奧一網(wǎng)
周軼君
2026-02-06 13:53:39
2018年的夏天，仿佛一切都還在原地，直到《陳情令》的劇組悄然開(kāi)啟了一段奇妙的旅程。那時(shí)，肖戰和王一博，兩位風(fēng)華正茂的少年，還未被億萬(wàn)觀(guān)眾熟知，他們帶著(zhù)對角色的憧憬和對表演的渴望，踏入了云深不知處和夷陵老祖的??玄幻世界。
回想起最初的定妝和劇本圍讀，那時(shí)的肖戰，眼中還帶著(zhù)一絲青澀，尚未完全褪去“小水蜜桃”的稚氣。他所飾演的魏無(wú)羨，是一個(gè)活潑跳脫、亦正亦邪的角色，對于有著(zhù)內斂性格的肖戰來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一個(gè)巨大的挑戰。為了更好地融入角色，他私下里做了大量的功課，不僅反復研讀劇本，揣??摩魏無(wú)羨的每一個(gè)情緒變化，還虛心向前輩演員和導演請教。
在拍攝初期，有許多需要展現魏無(wú)羨灑脫不羈一面的場(chǎng)景，肖戰常常需要調整自己的肢體語(yǔ)言和表情，試圖找到那種“少年感”和“恣意”的最佳平衡點(diǎn)。據說(shuō)，在一次拍攝跳崖的戲份時(shí)，雖然有威亞保護，但巨大的高度和落差還是讓肖戰感到一絲緊張，但他為了角色的真實(shí)感，硬是克服了內心的恐懼，一遍遍地嘗試，直到導演滿(mǎn)意為止。
這種對角色的敬畏和對自己嚴苛的要求，為他日后成功塑造出立體飽滿(mǎn)的魏無(wú)羨奠定了堅實(shí)的基礎。
而另一邊的王一博，飾演的藍忘機，則是一個(gè)清冷孤傲、少言寡語(yǔ)的角色。王一博本身就屬于話(huà)不多的類(lèi)型，似乎與藍忘機有著(zhù)天然的契合。即便如此，要演出藍忘機內心深處的深情和隱忍，絕非易事。藍忘機的情感表達往往藏??于眼神和細微的動(dòng)作之中，這對于需要通過(guò)豐富表情來(lái)傳遞情緒的演員來(lái)說(shuō)，是極大的考驗。
王一博在拍攝過(guò)程中，常常一個(gè)人默默地站在角落，對著(zhù)鏡子練習眼神，觀(guān)察不同光線(xiàn)和角度下，眼神所能傳達出的細微情感。他會(huì )反復觀(guān)看原著(zhù)，試圖理解藍忘機每一次靜默的背后，所隱藏的無(wú)奈、欣慰或是思念。有一場(chǎng)戲，是藍忘機在岐山溫氏被罰去干活，魏無(wú)羨偷偷給他送酒。
那場(chǎng)戲，藍忘機表面波瀾不驚，內心卻翻涌著(zhù)復雜的情感。王一博為了演出那種“不動(dòng)聲色”的深情，在拍攝時(shí)，他只是靜靜地看著(zhù)魏無(wú)羨，眼神里卻閃過(guò)一絲不易察覺(jué)的欣慰和愛(ài)憐，那份克制而濃烈的??愛(ài)??意，通過(guò)他那雙“會(huì )說(shuō)話(huà)”的眼睛，直擊人心。
兩位年輕演員，在拍攝過(guò)程中，都在經(jīng)歷著(zhù)一次又一次的自我突破。他們從最初??的略顯生澀，到逐漸找到角色的靈魂，仿佛與劇中的人物一同成??長(cháng)。劇組的氛圍，也成為了他們成長(cháng)的??催化劑。導演鄭偉文和陳家霖，不僅在表演上給予指導，更在生活上關(guān)心備至，讓他們能夠全身心地投入到??創(chuàng )作中。
那些在橫店濕熱的夏天里，穿著(zhù)厚重古裝，一遍遍揮灑汗水的日子，雖然辛苦，卻也充滿(mǎn)了對夢(mèng)想的執著(zhù)和對藝術(shù)的追求。
《陳情令》的成功，離不開(kāi)演員們對角色的熱愛(ài)和對專(zhuān)業(yè)的執著(zhù)。他們不僅僅是在“演”魏無(wú)羨和藍忘機，更是在“成為”他們。從“小水蜜桃”般的??青澀少年，蛻變?yōu)槟軌蝰{馭復雜角色的青年演員，這本身就是一段值得銘記的幕后故事。他們的付出，他們的成長(cháng)，都凝聚在熒幕上那一幀幀動(dòng)人的畫(huà)面中，等待著(zhù)我們去細細品味。
