北青網(wǎng)
林行止
2026-02-04 22:38:38
“小舞吃巴雷特”，這幾個(gè)字放在一起，似乎有點(diǎn)“畫(huà)風(fēng)突變”。在許多人的印象里，小舞是《斗羅大陸》里那個(gè)可愛(ài)、堅韌、與唐三青梅竹馬的女主角，而“巴雷特”則是一種威力巨大的狙擊槍。這兩者的結合，本身就充滿(mǎn)了戲劇性的反差??，也正是這種意想不到的碰撞，造就了2021年那個(gè)席卷全網(wǎng)的??爆梗。
故事的源頭，還得從《斗羅大陸》動(dòng)畫(huà)的劇情說(shuō)起。在某集中，小舞為了幫助唐三，不惜犧牲自己，展現了她深厚的實(shí)力和犧牲精神。而在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，一個(gè)畫(huà)面引起了無(wú)數觀(guān)眾的注意：小舞在施展某種強大魂技時(shí)，嘴里似乎叼著(zhù)一個(gè)疑似“巴雷特”的物體。這個(gè)畫(huà)面在當時(shí)引起了不小的討論，但真正讓它“火出圈”的，是網(wǎng)友們的二次創(chuàng )??作和病毒式傳播。
我們需要理解“?！蔽幕膫鞑ミ壿?。梗，本質(zhì)上是一種網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)或網(wǎng)絡(luò )迷因（Meme），它往往以一種簡(jiǎn)潔、有趣、易于模仿的形式出現，通過(guò)社交媒體的快速傳播，迅速滲透到大眾文化之中。一個(gè)成功的梗，往往具備以下幾個(gè)特質(zhì)：
意想不到的沖突與反差：“小舞吃巴雷特”最核心的魅力就在于其極強的反差感。將一個(gè)柔弱可愛(ài)的少女形象與殺傷力極強的重型武器聯(lián)系起來(lái)，這種不協(xié)調感本身就具有強烈的幽默效果。這種反差打破了觀(guān)眾對角色原有設定的固有印象，帶來(lái)了新鮮感和趣味性。高度的可玩性和二次創(chuàng )作空間：梗的生命力在于其可復制性和延展性。
網(wǎng)友們看到“小舞吃??巴??雷特”的畫(huà)面后，立刻發(fā)揮了驚人的創(chuàng )造力。他們將這個(gè)畫(huà)面P到各種場(chǎng)景中，比如小舞坐在戰場(chǎng)上，嘴里叼著(zhù)巴??雷特，眼神犀利；或者將其改編成各種段子、表情包、短視頻，配上“一槍一個(gè)小朋友”、“射速拉滿(mǎn)”等充滿(mǎn)戲謔意味的文字。這種高度的參與感，讓梗的傳播呈指數級增長(cháng)。
契合當下情緒和文化氛圍：在當時(shí)的網(wǎng)絡(luò )環(huán)境下，人們對于“反差??萌”、“沙雕”內容有著(zhù)天然的喜愛(ài)?！鞍屠滋亍弊鳛橐环N象征著(zhù)強大、精準、一擊制敵的武器，也常常出現在各種游戲和軍事題材的討論中。將這種力量感投射到小舞身上，既是對她強大實(shí)力的調侃，也暗合了觀(guān)眾對角色“隱藏實(shí)力”的想象。
IP自身的粉絲基礎和影響力：《斗羅大陸》作為一部擁有龐大粉絲基礎的國漫IP，其原有的粉絲群體是“小舞吃巴雷特”梗傳播的“第一波浪潮”。這些粉絲對劇情和角色有著(zhù)深厚的情感，他們最先捕捉到這個(gè)細節，并通過(guò)自己的圈子進(jìn)行傳播。隨后，這個(gè)梗憑借其自身的趣味性，成功“破圈”，吸引了大量非《斗羅大陸》的網(wǎng)友，進(jìn)一步擴大了其影響力。
“小舞吃巴雷特”的爆梗，并非偶然。它是在特定的??技術(shù)、文化、社會(huì )背景下，由一個(gè)擁有強大粉絲基礎的IP，經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò )社群的二次創(chuàng )作和病??毒式傳播，最終形成的現象級事件。它不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的段子，更是國漫IP在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，如何通過(guò)“接地氣”的互動(dòng)方式，與年輕一代消費者建立情感連接，從而實(shí)現文化破圈的一個(gè)生動(dòng)案例。
