九派新聞
吳志森
2026-02-09 07:42:31
“男困困”——這個(gè)略帶調侃意味的詞匯，卻精準地捕捉了當下許多男性在社會(huì )高速發(fā)展和傳統觀(guān)念交織下的復雜心境。電視劇《困在時(shí)間里的家》中，幾個(gè)男性角色的塑造，可以說(shuō)是對這種“男困困”現象的生動(dòng)寫(xiě)照。他們或許是事業(yè)有成的精英，卻在家庭責任的重壓下喘不過(guò)氣；或許是懷揣夢(mèng)想的青年，卻在現實(shí)的骨感面前步履維艱；又或許是默默無(wú)聞的普通人，在生活的瑣碎中感受著(zhù)無(wú)力與迷茫。
我們看到??，劇中那些扮演著(zhù)“頂梁柱”角色的男性，他們肩負著(zhù)養家糊口的重擔，承受著(zhù)來(lái)自工作、社會(huì )以及家庭的多重壓力。他們被期望成為堅強、可靠、能夠解決一切問(wèn)題的“超人”，但現實(shí)卻往往是，他們也只是血肉之軀，也會(huì )有疲憊、迷茫，甚至脆弱的時(shí)候。在一次??次的加班、一次次的應酬、一次次的為家庭操勞中，他們可能失去了與家人深入交流的時(shí)間，也漸漸遺忘了自己曾經(jīng)的夢(mèng)想和對生活的熱情。
這種“身不??由己”的狀態(tài)，讓他們感覺(jué)自己被困在了時(shí)間的洪流中，被責任和義務(wù)牢牢束縛，無(wú)法前進(jìn)，也難以抽身。
更令人唏噓的是，在一些傳統觀(guān)念的影響下，男性似乎被剝奪了表達脆弱和尋求幫助的權利。他們被教育要“像個(gè)男人一樣”，要“堅強”，要“獨自承擔”。于是，當他們遇到困難，感受到壓力時(shí)，往往只能默默地承受，將痛苦和焦慮深埋心底。久而久之，這種內耗不僅影響著(zhù)他們的心理健康，也可能導致與家人的隔閡加深。
他們渴望被理解，渴望被支持，但卻又羞于啟齒，只能在孤獨中獨自消化這些情緒。
劇中對“男困困”的描繪，并非是對男性角色的妖魔化，而是呈現了一種普遍存在的社會(huì )現象。這些男性角色，他們的困境并非源于自身能力的不足，而是源于時(shí)代洪流下，他們所處的社會(huì )環(huán)境、家庭結構以及根深蒂固的性別角色期望所共同塑造的。他們努力想要在事業(yè)和家庭之間找到平衡，努力想要成為一個(gè)好丈夫、好父親，同時(shí)也想保留一份屬于自己的空間和理想。
這三者之間的矛盾，常常讓他們感到身心俱疲，進(jìn)退兩難。
劇中一些情節，如男性角色在深夜獨自飲酒，眼神中流露出疲憊和無(wú)奈；或是在家庭聚會(huì )中，強顏歡笑，內心卻被工作上的煩惱所占據；又或是面對孩子成長(cháng)中的??問(wèn)題，感到力不從??心，卻又不知如何開(kāi)口求助，這些細節都深深觸動(dòng)了觀(guān)眾。它們讓我們看到，這些曾經(jīng)在熒幕上可能被??描繪成英雄或強者的男性形象，在現實(shí)生活中，也同樣有著(zhù)他們的掙扎和不易。
“男困困”不僅僅是個(gè)人層面的困境，它也折射出當下社會(huì )結構性的一些問(wèn)題。例如，職場(chǎng)競爭的??激烈，讓男性不得不投入更多的時(shí)間和精力去工作；育兒觀(guān)念的轉變，使得男性也需要承擔更多的家庭照料責任；而社會(huì )文化中對男性?xún)r(jià)值的評判，往往又更多地聚焦于他們的經(jīng)濟能力和事業(yè)成就，這無(wú)疑又加劇了他們的生存壓力。
電視劇通過(guò)這些“男困困”的??故事，試圖引發(fā)觀(guān)眾的思考：我們是否應該重新審視對男性的期望？我們是否應該鼓勵男性更自由地表達情感，尋求支持？我們是否應該為男性創(chuàng )造一個(gè)更寬松、更包容的成長(cháng)和發(fā)展環(huán)境？這些問(wèn)題，并非有簡(jiǎn)單的答案，但正是這種不回避、不粉飾的呈現，才使得《困在時(shí)間里的家》這部劇具有了深刻的現實(shí)意義和強大的情感穿透力。
它讓我們看到，無(wú)論男女，在時(shí)代的浪潮中，都有著(zhù)各自的疲憊與不易，都有著(zhù)對美好生活的渴望與追求。