《陳情令》之所以能夠深入人心，除了演員們對角色的深刻演繹，更離不開(kāi)那些在拍攝過(guò)程中，演員與演員之間，以及演員與幕后團隊之間，所產(chǎn)生的化學(xué)反應和溫暖互動(dòng)。這些戲里戲外的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，共同構成了這部劇的獨特魅力。
肖戰和王一博，在劇中的“忘羨CP”深入人心，而他們在戲外的相處模式，也成為了粉絲們津津樂(lè )道的話(huà)題。起初，兩位演員因為性格差異，交流并??不算特別多，但隨著(zhù)拍攝的深入，他們逐漸熟悉起來(lái)，并建立起深厚的友誼。在拍攝一場(chǎng)需要兩人并肩作戰的對手戲時(shí)，為了達到最佳的默契效果，他們會(huì )提前對詞，模擬動(dòng)作，甚至在休息間隙，也會(huì )討論角色的情感走向。
有一次，在拍攝一段需要魏無(wú)羨受傷，藍忘機在一旁照料的場(chǎng)景時(shí)，王一博為了更好地表現出藍忘機的擔憂(yōu)，反復調整自己看肖戰的??眼神，從最初的略顯生硬，到后來(lái)那種不加掩飾的關(guān)切，讓在場(chǎng)的許多工作人員都為之動(dòng)容。而肖戰，在拍攝受傷的戲份時(shí)，也會(huì )盡力去體會(huì )角色的痛苦，即使疼痛難忍，也會(huì )咬牙堅持，不影響拍攝進(jìn)度。
劇組的??氛圍，也為這些溫暖的瞬間提供了土壤。在辛苦的拍攝之余，劇組常常會(huì )組織一些小型的聚會(huì )，讓大家放松心情。肖戰喜歡開(kāi)玩笑，常?；钴S氣氛，而王一博雖然話(huà)不多，卻也樂(lè )于參與。偶爾，大家會(huì )一起在餐廳里吃飯，分享彼此的趣事。有一次，肖戰在為一場(chǎng)需要跳下懸崖的戲份做準備時(shí)，不小心被道具絆倒，雖然沒(méi)有大??礙，卻也引得大家一陣擔憂(yōu)。
王一博默默地走上前，遞上一瓶水，拍了拍肖戰的肩膀，這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻傳遞出一種無(wú)聲的支持和關(guān)心。
《陳情令》的成功，也離不開(kāi)幕后團隊的辛勤付出。從服裝、造型到場(chǎng)景搭建，再到后期特效，每一個(gè)環(huán)節都凝聚著(zhù)無(wú)數人的心血。為了還原原著(zhù)中的仙氣飄飄，服裝組的成員們加班加點(diǎn)，手工縫制了大量的精美戲服。而美術(shù)組，更是花費了大量精力，精心打造了姑蘇藍氏的雅致，岐山溫氏的??肅殺，以及夷陵老祖的蕭瑟，每一個(gè)場(chǎng)景都充滿(mǎn)了濃厚的中國傳統文化韻味。
在拍攝過(guò)程??中，也發(fā)生過(guò)許多令人忍俊不禁的花絮。比如，在拍攝魏無(wú)羨被“溫寧”追趕的場(chǎng)景時(shí)，因為天氣炎熱，肖戰常常需要跑得??滿(mǎn)頭大汗，而飾演溫寧的演員，雖然有特效的加持?，但也要表現出一定的“僵硬”感，這使得兩人在追逐過(guò)程中，常常因為一些小小的失誤而笑場(chǎng)。
還有一次，在拍攝藍忘機撫琴的場(chǎng)?景時(shí)，王一博需要表現出??高超??的琴技，雖然有專(zhuān)業(yè)的配樂(lè )，但他還是認真地??學(xué)習了彈奏的指法，力求在鏡頭前達到逼真的效果，期間也鬧出過(guò)不少因為指法不熟練而引發(fā)的笑話(huà)。
這些細節，或許在正片中不易察覺(jué)，但它們卻是構成《陳情令》這部劇靈魂的重要部分。演員們的認真付出，幕后團隊的精益求精，以及大家在拍攝過(guò)程中建立起的深厚情誼，共同造就了這部經(jīng)典的國風(fēng)劇。從“小水蜜桃”般的青澀少年，到如今備受矚目的青年演員，肖戰和王一博的成長(cháng)歷程，也如同劇中的魏無(wú)羨和藍忘機一樣，經(jīng)歷了一段跌宕起伏卻充滿(mǎn)希望的旅程。
而《陳情令》幕后的這些閃光時(shí)刻，則如同陳年的佳釀，越品越有味道，值得我們永遠珍藏。