追溯到更深層的原因，《斗羅大陸》作為國內最早一批成功商業(yè)化的玄幻題材國漫，其IP的構建和運營(yíng)策略，為“小舞吃巴雷特”這類(lèi)梗的產(chǎn)生和傳播奠定了基礎。該動(dòng)畫(huà)制作精良，劇情跌宕起伏，成功吸引了大量忠實(shí)粉絲。而這些粉絲，也正是活躍在各大社交媒體平臺，熱衷于討論、創(chuàng )作和分享的“內容生產(chǎn)者”。
當動(dòng)畫(huà)中出現一些“非主流”但又充滿(mǎn)想象空間的畫(huà)面時(shí)，粉絲們的創(chuàng )作熱情便被點(diǎn)燃，一個(gè)又一個(gè)的“?！币簿蛻\而生。
“吃巴雷特”這個(gè)動(dòng)作本身，在動(dòng)畫(huà)中可能只是一個(gè)為了表現魂技釋放效果的畫(huà)面處理，但經(jīng)過(guò)網(wǎng)友的“腦洞大開(kāi)”，便被賦予了全新的含義。它不僅僅是“小舞吃了巴雷特”，更可以理解為“小舞擁有巴雷特的力量”、“小舞的攻擊如同巴雷特般精準強力”，甚至可以引申為“遇到小舞，你就等著(zhù)被‘一槍’解決吧”。
這種多重解讀的可能性，使得這個(gè)梗能夠被不同圈層的受眾所理解和接受，從而實(shí)現了更廣泛的傳??播。
總而言之，“小舞吃巴雷特”的爆梗，是國漫IP在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，通過(guò)其粉絲文化和網(wǎng)絡(luò )傳播的強大力量，實(shí)現與大眾文化深度融合的一個(gè)縮影。它證明了，即使是看似嚴肅的玄幻題材，也能通過(guò)充滿(mǎn)創(chuàng )意和趣味性的方式，觸動(dòng)年輕人的神經(jīng)，引發(fā)共鳴，最終實(shí)現“破圈”。
“小舞吃巴雷特”的爆梗，不僅僅是一個(gè)關(guān)于國漫角色的有趣插曲，它背后折射出的，是整個(gè)國漫IP在內容生產(chǎn)、用戶(hù)互動(dòng)和品牌傳播方面所取得的重大進(jìn)展。這個(gè)梗的誕生、發(fā)酵和傳播，為我們理解國漫IP如何在新媒體時(shí)代實(shí)現“破圈”提供了寶貴的樣本。
我們需要認識到，這個(gè)梗的出現，是《斗羅大陸》作為頭部國漫IP，其內容生產(chǎn)能力和用戶(hù)粘性的直接體現。長(cháng)期以來(lái)，《斗羅大陸》動(dòng)畫(huà)憑借其高質(zhì)量的制作、跌宕起伏的劇情以及豐富的人物塑造，積累了龐大的用戶(hù)群體。這些用戶(hù)不僅是動(dòng)畫(huà)的消費者，更是IP的“共建者”。
他們對IP懷有深厚的情感，樂(lè )于參與到IP的討論和二次創(chuàng )作中。當動(dòng)畫(huà)中出現“小舞吃巴雷特”這樣一個(gè)具有話(huà)題性和解讀空間的設計時(shí)，粉絲們便自然而然地將其轉化為一種表達情感、彰顯個(gè)性的方式。
“巴雷特”在網(wǎng)絡(luò )文化中，早已不??僅僅是一把?槍?zhuān)且环N強大、精準、高效的代名詞。當??這個(gè)符號與《斗羅大陸》中集可愛(ài)、勇敢、強大于一身的女主角小舞相結合時(shí)，就產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應。網(wǎng)友們將其理解為“小舞的實(shí)力就像巴雷特一樣強大”，或者“小舞的攻擊精準而致命”，甚至可以聯(lián)想到“一槍一個(gè)小朋友”這樣的網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)，充滿(mǎn)了戲謔和調侃的意味。
這種將現實(shí)世界的符號與二次元角色進(jìn)行嫁接，創(chuàng )造出全新的解讀和幽默感，正是網(wǎng)絡(luò )梗文化的魅力所在。
“小舞吃巴雷特”的傳播路徑，也充??分展現了新媒體時(shí)代內容傳播的特點(diǎn)：
內容生產(chǎn)的去中心化：梗的最初產(chǎn)生可能源于動(dòng)畫(huà)中的某個(gè)畫(huà)面，但真正將其放大和傳播的，是海量的網(wǎng)友。從微博、B站到抖音、快手，不同平臺的用戶(hù)群體以不同的方式參與到梗的傳播中。有的是通過(guò)P圖，將小舞的形象置于各種搞笑場(chǎng)景；有的是通過(guò)制作短視頻，模仿小舞的動(dòng)作，配上相應的BGM和字幕；還有的則是將其化用在評論區，成為一種“黑話(huà)”式的交流方式。
