指一切事物都由各種條件聚合而產(chǎn)生，沒(méi)有獨立自存的實(shí)體。這與“色愁”的由來(lái)形成了呼應。一個(gè)人之所以會(huì )產(chǎn)生“色愁”，正是因為“緣”——即是那引起迷戀的“色”，以及由此產(chǎn)生的“愁”。
“緣”是人生的起因，也是情感的起點(diǎn)。當一個(gè)人對某種“色”產(chǎn)生執念，便是“緣”的開(kāi)始。
而“性空”，則是佛教的核心思想，認為一切事物本質(zhì)上都是空無(wú)的，沒(méi)有固定不變的自性。將“性空”置于“緣起”之后，便是一種智慧的觀(guān)照。當??一個(gè)人經(jīng)歷了“色愁”的種種糾纏，如果能夠悟到“緣起性空”的道??理，便能理解，那些曾經(jīng)讓他牽腸掛肚的“色”，以及由此產(chǎn)生的“愁”，其本質(zhì)都是虛幻的，是因條件聚合而生，也必將因條件變化而滅。
這種“性空”的了悟，并??非是消極避??世，而是一種洞察真相后的超然。它并非要否定“色”與“愁”的存在，而是要理解其“無(wú)?！钡谋举|(zhì)。
我們看“性空緣起”。這是一種循環(huán)的、辯證的遞進(jìn)。在“緣起性空”的認知基礎上，再次回到“緣起”，但此時(shí)的“緣起”，已然不同。它不再是盲目的執念，而是帶著(zhù)覺(jué)知和智慧的參與。即使依然會(huì )有“緣”的發(fā)生，但因為了悟了“性空”，便??不再輕易被“緣”所困擾。
這種“緣起”，可能是一種更廣闊的、不帶??占有欲的關(guān)照，一種對生命萬(wàn)象的尊重，一種對因緣際會(huì )的感恩。
“性空緣起”，這是一種在看破之后，依然積極地參與生活，但不再被其所奴役的境界。它意味著(zhù)，即使身處紅塵，體驗著(zhù)“緣”的發(fā)生，但內心卻保持著(zhù)一份清明與自在。這種“緣起”，或許是對“色”的欣賞，而非占有；是對“情”的體驗，而非執著(zhù)；是對“愁??”的理解，而非沉溺。
“緣起性空性空緣起”，這句話(huà)的音韻上，與“色愁久久久人愁??久”也存在一定的呼應?！熬墶迸c“色”相對，都是事物發(fā)生的起點(diǎn)；“空”與“愁”相對，都代表著(zhù)一種狀態(tài)或結局，但??“空”是一種超脫，而“愁”是一種困擾；“起”與“久”在節奏上形成對比，前者是動(dòng)態(tài)的發(fā)生，后者是靜態(tài)的延續；而“性空緣起”與“久久久人愁久”在結構上也有一定的相似性，都是對某種狀態(tài)的強調與闡述。
將兩句合在一起，便構成了一幅從感性迷醉到理性超脫的情感全景圖。
“色愁久久久人愁久”：描繪的是沉溺于外在色相，被執念和欲望所困，導致內心產(chǎn)生綿長(cháng)不絕的憂(yōu)愁。這是人性的??常態(tài)，是感性的迷失。
“緣起性空性空緣起”：則是在經(jīng)歷過(guò)“色愁”的種種洗禮后，生發(fā)出的理性觀(guān)照與智慧升華。它指引人們理解一切的根源，看破虛幻的本質(zhì)，并在新的認知下，重新參與因緣，獲得內心的平靜與自由。這是人性的升華，是理性的覺(jué)醒。
這兩句組合在一起，不僅僅是對一副上聯(lián)的簡(jiǎn)單續寫(xiě)，更是一種哲學(xué)命題的提出與解答，一種生命旅程的縮影。它從感官的迷失，引向了智慧的覺(jué)醒，從情感的漩渦，走向了心靈的港灣。這便是“色愁久久久人愁久”下聯(lián)的意境，它不僅是對前半句的完美對仗，更是對人生更高層次的叩問(wèn)與啟示，邀您在紅塵中行走，在智慧中升華。
