川觀(guān)新聞
劉俊英
2026-02-13 22:27:31
2025年的中國電影市場(chǎng)，正在經(jīng)歷一場(chǎng)悄無(wú)聲息的“審美遷徙”。如果你還以為大銀幕只是主旋律和低幼喜劇的天下，那你就徹底OUT了。這一年，華語(yǔ)影壇似乎集體吃了一劑“荷爾蒙”，多部打著(zhù)藝術(shù)旗號卻在尺度上瘋狂試探的作品如雨后春筍般冒頭。
這些電影，被??影迷們戲稱(chēng)為“2025最黃盤(pán)點(diǎn)”，這里的“黃”，不僅僅是視覺(jué)上的赤裸，更是對人性深處最原始、最隱秘欲望的赤裸解構。
我們要聊的第一部票房黑馬，是那個(gè)讓無(wú)數觀(guān)眾在影院里屏住呼吸、臉紅心跳的??《蟬鳴之夏》。這部電影在上映前幾乎沒(méi)有任何大規模宣發(fā)，卻憑借著(zhù)“南派哥特”式的潮濕氛圍感，迅速在社交平臺炸開(kāi)了鍋。導演極度擅長(cháng)利用南方的水汽、汗水和黏糊糊的空氣來(lái)制造一種極致的性張力。
電影講述了一個(gè)關(guān)于禁忌之戀的故事，但鏡頭語(yǔ)言卻克制得高級。它沒(méi)有那種廉價(jià)的肉欲橫陳，而是通過(guò)女主角滑落的肩帶、男主角起伏的胸腔，以及那漫山遍野、仿佛要刺破耳膜的蟬??鳴，把那種呼之欲出的情欲拉到了滿(mǎn)格。很多觀(guān)眾看完后的評價(jià)只有兩個(gè)字：騷氣。這種騷，是骨子里的，是那種在審查邊??緣瘋狂蹦迪卻又讓你抓不??到把柄的藝術(shù)感。
它之所以能成為黑馬，是因為它精準地擊中了現代都市人長(cháng)期處于高壓之下、被閹割掉的感官體驗。
緊接著(zhù)，另一部不得不提的“色彩”大作是《霓虹神像》。如果說(shuō)《蟬鳴之夏》是潮濕的，那《霓虹神像》就是冰冷而荒誕的。這部帶有強烈賽博朋克色彩的黑色電影，將故事背景放在了一個(gè)永不下雨的未來(lái)城市。電影中大量使用了高飽和度的粉色、紫色和明黃色，將那種頹廢的美感渲染到了極致。
影片的核心探討的是在高度機械化的未來(lái)，人類(lèi)如何通過(guò)肉體的接觸來(lái)確認自己還“活著(zhù)”。電影里那些充滿(mǎn)儀式感的親密戲份，被處理得像是一場(chǎng)行為藝術(shù)。導演大膽地使用了長(cháng)鏡頭，去記錄皮膚的紋理、急促的呼吸。這種尺度，在過(guò)往的華語(yǔ)商業(yè)片中幾乎是不可想象的??。
它不僅僅是為了博眼球，更是為了探討：當靈魂可以被數字化，肉體的歡愉是否成了我們最后的避難所？這部片子在上映第二周票房逆跌，靠的就是這種極具感官沖擊力的“成人童話(huà)”式口碑。
這種趨勢的出現并非偶然。2025年的觀(guān)眾，早已看膩了虛偽的純愛(ài)和刻意的煽情。大家渴望看到真實(shí)的身體，渴望看到那些藏在體面生活下的“不體面”欲望。這些所謂的“最黃”電影，其實(shí)是創(chuàng )作者們在試圖找回電影最原始的功能——奇觀(guān)與共鳴。它們不再回避身體，不再羞于談性。
在這些黑馬電影的鏡頭下，性不再是骯臟的，而是一種力量，一種對抗平庸生活的武器。正是這種對真實(shí)欲望的尊重，讓這些電影在2025年的電影市場(chǎng)中脫穎而出，成為了名副其實(shí)的票房收割機。
進(jìn)入2025年下半年，這種“情欲美學(xué)”的浪潮不僅沒(méi)有消退，反而以一種更高級、更具心理深度的方式在蔓延。如果說(shuō)上半年的黑馬還在感官刺激上做文章，那么下半年的幾部??“神作”則是直接刺向了觀(guān)眾的靈魂深處。
第??三部必須點(diǎn)名的黑馬是心理驚悚片《盲區》。這部??電影的“黃”，是帶有攻擊性的。導演通過(guò)一個(gè)充滿(mǎn)懸疑色彩的三角關(guān)系，剝開(kāi)了中產(chǎn)階級婚姻中最隱秘、最不堪的一面。影片中有一段長(cháng)達五分鐘的、極具爭議性的對手戲，場(chǎng)景設置在狹窄的試衣間，光影明滅之間，角色的野心、恐懼和情欲交織在一起。
觀(guān)眾看到的不僅僅是身體的糾纏，更是權力的博弈。這部電影聰??明的地方在于，它明白“留白”的力量。最撩人的往往不是看得到的，而是那些隱藏在陰影里、只能靠想象去填充的部分。它讓每一個(gè)坐在影院里的成年人都感到一種莫名的羞愧，卻又忍不住想要看得更仔細?！睹^》的成功，證明了當大尺度與高智商劇情結合時(shí)，能產(chǎn)生多么恐怖的化學(xué)反應，它的票房爆發(fā)力直接讓一眾好萊塢大片在同期啞火。
我們不得不聊聊那部真正意義上的“尺度天花板”——《大漠玫瑰》。這部片子將情欲放在了極端惡劣的生存環(huán)境下。在荒涼的戈壁灘上，生命被壓縮到了極致，欲望也因此變得格外純??粹和狂暴。這里的“黃”，是一種泥土味的、原始的色彩。電影放棄了所有精致的打光，用最粗糙的質(zhì)感去呈現角色之間的張力。
縱觀(guān)2025年這些所謂的“最黃”黑馬電影，我們會(huì )發(fā)現一個(gè)有趣的??現象：它們無(wú)一例外都避開(kāi)了傳??統商業(yè)片的套路。它們敢于展示傷痕，敢于展示汗水，敢于展示那些甚至有些丑陋的欲望。這種“真實(shí)感”才是吸引觀(guān)眾走進(jìn)影院的核心動(dòng)力。在這個(gè)AI作圖、美顏濾鏡橫行的時(shí)代，人們開(kāi)始瘋狂懷念那種真實(shí)的、帶有體溫的、甚至是有破綻的肉體接觸。
這些電影的??成功，也讓業(yè)界開(kāi)始重新反思“尺度”的定義。尺度不??應該是一道紅線(xiàn)，而應該是一把尺子，衡量著(zhù)創(chuàng )??作者對人性的理解有多深。2025年的這些票房黑馬，用實(shí)際行動(dòng)證明了：只要故事講得足夠動(dòng)人，人性挖掘得足夠徹底，那些所謂的“禁忌”反而會(huì )成為最好的宣發(fā)點(diǎn)。
它們不僅贏(yíng)得了票房，更是在華語(yǔ)電影史上留下了一抹濃墨重彩的、略帶暗黃卻又充滿(mǎn)生命力的顏色。這不僅僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更是一次集體的心理釋放。在未來(lái)的日子里，我們有理由期待，這種敢于直面欲望的創(chuàng )作態(tài)度，能帶給華語(yǔ)影壇更多不??一樣的驚喜。
