南方周末
陳嘉倩
2026-02-05 08:11:57
當劉嘉玲將鏡頭對準“豐”，她捕捉的并非單純的物質(zhì)充盈，而是一種生命力蓬勃、內心豐饒的精神狀態(tài)。這組名為《豐》的作品，宛如一曲關(guān)于生命圓滿(mǎn)的交響樂(lè )，每一幀畫(huà)面都充滿(mǎn)了力量與溫度，訴說(shuō)著(zhù)關(guān)于成長(cháng)、收獲與無(wú)盡可能的敘事。
想象一下，在某個(gè)靜謐的午后，陽(yáng)光穿過(guò)斑駁的樹(shù)影，灑在精心布置的場(chǎng)景上。也許是繁盛的花朵，層層疊疊，飽含著(zhù)生命最熱烈的色彩??；也許是豐碩的果實(shí)，累累掛枝，昭示著(zhù)辛勤耕耘的喜悅。劉嘉玲的取景角度總是那么獨到，她不會(huì )刻意追求表面的華麗，而是善于在平凡之中發(fā)掘不凡的細節。
她懂得如何運用光影的魔術(shù)，讓最樸素的物體也煥發(fā)出令人驚嘆的光彩。比如，她可能會(huì )捕捉一顆露珠在葉片上閃耀的瞬間，那一瞬間的光芒，如同生命中最璀璨的星辰，微小卻足以照亮整個(gè)心靈。又或者，她會(huì )聚焦于一雙充滿(mǎn)智慧與滄桑的手，指節分明，皮膚上鐫刻著(zhù)歲月的痕跡，那雙手，仿佛能講述無(wú)數個(gè)關(guān)于付出、關(guān)于守護、關(guān)于愛(ài)的故事。
又或者，她會(huì )選擇一個(gè)極具個(gè)人風(fēng)格的肖像，被攝者眼神中流露出的自信與從容，便是最直接的??“豐”的表達。那是一種由內而外的光芒，無(wú)需多言，已然強大。
劉嘉玲本人，她的生命軌跡本??身就是一本關(guān)于“豐”的生動(dòng)教科書(shū)。從初入演藝圈的青澀，到如今的游刃有余，她經(jīng)歷了行業(yè)的起伏，人生的跌宕，卻始終保持著(zhù)對生活的熱愛(ài)與對藝術(shù)的追求。這種經(jīng)歷賦予了她獨特的視角和深度，讓她在拍攝《豐》時(shí)，更能觸及到生命最本質(zhì)的意義。
她不??是一個(gè)冷漠的觀(guān)察者，而是一個(gè)深情的講述者，她用她的心去感受，用她的眼去捕捉，用她的鏡頭去記錄。
在《豐》系列中，色彩的運用也是一門(mén)學(xué)問(wèn)。她可能會(huì )偏愛(ài)濃郁而飽滿(mǎn)的色彩，如沉靜的暗??紅，象征著(zhù)熱情與力量；如溫暖的鵝黃，傳遞著(zhù)喜悅與希望；又如深邃的墨綠，代表著(zhù)生機與沉淀。這些色彩在畫(huà)面中和諧共存，相互輝映，共同構建了一個(gè)充滿(mǎn)生命力的視覺(jué)場(chǎng)域。有時(shí)，她也會(huì )運用極簡(jiǎn)的黑白，通過(guò)光影的強烈對比，勾勒出事物的輪廓與質(zhì)感，在極致的單純中展現出無(wú)盡的層次與韻味，讓觀(guān)者在黑白之間，體會(huì )到生命更為純??粹與深刻的“豐”。
《豐》不??僅僅是一組攝影作品，它更像是一扇窗，透過(guò)這扇窗，我們得以窺見(jiàn)劉嘉玲對生命哲學(xué)的理解。她似乎在向我們傳遞一種積極的生活態(tài)度：擁抱生命的每一個(gè)階段，無(wú)論是盛開(kāi)還是凋零，都是獨一無(wú)二的美麗。她鼓勵我們去發(fā)現生活中的美好，去感受內心的充??盈，去創(chuàng )造屬于自己的“豐”的意義。
這種“豐”，無(wú)關(guān)物質(zhì)，無(wú)關(guān)名利，只關(guān)乎心靈的豐盛與生命的圓滿(mǎn)。每一次翻閱《豐》的??影像，都仿佛一次與內心深處的對話(huà)，讓人在寧靜中反思，在感動(dòng)中升華。
與《豐》的飽滿(mǎn)熱烈不同，劉嘉玲的《丘》系列則將我們帶入一個(gè)更為內斂、沉靜的世界。如果說(shuō)《豐》是生命蓬勃的頌歌，那么《丘》便是對生命深度與復雜性的一次溫柔探尋，它邀請我們一同走進(jìn)光影交錯的??“丘”，進(jìn)行一場(chǎng)關(guān)于時(shí)間、回憶與存在本身的靜思。