與“男困困”相對應，電視劇《困在時(shí)間里的家》中對“女困困”的刻畫(huà)，同樣細膩而深刻，觸及了當代女性普遍面臨的生存困境與情感掙扎?！芭ЮА?，不僅僅是體力上的疲憊，更是精神上的內耗，是在社會(huì )日益多元化的價(jià)值導向下，女性在自我實(shí)現與家庭責任之間艱難尋找平衡的??真實(shí)寫(xiě)照。
劇中，我們看到許多女性角色，她們可能擁有獨立的思想和事業(yè)追求，但卻常常被傳統觀(guān)念中的“賢妻良母”角色所束縛。她們在職場(chǎng)?上可能需要付出比男性更多的努力去證明自己，同時(shí)回到家中，又需要承擔起大部分的家務(wù)和育兒責任。這種“雙重壓力”讓她們身心俱疲，仿佛被困在了一個(gè)不斷重復的循環(huán)中，失去了喘息的空間。
她們的困境，往往體現在那些看似瑣碎卻又無(wú)處不在的??日常里：一邊是重要的工作會(huì )議，一邊是孩子突然發(fā)燒的電話(huà)；一邊是自我提升的渴望，一邊是堆積如山的家務(wù)。
“女困困”的另一層含義，在于社會(huì )對女性情感和價(jià)值的定義常常過(guò)于狹隘。在某些觀(guān)念中，女性的價(jià)值往往與她們的婚姻狀況、生育能力，甚至外貌是否符合主流審美掛鉤。這使得許多女性在追求獨立自主的過(guò)程中，會(huì )感受到巨大的外部壓力和內在的自我懷疑。她們渴望被看見(jiàn)，被尊重，她們希望自己的才華和能力能夠得到認可，而不僅僅是作為某個(gè)角色的附屬品。
現實(shí)中，很多時(shí)候她們的努力卻被輕描淡寫(xiě)，甚至被視為“不夠顧家”、“不夠女人”。
劇中對女性困境的刻畫(huà)，往往通過(guò)一些細膩的情感表達來(lái)展現。比如，女性角色在深夜里，看著(zhù)熟睡的家人，臉上掠過(guò)一絲疲憊和落寞，但隨后又默默地為家人整理好衣物；又比如，在與家人發(fā)生爭執時(shí)，她們內心的委屈和不甘，卻因為想要維系家庭的和諧而選擇隱忍；又或是，當她們在追求事業(yè)的道路上遭遇挫折，想要傾訴時(shí)，卻發(fā)現身邊的人無(wú)法真正理解她們的困境，只能獨自舔舐傷口。
“女困困”的形成，是多方面因素作用的結果。一方面，社會(huì )文化中依然存在的性別刻板印象，對女性的期望往往是多重且矛盾的。她們既要“上得廳堂，下得廚房”，又要“內外兼修，事業(yè)家庭兩不誤”。另一方面，經(jīng)濟壓力和社會(huì )競爭的加劇，也讓女性在承擔家庭責任的不得不為自己的生存和發(fā)展而焦慮。
更何況，在一些父權制的殘余影響下，女性在職場(chǎng)和家庭中，都可能面臨不??公平的待遇和機會(huì )的缺失。
電視劇通過(guò)對“女困困”的深入挖掘，不僅是在講述故事，更是在引發(fā)觀(guān)眾對性別平等的思考。它讓我們看到，女性的困境并非是天生的，而是社會(huì )建構的結果。這些女性角色，她們不是在抱怨，而是在吶喊，在尋求被理解、被支持。她們渴望的是一個(gè)能夠讓她們自由呼吸，能夠讓她們按照自己的意愿去生活、去發(fā)展的??空間。
“女困困”的掙扎，也正是許多女性觀(guān)眾產(chǎn)生強烈共鳴的??根源。當我們看到熒幕上的??角色，她們身上的每一個(gè)困境、每一次掙扎，都仿佛是自己生活的縮影。這種情感上的連接，使得觀(guān)眾不再是旁觀(guān)者，而是成為了參與者，她們在角色的經(jīng)歷中找到了安慰，也汲取了力量。
《困在時(shí)間里的家》這部劇，通過(guò)對“男困困”和“女困困”的并置與深入探討，巧妙地揭示了現代社會(huì )下，性別雙方所共同面臨的困境。它打破了以往一些作品中對性別角色的簡(jiǎn)單化或臉譜化處理，而是以一種更為真實(shí)、更為復雜的視角，展現了在時(shí)代變遷的洪流中，每個(gè)人所扮演的角色，所承受的壓力，以及所渴望的自由。
這種深刻的洞察和人文關(guān)懷，使得這部??劇不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一面映照現實(shí)的鏡子，引發(fā)著(zhù)我們對于自我、對于家庭、對于社會(huì )更深層次的思考。它讓我們明白，無(wú)論以何種身份，我們都在時(shí)代的洪流中，努力尋找屬于自己的那片寧靜與自由。