這種去中心化的內容生產(chǎn)模式，使得梗的生命力得以延續，并不??斷被賦予新的生命。病毒式傳播的裂變效應：一個(gè)有趣的梗，就像病毒一樣，能夠通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò )的連接，迅速傳播開(kāi)來(lái)。當一部分人因為梗而產(chǎn)生興趣，他們會(huì )去了解《斗羅大陸》這部作品，從而吸引更多的潛在用戶(hù)。
這種裂變式的傳??播，大大降低了IP獲取新用戶(hù)的成本，并有效實(shí)現了“破圈”。圈層文化的滲透與融合：“小舞吃??巴雷特”最初可能在《斗羅大陸》的粉絲圈中引起討論，但其極強的幽默感和反差感，很快就吸引了二次元愛(ài)好者，甚至是一些不?？磭钠胀ňW(wǎng)民。通過(guò)社交媒體的??算法推薦和用戶(hù)分享，這個(gè)梗成功地從一個(gè)小眾圈層滲透到??了更廣泛的大眾文化之中。
更進(jìn)一步分析，“小舞吃巴雷特”梗的成功，也為國漫IP的營(yíng)銷(xiāo)和推廣提供了新的思路。過(guò)去，國漫IP的推廣多依賴(lài)于傳統的廣告投放和媒體宣傳。而如今，利用好網(wǎng)絡(luò )梗文化，通過(guò)“內容共創(chuàng )”的方式，讓用戶(hù)成為IP的傳播者和推廣者，已經(jīng)成為一種更加有效且低成本的策略。
我們可以看到，許多國漫IP都在嘗試通過(guò)類(lèi)似的方式與年輕消費者互動(dòng)。比如，通過(guò)發(fā)布一些“內?！毙再|(zhì)的彩蛋，鼓勵粉絲去挖掘和解讀；或者積極參與到網(wǎng)絡(luò )熱點(diǎn)話(huà)題的討論中，將IP角色融入其中；再者，就是像“小舞吃巴雷特”這樣，通過(guò)對動(dòng)畫(huà)內容的“巧思”處理，為用戶(hù)提供二次創(chuàng )作的素材。
我們也應該看到，“小舞吃巴雷特”梗的成功，在一定程度上也帶有偶然性。它提醒著(zhù)國漫IP在追求“破圈”的過(guò)程中，需要更加精細化的內容運營(yíng)和用戶(hù)互動(dòng)策略。
深耕內容，打磨細節：梗的產(chǎn)生往往源于內容中的某個(gè)“亮點(diǎn)”或“槽點(diǎn)”。這意味著(zhù)，國漫IP需要繼續在內容創(chuàng )作上下功夫，提供高質(zhì)量、有深度、有溫度的故事。在一些細節的處理上，也可以更加開(kāi)放和富有想象力，為用戶(hù)提供更多可供玩味的“彩蛋”。鼓勵和引導二次創(chuàng )作：IP方應該積極地關(guān)注用戶(hù)創(chuàng )作，對于一些優(yōu)秀的??作品，給予鼓勵和傳播。
也可以適當地推出一些官方的二次創(chuàng )作活動(dòng)，引導用戶(hù)朝著(zhù)更健康、更有創(chuàng )意的方向發(fā)展。精準把握年輕化表達：梗文化是年輕一代的語(yǔ)言。國漫IP在與年輕用戶(hù)溝通時(shí)，需要理解并運用好這種年輕化的表達方式，但??同時(shí)也要注意保持IP自身的調性和文化底蘊，避免過(guò)度娛樂(lè )化而失其本色。
IP的衍生和生態(tài)構建：“小舞吃巴雷特”的??傳播，也為《斗羅大陸》IP的周邊產(chǎn)品、主題活動(dòng)等提供了靈感。例如，可以推出相關(guān)的惡搞周邊，或者設計與梗相關(guān)的互動(dòng)體驗，進(jìn)一步鞏固IP的??粉絲基礎，并吸引新的消費者。
總而言之，“小舞吃巴雷特”這個(gè)梗的爆火，不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的網(wǎng)絡(luò )現象，更是國漫IP在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，通過(guò)內容創(chuàng )新、用戶(hù)共創(chuàng )和精準傳播，實(shí)現文化“破圈”的生動(dòng)寫(xiě)照。它為國漫IP的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗，也預示著(zhù)未來(lái)國漫IP將更加注重與年輕一代??的深度互動(dòng)，以更加開(kāi)放、包容、富有創(chuàng )造力的方式，走向更廣闊的舞臺。
這個(gè)小小的梗，承載著(zhù)國漫IP成長(cháng)的足跡，也寄托著(zhù)中國文化走向世界的希望。