“丘”的??意象，自帶一種沉淀與歷史感。它可能是大自然的起伏，是時(shí)間的年輪，也可能是人生旅途中的高低跌宕。劉嘉玲的鏡頭，精準地捕捉到了這種“丘”所蘊含的??哲學(xué)意味。她或許會(huì )選擇一片被風(fēng)吹拂過(guò)的草地，柔和的曲線(xiàn)在光線(xiàn)下起伏，如同歲月的低語(yǔ)，在耳邊緩緩流淌。
又或者，她會(huì )聚焦于一塊古老的巖石，上面布滿(mǎn)了歲月的刻痕，每一道紋理都訴說(shuō)著(zhù)千年的故事，這種“丘”的沉默，比任何聲音都來(lái)得更有力量。
在這個(gè)系列中，光影的處理變得??尤為關(guān)鍵。劉嘉玲似乎對光線(xiàn)有著(zhù)天然的敏感，她懂得如何利用自然光，如何制造陰影，來(lái)烘托出“丘”的立體感與情緒。有時(shí)，她會(huì )選擇斜陽(yáng)西下之時(shí)，溫暖的光線(xiàn)將“丘”染上金黃，投下長(cháng)長(cháng)的影子，營(yíng)造出一種寧靜而略帶憂(yōu)傷的氛圍，仿佛在告誡我們，即便是最美好的時(shí)光，也終將化為回憶。
有時(shí)，她又會(huì )利用逆光，讓“丘”的輪廓在光芒中變得柔和而模糊，這種朦朧的美感，恰恰體現了生命中那些難以捉摸、難以言說(shuō)的部分。
《丘》系列中，也常常出現人物的肖像，但不同于《豐》中的張揚與自信，這里的眼神更加內斂，姿態(tài)更加舒緩。也許是略帶憂(yōu)郁的凝視，也許是若有所思的沉思，每一個(gè)表情都充滿(mǎn)了故事感，都在無(wú)聲地訴說(shuō)著(zhù)過(guò)往的經(jīng)歷與內心的波瀾。劉嘉玲善于捕捉人物最真實(shí)、最細膩的情感流露，她并不需要被攝者刻意擺出姿勢，只需要讓他們放松，然后在那個(gè)瞬間，按下快門(mén)。
她相信，真正的美，往往隱藏在不經(jīng)意間，隱藏在對時(shí)間的敬畏與對生命的尊重之中。
“丘”也象征著(zhù)人生的起伏與沉淀。經(jīng)歷過(guò)輝煌，也觸碰過(guò)低谷，這些都是構成完整人生的重要部分。劉嘉玲通過(guò)《丘》系列，傳??遞了一種接納與釋然的態(tài)度。她讓我們明白，人生的“丘”并不可怕，它們是我們成長(cháng)的階梯，是我們變得更強大的契機。那些曾經(jīng)的傷痛，那些錯過(guò)的風(fēng)景，最終都會(huì )化為內心的力量，讓我們更加懂得珍惜。
色彩的運用在《丘》系列中，也呈現出一種更為克制與內斂的風(fēng)格。她可能會(huì )偏愛(ài)低飽和度的色彩，如灰蒙蒙的天空，深邃的湖水，或者泛黃的舊照片。這些色彩營(yíng)造出一種懷舊、沉思的氛圍，讓觀(guān)者仿佛置身于一個(gè)時(shí)間的隧道，回溯過(guò)往，審視當下。有時(shí)，她也會(huì )運用單色調，通過(guò)光影的明暗變化，來(lái)突出“丘”的質(zhì)感與空間感，在極簡(jiǎn)的視覺(jué)語(yǔ)言中，傳遞出深邃的情感。
與《豐》系列相比，《丘》系列更像是一次靈魂的洗禮。它不追求熱鬧與喧嘩，而是邀請我們放慢腳步，傾聽(tīng)內心的聲音。在喧囂的塵世中，《丘》像一個(gè)避風(fēng)港，讓我們得以喘息，得以沉淀。它提醒我們，生命的意義，不僅僅在于前行，也在于回首；不僅僅在于收獲，也在于沉思。
劉嘉玲的攝影作品，無(wú)論是《豐》還是《《丘》，都展現了她作為一名藝術(shù)家獨特的敏感與洞察力。她不拘泥于單??一的風(fēng)格，而是能夠根據主題的變化，調整她的視角與表達方式。她用鏡頭講述故事，用光影傳遞情感，用影像引發(fā)思考。她的作品，不僅僅是視覺(jué)的享受，更是心靈的觸動(dòng)，她讓我們在她的??“豐”與“丘”之間，看到??了生命的多樣性與深邃性，也讓我們對人生有了更深刻的理解。
這兩組作品，猶如她人生旅途中最絢爛的兩道風(fēng)景，一處是繁花似錦的??盛放，一處是靜水流深的沉吟，共同勾勒出一位女性在藝術(shù)創(chuàng )作中的成熟與魅力，以及對生命無(wú)盡的探索與熱愛(ài)。
